Odlesky světla ve skle nabízejí zajímavou portrétní příležitost
Autor Laurence Chen | Publikováno 21. července 2011 2:12 EDT
Hledání odrazů a uvažování o metaforických důsledcích dvojité expozice umožňuje fotografovi Ramsay de Give zažít svět novýma očima. Vzpomíná na úžas a úžas, který zažil, když jako dítě viděl dvojitou expozici – šťastné náhody, které byly výsledkem snímků, které neprošly 35mm filmovou kamerou jeho rodičů. „Jako profík občas narážím na kreativní zeď a nevytvářím nic, co by se mi líbilo,“ říká. „Honit se zasněnými úvahami o zadání bylo prostředkem k vizuálnímu zkoumání a umožňuje mi zůstat kreativní.“
Nezávislý pracovník z New Yorku vytvořil tento portrét herce a režiséra Edwarda Burnse na zakázku pro Wall Street Journal během ochutnávky vín a filmové akce. Formální portréty jsou na přeplněných veřejných akcích složité, takže de Give dal na každou nečekanou příležitost záležet. „Rád pro své předměty vytvářím čtyři nebo pět vzhledů,“ říká. "Vyzkouším několik úhlů kamery a nechám, aby se objekt díval na mě nebo pryč."
Když si Burns udělal krátkou pauzu od degustace vína v newyorské restauraci, de Give ho požádal, aby zapózoval uvnitř, zatímco fotograf vyšel ven a zachytil herce oknem. Pomocí signálů rukou dejte Burnsovi, kam se má dívat a kam se postavit.
Fotografování přes sklo může dodat portrétu neobvyklé rozměry. Zaostření na objekt vám umožní hrát si s relativní ostrostí odrazu manipulací s clonou objektivu, zaostřovací vzdáleností nebo obojím. „V závislosti na vzhledu, který chcete, můžete nastavovat clonu, dokud nebudete čelit technickým omezením způsobeným světlem,“ říká.
Skleněná tabule také nabízí neobvyklé možnosti kompozice. Zde například podivně zplošťuje scénu a její rovina a odrazy leží šikmo k čáře nakreslené rameny subjektu. Výsledný portrét působí nevyváženě a poutavě.
Pomocí fotoaparátu Canon EOS 5D s objektivem Canon 35 mm f/1,4L při světelnosti f/1,4 rychle zachyťte několik různých pohledů a pouze jednou se pozastavte, abyste zkontrolovali zaostření. „Nechcete ztratit pozornost subjektu,“ varuje ho. "Zírání na zadní stranu kamery zabíjí jakoukoli interakci, zvláště s někým, kdo byl fotografován tak často jako Edward Burns."