Svatební fotografie:Odborné tipy pro zachycení autentických okamžiků

Deset svatebních profesionálů sdílí své tipy a techniky pro zachycení svatého grálu svatební fotografie:syrové lidské emoce.

Autor Peter Kolonia | Aktualizováno 24. května 2022 9:49 EDT

Fotit něčí velký den je krásná – a stresující – práce, zvláště pokud nejste ostřílený profík. Tento týden, PopPhotopodává naše nejlepší rady pro zachycení tohoto zvláštního druhu radosti.

Tento příspěvek byl aktualizován. Původně vyšlo 18. května 2012

Jakožto lidé zodpovědní za zachycení svatebního dne na snímcích jsme my fotografové pod velkým tlakem. Abychom vám pomohli příště, až budete požádáni (nebo dokonce najati), abyste převzali roli, vybrali jsme deset nejlepších svatebních profesionálů pro jejich techniky a strategie, jak vykouzlit úsměv na tváři i té nejnáročnější nevěsty nebo ženicha.

Tady nejde o to, jaké vybavení si koupit na focení svateb – o tom si můžete přečíst zde. Nejde ani o konvenční pózy, nastavení osvětlení, seznamy záběrů nebo marketingové strategie. (Naleznete je v kterékoli z 200 knih s výukovým programem o svatbě, které můžete najít v knihkupectvích a online.)

Namísto toho vám chceme přiblížit myšlenkové pochody nejlepších amerických svatebních střelců, když jdou na zem, aby pokryli typickou událost. Co hledají, když jdou od formálních rodinných portrétů k obřadu, večeři a recepci? Jak (nenápadně) přimějí účastníky k pózám a obrázkům, ze kterých vznikne úžasné svatební album? A jak nastaví okolnosti, které jim umožní najít, těžit a dokonce vytvořit to nejdůležitější ze svatebních hostů:lidské emoce.

Shánění emocí

Soubor snímků, které zachycují hluboké a skutečné pocity mezi svatbou – a emoce a naději, které k nim cítí přátelé a rodina – je svatým grálem svatební fotografie. O to nám nakonec jde.

Jak to říká Dave Getzschman, bývalý svatební profesionál sídlící v Los Angeles:"Emoce jsou podstatou svatební fotografie. Můžete a měli byste stavět snímky na světle, barvách a kompozici, ale bez emocí chybí životně důležitý lidský prvek."

Getzschman hledá skutečné interakce mezi párem, svatebními hosty a členy svatební hostiny. „Tyto emoce odrážejí naši lidskost a okamžitě a silně se přenášejí na diváky bez ohledu na jejich kulturu, rasu, etnický původ nebo jazyk,“ říká.

Jak svatební fotografové nacházejí nebo vytvářejí podmínky, ve kterých mohou tyto emoce v obrazech vyplout na povrch? "Zabývám se svými subjekty a získává to jejich důvěru. Přijedu brzy, představím se, naučím se jména lidí, ptám se, poslouchám," říká Getzschman. "Když nastanou intimní chvíle, chci se zavděčit do té míry, že budu moci stát několik stop od svých objektů s širokoúhlým objektivem a nikdo nebude mít pocit, že ruším."

Pro fotografa Ira Lippkeho je to všechno o zmírnění tlaku. Například během formálního portrétního setkání páru:"Zdůrazňuji, že fotografování je druhotné. Hlavním důvodem, proč pár odtáhnout od hostů, je, aby spolu strávili nějaký smysluplný čas, jen oni dva ve svatební den," říká. Pár se okamžitě uvolní a soustředí se jeden na druhého, „a já tak získám emocionálně skutečné obrazy.“

Angelica Glass nabízí podobný přístup. Když subjekty stojí a vidí fotoaparát, často se napnou. Někteří dokonce přestanou dýchat. "Moje oblíbená strategie je požádat je, aby se posadili. Jakmile se lidé posadí, mají tendenci se uvolnit a normálně dýchat," říká. "Pokud jde o záběry svatebního páru, žádám také ostatní, aby opustili místnost. Pár si tak může odpočinout, aniž by na ně bylo příliš mnoho očí."

