Fotoaparáty stojící za oblíbenými originály Netflix:Filmy a seriály

Schválené fotoaparáty Netflix

Od naší poslední zprávy přidal Netflix na svůj schválený seznam několik nových kamer, včetně Panasonic AU-EVA1, Canon C700 FF, vysílacích kamer Sony a dalších RED kamer. Netflix také zachoval tradiční (a matoucí) názvy kamer RED, které se od té doby změnily na DSMC2 BRAIN s vybranými senzory.

Upozorňujeme, že toto není úplný seznam a ostatní kamery jsou povoleny na základě schválení. (Kodachrome byl zachycen na Super 35.)

Zde je seznam schválených kamer.

• ARRI Alexa 65
  • 6K – 6560 x 3100
  • ARRIRAW
• ARRI Alexa LF
  • 4,5 kB – 4448 x 3096
  • ARRIRAW
  • ProRes 422 HQ (nebo vyšší)
• Blackmagic URSA Mini 4,6K
  • 4,6 kB – 4608 x 2592
  • CinemaDNG RAW
• Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K
  • 4,6 kB – 4608 x 2592
  • CinemaDNG RAW
• Canon C300 MK II
  • 4K – 4096 x 2160
  • Canon RAW
  • XF-AVC (4K)
• Canon C500
  • 4K – 4096 x 2160
  • Canon RAW
• Canon C700
  • 4,5 K – 4512 x 2376
  • 4K – 4096 x 2160
  • Canon RAW
  • XF-AVC (4K)
  • ProRes HQ (4K)
• Canon C700 FF
  • RAW FF – 5952 x 3140
  • RAW 2,35 – 5952 x 2532
  • 4K – 4096 x 2160
  • UHD – 3840 x 2160
  • Canon RAW
  • XF-AVC (4K)
  • ProRes HQ (4K)

• Panasonic VariCam 35
  • 4K – 4096 x 2160
  • V-RAW
  • AVC-Intra4K
• Panasonic VariCam LT
  • 4K – 4096 x 2160
  • V-RAW
  • AVC-Intra4K
• Panasonic VariCam Pure
  • 4K – 4096 x 2160
  • V-RAW
• Panasonic AU-EVA1
  • 4K – 4096 x 2160
  • All-Intra 400
  • Je vyžadován firmware 2.02 nebo vyšší
• Panavision DXL2
  • 8K – 8192 x 4320
  • REDCODE RAW
• RED WEAPON VV 8K (Monstro, Dragon)
  • 8K – 8192 x 4320
  • REDCODE RAW
•  RED WEAPON 8K S35 (helium)
  • 8K – 8192 x 4320
  • REDCODE RAW
• RED EPIC-W 8K S35 (helium)
  • 8K – 8192 x 4320
  • REDCODE RAW
• RED WEAPON 6K (Dragon)
  • 6K – 6144 x 3160
  • REDCODE RAW
• RED EPIC 6K (Dragon)
  • 6K – 6144 x 3160
  • REDCODE RAW
• RED EPIC-W 5K S35 (Gemini)
  • 5K – 5120 x 2700
  • REDCODE RAW
• RED SCARLET-W 5K (Dragon)
  • 5K – 5120 x 2700
  • REDCODE RAW
• RED RAVEN 4,5K (Dragon)
  • 4,5 kB – 4608 x 2160
  • REDCODE RAW

• Sony Venice
  • 6K – 6048 x 4032
  • RAW
  • X-OCN
  • XAVC-I
• Sony F55
  • 4K – 4096 x 2160
  • F55RAW
  • X-OCN
  • XAVC-I (4K)
• Sony F65
  • 4K – 4096 x 2160
  • F65RAW
  • F65RAW-LITE
  • XAVC (4K)
• Sony FS7 / FS7 II
  • 4K – 4096 x 2160
  • XAVC (4K)
• Sony HDC-4300
  • 4K 4096 x 2160
  • Video v základním pásmu 4K
• Sony PXW-Z450
  • UHD 3840 x 2160
  • Režim XAVC-I QFHD 300

Kamery ze zákulisí oblíbených originálů Netflix

Romové

Držitel Oscara za nejlepší režii, nejlepší kameru a nejlepší cizojazyčný film za rok 2019 byl digitálně zachycen na Alexa.

Romové Balíček fotoaparátu:

• ARRI Alexa 65
  
• Prime 65
  
• ARRIRAW

Stranger Things

Stranger Things 3 Balíček fotoaparátu:

• RED DSMC2 Monstro 8K
• Objektivy Leica Summilux-C
• REDCODE RAW

Podívejte se na toto skvělé zákulisí kinematografie druhé řady.

