Environmentální portrétní fotografie:Techniky a postřehy od Briana Harkina

Brian Harkin je fotoreportér na plný úvazek, který fotí pro lidi jako The New York Times a The Wall Street Journal . Jeho specialitou je však environmentální portrétování.

Dan:Co přesně je environmentální portrét, jak se liší od typického portrétu?
Brian:Environmentální portrét, nazývaný také lokační portrét, využívá okolí člověka, aby o něm řekl více. Někdy je toto prostředí přímo spojeno s tím, kdo je – je to domov, místo práce nebo komunita dané osoby. Jindy má prostředí malé nebo žádné spojení, ale pomáhá vytvářet náladu, která přispívá k pochopení dané osoby.

Povězte mi něco o sobě jako o fotografovi. Co vás přivedlo k fotografování portrétů?
V 10. třídě jsem absolvoval úvodní fotografický kroužek a začal pracovat pro ročenku a noviny. Během vysoké školy jsem absolvoval šest stáží v novinách a portréty byly vždy součástí mé práce v novinách. Poté, co jsem vystudoval vysokou školu a začal svou kariéru na volné noze, jsem věnoval více úsilí svému portrétování, protože je to specializace, která dostává úkoly. Zůstal jsem u toho, protože je to zábavné.

Proveďte mě postupem, jak vám _The Wall Street Journal _přidělí jednotlivce k natáčení?
Přijímám telefonní hovor, a pokud budu k dispozici, přijmu úkol. Někdy jsou detaily focení – jako je čas, trvání a místo – již nastaveny a jindy budu muset zavolat subjektu (nebo jeho osobě pro styk s veřejností), abych tyto podrobnosti zjistil. Pokud je to možné, zavolám subjektu předem, abych se představil. Ujišťuji se, že vím, pro kterou sekci je portrét určen, protože zpravodajský článek může vyžadovat jiný přístup než umělecká funkce. Někdy (častěji u úkolů v časopise) je rozhovor nebo dva rozhovory o uměleckém směru, které by se mohly týkat toho, kde v časopise budou fotografie umístěny a v jaké velikosti.

Jaký druh průzkumu před natáčením děláte?
Mohu si přečíst koncept příběhu, pokud je k dispozici, promluvit si s editorem fotografií, promluvit si se spisovatelem, promluvit si s tématem nebo si toto téma vyhledat na internetu. Hledám informace, které mi pomohou pochopit, kdo to je. Pokud se má někdo zeptat na umístění, je to také důležité. Stojí za to se ujistit, že máte více možností než konferenční místnost. Ale každé natáčení je jiné. Před několika týdny jsem vyfotografoval autora, který měl ten týden fikci v The New Yorker , takže můj výzkum pro toto natáčení byl čtení jeho krátkého příběhu.

Kolik času obvykle máte na natáčení? Jak si ten čas rozpočítáte, pokud jde o nastavení atd.?
To se liší. Měl jsem pět minut a měl jsem hodiny. Pokud potřebuji čas na nastavení, ujistím se, že je předem jasné, kolik času je na nastavení a kolik na samotné focení. Takže pokud můj čas s tématem začíná ve 2, možná dorazím na místo v 1, abych nastavil a rozšířil možnosti umístění.

Jaké vybavení obvykle používáte?
Používám Canon 5D Mark II, 24 f/1,4, 50 f/1,2 a 70-200 f/2,8 a světelnou sadu Profoto 7B s různými modifikátory.

**Jaké jsou některé vlastnosti silného environmentálního portrétu? **
Prostředí by člověka nemělo přemoci. Chcete ukázat, kdo ta osoba je, ne ji používat jako rekvizitu.

Jak zajistíte, aby pozadí nebylo „zaneprázdněné“?
Obraz složený pouze ze smysluplných prvků pravděpodobně nebude zaneprázdněn. V ideálním případě každý prvek pozadí něčím přispívá k portrétu. To neznamená, že rám musí být zjednodušen. Stále se toho může hodně stát.

Co dělá natáčení úspěšným? Už se vám někdy stalo, že se natáčení nepovedlo?
S prací na zadání je úspěšné natáčení takové, které produkuje snímky, které může editor dobře využít pro příběh. Nestřílím pro své vlastní potěšení (ačkoli mě obvykle baví); Fotím pro svého editora a pro příběh. Nikdy se mi nestalo, že by se natáčení nějak pokazilo, ale chyby mě ještě chvíli opravdu pálily, takže jsem se naučil dělat vše, co je v mých silách, abych dal věci do pořádku. Vědět, že jsem propásl příležitost, je zátěž.

**Jak přimět své předměty, aby se uvolnili? **
Většinu času je to tak, že zapojím osobu do konverzace, ale někdy jsou lidé, kteří o konverzaci nestojí, ujištěni tím, že mám situaci pod kontrolou, že jsem profesionální a mám jasno v tom, co potřebuji.

**Je vymýšlení konceptu natáčení společné nebo individuální úsilí? **
Moje práce není příliš konceptuální, takže jsem obvykle ponechán na vlastním úsudku, abych zjistil, jak někoho nejlépe prezentovat. Potřebuji být schopen reagovat na prostředí a na osobu, a pokud si příliš silně předvizualizujete, předmět se může ztratit.

Kdo jsou skvělí lidé, které jste potkali?
Měl jsem nezapomenutelné portréty s Eleanor Squillari, bývalou sekretářkou Bernieho Madoffa; Felipe Calderón, bývalý prezident Mexika; dva armádní dezertéři, kteří potřebovali zůstat v anonymitě; Willie D z Geto Boys, se kterým jsem jezdil po Houstonu, zatímco on nakupoval na narozeniny svého syna; a pár obchodníků, od jejichž tvrdohlavosti (v jiných věcech, než je naše focení) a jasného účelu jsem se hodně naučil. Mám rád, když jsem vytržen ze svého vlastního světa a vidím věci z pohledu jiného člověka.

Býváte někdy při natáčení nervózní, zvláště když jde o celebritu? A co focení jiného kreativního typu?
Někdy. U lidí zvučných jmen může být přísná časová tíseň, publicista může klást požadavky nebo ten člověk ve své kariéře udělal tolik focení, že je pro mě těžké najít něco, co přesahuje nacvičený pohled do fotoaparátu. Cokoli z toho mě může znervóznit. Fotografování umělců je někdy hezké, protože mají trpělivost, která, myslím, pramení z jejich smyslu pro proces.

** Zdá se, že mnoho vašich portrétů nabývá odlehčené a zábavné atmosféry. Je to záměrné? Jak odhalíte tuto stránku těchto jedinců? **
Před několika lety mi moje portrétní portfolio připadalo velmi napjaté a tmavé a snažil jsem se ho rozjasnit. Během natáčení se snažím udržet tempo a udržet ho pozitivní, a pokud se mi to podaří, je pravděpodobnější, že nastanou odlehčené momenty.

Podívejte se na další Brianovu práci v galerii výše a na jeho webových stránkách zde.

Environmentální portrétní fotografie:Techniky a postřehy od Briana Harkina