Střelec Ron Antonelli z New Yorku také fyzicky přistupuje k pózování portrétů. "Připomínám páru, aby se jeden druhého dotýkal. Ať už je to držení se za ruce nebo paže kolem partnera, spontánní okamžik bude vždy vypadat více emocionálně propojený, pokud je pár fyzicky propojený," radí.

Význam kandidatur

Zatímco nádherně komponované momenty u oltáře a atraktivně pózované nebo polopózované portréty jsou důležitými součástmi plně provedeného svatebního alba, obrazy, které rezonují – ty, nad nimiž diváci přetrvávají – jsou často upřímné snímky, které předvádějí nezapomenutelné výměny názorů a implikované vyprávění.

Pro Todda Lafflera:"Candids jsou král. Když se snažím zachytit působivé upřímné okamžiky, považuji se za lovce v maskování, který pozoruje a čeká na svou kořist. Často vyžaduje bystré pozorování, očekávání a trpělivost, než zachytit okamžik za zenitem."

Pokračuje:"Jedna z mých nejoblíbenějších chvílí pro upřímné lidi při mši, katolické nebo biskupské bohoslužbě nastává během přijímání. V tuto chvíli, když nevěsta a ženich přijmou hostii, pozornost se od nich odvrátí, zatímco zbytek shromáždění přijímá přijímání. To je, když mezi nimi nacházím láskyplné, intenzivní a intimní chvíle, kdy mezi nimi sdílím, ale ne vždy se to může stát soukromý okamžik. uprostřed obřadu, nahoře u oltáře.“

Sergio, fotograf s jediným jménem se sídlem v Tucsonu, AZ, posouvá loveckou metaforu ještě o něco dále:"Skutečné okamžiky jsou nejcennější kořistí ze všech. Myslím na takový okamžik jako myš. Potřebuji nastražit past na světlo a kompozici a pak být trpělivý. Myš nepronásleduješ pastí na myši, nastražíš návnadu a čekáš."

Nejlepší upřímné obrázky zachycují okamžik, ale také naznačují příběh nebo definují vztahy mezi rodinami a přáteli. „Nepřipadá mi ani trochu uspokojivé dělat hezké, jednorozměrné svatební obrázky,“ říká Getzschman. "Vyzývám se, abych vytvořil vícerozměrné obrazy, které naznačují kontext, vyprávějí příběh a nabízejí vhled do vztahů mezi mými předměty."

Pravda o seznamech střel

Dokonce i svatební válečníci, kteří to popírají, mají někde v řetězcích DNA vtisknutý seznam střel. Jejich trikem je přistupovat ke každému svatebnímu milníku (procesí, sliby, první polibek, recese, přípitky, první tanec atd.) s novým okem.

Laffler například rád „fotografuje nevěstu a ženicha, kteří poprvé vstupují do tanečního sálu zezadu širokoúhlým objektivem. Tímto způsobem můžeme vidět reakce všech jejich hostů, když vcházejí dovnitř.“

Samozřejmě to může udělat, pouze pokud má druhého fotografa, který pro něj pracuje, aby pokryl typičtější vyhlídku před nevěstou a ženichem.

Ron Antonelli souhlasí s tím, že jedním ze způsobů, jak být kreativní s obvyklými svatebními scénami, je zachytit je z neobvyklých nadhledů. "Někdy při židovském obřadu na chuppah [svatební baldachýn] namontujeme dálkovou kameru s širokoúhlým objektivem a schováme ji, aby ji nebylo vidět. Spouštím kameru odkudkoli a dělám fotky, které by jinak nebyly možné. Je zábavné později, když naši klienti reagují, když poprvé uvidí záběry. Netušili, že jsme je pořídili my!"

Lippke také prosazuje neobvyklé úhly pohledu:„Miluji například natáčení prvního tance, když se krčím na okraji tanečního parketu,“ říká. "Polohuji se tak, aby pár byl přirozeně podsvícen obvodovými reflektory."

