Pro fotografa může život v docházkové vzdálenosti od jednoho z graficky nejpůsobivějších stavebních projektů ve Spojeném království poskytnout neustálou inspiraci. Pro tak zapáleného, jako je 57letý Kenneth Barker, majitel taxíku a řidič ze skotského Falkirku, se to změnilo v každodenní posedlost.
Se svým Panasonic Lumix DMC-G1 v ruce, jednou nebo dvakrát denně, téměř každý den, Barker prochází rodinný boxer kolem Falkirk Wheel, otočného lodního výtahu, který spojuje dva kanály ve středním Skotsku.
Barker zachytil tuto skotskou turistickou atrakci za všech druhů světla a za každého počasí. "Tato fotka je jedna z mých nejoblíbenějších," říká. "Vybral jsem si západ slunce pro jeho sytost barev a počkal jsem, až bude slabý nebo žádný vítr, protože jsem chtěl dobrý odraz osvětlených obručí ve vodě pod ním." Kvůli ostrosti také namontoval G1 na Joby Gorillapod.
Protože však fotografoval ve smíšeném světle, jeho hlavním úkolem bylo najít správné vyvážení bílé. Barker říká:„Byly zde čtyři druhy světla:poslední uhlíky uhasínajícího západu slunce, LED světla ve strukturálních obručích, žárovkové osvětlení měnících se barev [zde modré] a městské záře z města Falkirk pod ním.“
Pro správnou pracovní strategii pro stanovení vyvážení bílé u objektů se smíšeným osvětlením postupujte podle 4 níže uvedených kroků. Měly by vám fungovat, i když váš fotoaparát nenabízí pořizování RAW.
Jak vyvážit bílou ve smíšeném světle
1. Nastavit formát souboru: Při smíšeném světle fotografujte soubory RAW pro maximální flexibilitu pro pozdější jemné doladění vyvážení barev v softwaru. Pokud však váš fotoaparát nefotografuje ve formátu RAW, dáváte přednost menším souborům JPEG nebo se později nechcete trápit barvami, vyberte si hlavní objekt a určete jeho převládající barevnou teplotu. Nastavte toto vyvážení bílé buď z předvolby, nebo vytvořením vlastního vyvážení bílé.
2. Teplota barvy závorky: Toto je dobrá zálohovací praxe. Barker se držel vytáčením scénických předvoleb svého G1, z nichž pět bylo určeno pro fotografování po setmění. Rozhodl se pro „noční scenérii“, která nejvíce odpovídala barvě, kterou viděl.
3. Expozice v závorce: To vám dává kontrolu nad sytostí nebo sytostí barev. Snížením kompenzace expozice se obvykle barva nasytí mírným podexponováním, zatímco její nastavení v plusovém rozsahu ji desaturuje přeexponováním. Barker použil kompenzaci expozice +1/3.
4. Vytvořit pro barvu: Ve smíšeném světle, kde je vaším skutečným námětem souhra a kontrast konkurenčních teplot barev, zkomponujte svůj obrázek tak, aby to předvedl a obsahoval jen málo dalšího. Zde Barker nastavil fotoaparát nízko, téměř na úroveň vody, což mu umožnilo vyplnit téměř celý rám barvou, jak umělou, tak přirozenou.