Balada o Busterovi Scruggsovi

Buster Scruggs Balíček fotoaparátu:

• Arri Alexa Mini
• Arri Alexa XT Studio
• Zeiss Master Prime
• Objektivy Fujinon Alura 15,5-45 a 30-80
• ARRIRAW 3,4K Open Gate

V rozhovoru pro IndieWire kameraman Bruno Delbonnel řekl:

Ozark

Ozark Balíček fotoaparátu:

• Panasonic VariCam 35
• Cooke S4
• Zeiss Super Speed
• Objektivy Hawk V-Lite a V-Lite Vintage ’74

Během rozhovoru pro Awards Daily řekl DP Ben Kutchins:

V dalším rozhovoru pro Deadline Kutchines dále řekl:

Uklízení s Marie Kondo

Uklízení s Marií Kondo Balíček fotoaparátu:

• Canon C300
• Fujinon Cabrio Cine Zoom (šest 19–90 mm, tři 85–300 mm, jeden 14–35 mm)

V rozhovoru pro Post Perspective, DP Tom Curran sdílel:

Pokud jde o dostatek světla pro natáčení v malých domech:

The Haunting of Hill House

The Haunting of Hill House Balíček fotoaparátu:

• ARRI ALEXA 65
• Objektivy Prime 65 a Prime 65 S

Zastavený vývoj

Zatčený vývoj Balíček fotoaparátu:

• Panasonic VariCam LT (sezóna 5)
  • Zoomy Fujinon Cabrio (15–35 mm, 19–90 mm a 85–300 mm)
  • 10bitové 422 UHD (3840×2160) soubory AVC Intra při 23,98 snímků za sekundu.
  • V-Log (s V-709 LUT na natáčení)
• RED Epic (Sezóna 4)
  • Objektivy Angenieux Optimo
• Panasonic AJ-HDC27 Varicam (předchozí sezóny)

Kameraman Patrick Stewart poskytl náhled na produkci.

Tento skvělý podrobný článek si můžete přečíst na Indie Shooter.

Černé zrcadlo

Černé zrcadlo Balíčky fotoaparátů:

• ARRI ALEXA (1. řada)
• RED Epic (období 2–3)
• ARRI ALEXA 65 (sezóna 4 + Bandersnatch)
• RED Dragon (USS Callister, další epizody)
• Sony F55 (používá se jako druhý/třetí fotoaparát)

13 důvodů, proč

13 důvodů, proč Balíček fotoaparátu:

• Panasonic VariCam 35 (první řada)
  • Hawk V-Lite
  • Objektivy Leica Summilux-C
• Panavision Millennium DXL (druhá řada)
• Red Helium 8K (druhá řada)

V rozhovoru pro Pro Video Coalition kameraman Andrij Parekh řekl:

Koruna

Koruna Balíček fotoaparátu: 

• Sony F55
• Vintage Cooke Speed ​​Panchros
• Tiffen Glimmer Glass

Při sdílení zákulisních informací s ASC Magazine Adriano Goldman řekl:

Ztraceno ve vesmíru

Ztraceno ve vesmíru Balíček fotoaparátu:

• RED Weapon 8K
• Leica Summilux-C Primes

V rozhovoru s britským kameramanem DP Sam McCurdy sdílí:

Pokračoval:

Narcos:Mexiko

Narcos:Mexiko Balíček fotoaparátu: 

• Červený drak DSMC2
• Objektivy Hawk V-Lites (28, 35, 45, 55, 65, 80, 110 a 140 mm)
• Anamorfní čočky Hawk Vintage ’74
• DJI Inspire 1 (záběry z dronu)

Během rozhovoru s Vantage Film kameraman Luis Sansans sdílel:

Chilling Adventures of Sabrina

Chilling Adventures of Sabrina Balíček fotoaparátu:

• RED Helium 8K
• Panavision G Series – Ultragold Series Anamorphic

ZÁŘÍ

ZÁŘÍ Balíček fotoaparátu:

• RED Dragon (Sezóna 1)
• RED Weapon 8K S35 (Sezóna 2)
• Cooke Anamorphic /i Prime Lenses

V rozhovoru s Indie Wire kameraman Christian Sprenger sdílí:

„Vzhled GLOW má přenést diváky do realistického prostředí Los Angeles 80. let a poté v konkrétních časech do povzneseného fantasy světa profesionálního wrestlingu. Spolu se zakázkovým filmem LUT od LightIron LA se mírně nepřesná kvalita Cookeových anamorfních čoček ve spojení s rozlišením Red zdála být dokonalým způsobem, jak odkázat na nostalgii publika po kině 80. Vzhledem k tomu, že používáme moderní technologii, natáčíme na t2,3 na objektivech a na fotoaparátu s velmi vyššími hodnotami ISO, mohl jsem svítit velmi přirozeně a atmosféricky namísto tradičního „televizního osvětlení.“ Mým cílem bylo vytvořit základnu ukázat, že se cítíme velmi decentně a vyzrále, takže když jsme se rozhodli zvýšit estetiku, byl by zde silný stylistický kontrast. To se během sezóny stalo velmi silným nástrojem pro vyprávění příběhů a zároveň stále ukotvovalo celkový příběh a výkony.“

Všechny obrázky přes Netflix.