Počítá se složení

Jeff Newsom ze San Luis Obispo, CA, zjistil, že pečlivý výběr objektivu a složení může přidat na zajímavosti svatební scéně, která na povrchu může působit nevýrazně. „Na každé svatbě, kterou natáčím, hodně zkoumám,“ říká. "Postupem času jsem zjistil, že preferuji přiblížení se širším objektivem než stát vzadu s teleobjektivem. Dává mi to přirozený pocit, že jsem blízko objektu."

Tato technika mu dává šanci předvést nevěstu, řekněme, jejím oddělením od pozadí pomocí rozostření nebo použitím nízkého úhlu kamery, aby se odstranil nepořádek na pozadí. Dává také přednost silnému podsvícení, aby vybledlo pozadí.

Vidět mizanscénu

Vzhledem k tomu, kolik páry (nebo jejich rodiče) obvykle utrácejí za osvětlení, květiny, jídlo, hudbu a všechny další výdaje, které tvoří svatbu, je fotograf nemůže zanedbat. Místo konání byste měli vždy zachytit širokými, úvodními záběry; získáte detailní záběry prostírání, květinových aranžmá a nevěstiných šatů a také další makro zobrazení.

Ira Lippke přistupuje k velkému obrazu tak, jak by to dělal fotograf krajiny. "Miluji krajiny," říká. "Široké úvodní záběry svatebního místa jsou kritickou součástí vyprávění svatebního příběhu. Osobně jsou na mých oblíbených environmentálních snímcích lidé, ale nerušené místo dostaneme i před příchodem hostů."

Rozhodující je technika, dodává Lippke. "Je umění zvýraznit charakter a detaily celé scény krásným způsobem. Pro mě je to o nalezení nejlepšího úhlu kamery pro vytvoření krásné kompozice a následném rozhodnutí o nejlepší expozici. Přemýšlím o tom, zda chci použít pomalou rychlost závěrky k vytvoření pohybového rozmazání, které by ukazovalo lidskou přítomnost, aniž by daná osoba rušila pozornost, nebo jestli chci, aby byla celá scéna ostře zaostřená."

Mějte asistenta

Být schopen soustředit se jak na velký obraz, tak na intimní okamžiky, které se neustále, a přesto nepředvídatelně objevují během typické svatby, znamená, že tento druh fotografování je skutečně prací pro dva. Mít asistenta není luxus. Z desítek důvodů je to nutnost. Téměř všichni profesionálové, kteří jsou zde uvedeni, pracují s druhým střelcem – jejich pokrytí je výhradně snahou týmu tagů.

„Bezprostředně před obřadem se setkávám se svým přidruženým fotografem a vytváříme si herní plán, jak zachytíme různé aspekty obřadu a jak by bylo nejlépe vyfotografovat rozvržení scény,“ vysvětluje Lippke. "Obvykle jeden z nás zůstává dopředu, aby zdokumentoval, co se děje u oltáře, zatímco druhý pracuje na zachycení velkého obrazu. Na recepci a koktejlech se střídáme v pokrytí toho, co se děje, zatímco druhý fotograf stráví nějaký čas zkoumáním detailů a prostředí."

Rozvíjejte se

Craig Fritz, který se svou ženou Kitty tvoří Twin Lens Images na venkově v Novém Mexiku, zdůrazňuje, že je důležité vytvořit si svůj vlastní, jedinečný obrazový styl.

„V poslední době jsme se společně snažili vyhnout svatebním blogům a podívat se na méně svatebních časopisů,“ říká. "Ne proto, že bychom se nebavili dívat se na to skvělé dílo tam venku, ale protože si uvědomujeme, že když se zaplavíte tímto typem snímků, můžete ve scéně, kterou se snažíte vyfotografovat, začít vidět témata, techniky a fotografie jiných fotografů. Velmi chceme dělat svou vlastní věc, vidět svou vlastní cestu, a proto se toto je jeden ze způsobů, jak se snažíme udržovat vizuálně svěží."