Zelená obrazovka je skvělá technika a díky ní jsou filmy kouzelné. Každý zná speciální efekty a kaskadérské kousky ve filmech jako The Avengers a Spiderman byly vytvořeny pomocí zeleného nebo modrého pozadí obrazovky a počítačů. Stejné digitální nástroje jsou dostupné téměř ve všech softwarech pro úpravu videa a při správném použití vytvářejí docela úžasné kousky. Tajemství, jak získat věrohodné kaskadérské kousky, je vizualizovat a plánovat své záběry velmi specifickým způsobem. Zopakujeme si některé základy zelené obrazovky a poté vám ukážeme jednoduché kroky k vytvoření akce v hollywoodském stylu ve vašich vlastních projektech.
Rychlý přehled
Než začneme, zopakujme si základy. Zelená obrazovka funguje, protože váš počítač vybere určitou barvu a zprůhlední ji. Takže když použijete zelené pozadí obrazovky, počítač zelenou barvu ignoruje. Poté oddělíte obrázek svého herce (nebo jakéhokoli jiného předmětu) od pozadí a umístíte jej na jiné pozadí.
Zprůhlednění zelené obrazovky se nazývá klíčování a kombinování různých obrázků je skládání. Obrázek vašeho herce je deska v popředí (nebo prvek) a obrázek nového prostředí je deska pozadí. Ve zbytku tohoto článku budeme předpokládat, že můžete fotografovat svůj objekt před zeleným plátnem, stisknout klávesu pro prvek popředí a sloučit desku popředí a pozadí do jednoho snímku.
Tajemství
Nejzákladnější kompozit zelené obrazovky (neboli chromakey) zahrnuje statického herce před statickým pozadím. Vidíte to v televizi každou noc, když zprávy spojí meteorologa s předpovědí na další den. Není to příliš kreativní speciální efekt, ale je to stejná technologie a technika, kterou Hollywood používá pro triky na zeleném plátně. Čím se tedy jejich efektové záběry liší od večerních zpráv? Pohyb a perspektiva.
Zde je tajemství, které vám umožňuje vytvářet dynamické akční záběry se zeleným plátnem:odpoutejte se od statických, dvourozměrných desek popředí a pozadí. Jen si pamatujte, že vaše postava žije v trojrozměrném světě a ten je v pohybu. Zelená obrazovka umí víc, než jen umístit za vaši postavu chladné pozadí; umístí vaši postavu do jiného a dynamického světa. A pokud ve svém kompozitu navrhujete kaskadérský kousek, pohyb a perspektiva vytvářejí iluzi, že vaše postava dělá něco nebezpečného.
Postup
Použití pohybu a perspektivy při vytváření akčního snímku zelené obrazovky zahrnuje čtyři klíčové kroky. Podrobně prozkoumáme každý z těchto kroků a poté uvedeme příklad procesu opětovným vytvořením triku z klasického filmu Alfreda Hitchcocka Psycho kde postava spadne ze schodů.
Krok jedna:Vizualizujte kaskadérský kousek
Než naplánujete a natočíte své prvky, musíte mít dobrou představu o tom, jak bude finální záběr vypadat. Co například postava dělá? Škáluje Wonder Woman vnější část budovy? Letí vzduchem? Padá ze schodů? Při vizualizaci triku přemýšlejte o tom, jak se postava pohybuje ve vztahu k okolnímu světu. Mějte na paměti, že je to trojrozměrný svět. Postavy ve skutečném světě se nepohybují pouze doleva a doprava, ale také se pohybují směrem ke kameře nebo od ní.
A jak se během záběru mění svět kolem postavy? Pokud hrdina létá, míhají se pod ním mraky a stromy, když se vznáší nad krajinou. V Psycho například postava se pohybuje prostorem, když klopýtá dozadu ze schodů. Tento pohyb vytvoříme na desce pozadí.
Krok 2:Rozebrat to
Jakmile budete vědět, jak záběr vypadá, zjistěte, jak budete střílet jednotlivé prvky. Jakou akci herec předvádí před zeleným plátnem? A jak tuto akci blokujete a střílíte? Pamatujte, že jediná věc, na které záleží, je obraz herce na kameře, takže můžete kameru otočit na stranu nebo dokonce vzhůru nohama, abyste získali jakoukoli orientaci, kterou potřebujete pro svůj záběr.
A musíte si naplánovat i desku pozadí – jak se vaše postava pohybuje svým prostředím, pozadí se mění. V našem příkladu chceme efekt země spěchající k našemu herci. Tento efekt vytvoříme pohybem kamery po schodech dolů.
Krok 3:Vystřelte prvky
Obvykle je dobré nejprve natočit pozadí. Budete tak přesně vědět, jak vypadá svět vaší postavy. Když pak natočíte své popředí, můžete se ujistit, že se váš herec do tohoto světa hodí (zkontrolujte, zda je slunečno nebo zataženo a zda v hercově prostředí nejsou nějaké stíny). A když natočíte pozadí jako první, můžete ho použít jako referenci na place při natáčení herce.
Při natáčení prvku v popředí (obvykle vašeho herce) věnujte pozornost všem standardním pravidlům technik zelené obrazovky. Ujistěte se, že je obrazovka rovnoměrně osvětlena a sledujte hranice své zelené obrazovky; přesto se ujistěte, že žádná část herce nepřesahuje oblast pokrytou obrazovkou. Především se co nejvíce přizpůsobte světelnému prostředí, které existuje na desce pozadí.
Krok 4:Vytvořte kompozit
Posledním krokem při dokončení vašeho triku je vytvoření kompozitu. Pokud jste pečlivě natočili zelenou obrazovku a dokážete vytáhnout dobrý klíč, je to docela jednoduché. Ale vždy existují detaily, které můžete vyladit. Velikost prvku v popředí můžete změnit zvětšením nebo zmenšením obrázku. A v závislosti na povaze pozadí (a na tom, zda je to interiér nebo exteriér), možná budete chtít desku pozadí mírně rozostřit nebo rozostřit. Pointa je, že úprava každého z vašich prvků jemnými způsoby vytváří přesvědčivější kombinaci.
Pád ze schodů
Nyní se podívejme na náš příklad. Ve filmu Psycho , režírovaný Alfredem Hitchcockem, je zde scéna, kde postavu Arbogasta (hraje Martin Balsam) napadne Norma Bates. Během útoku oběť spadne a klopýtne dozadu ze schodů. Namísto natáčení s kaskadérem, který se kutálel ze schodů, vytvořil Hitchcock speciální efekt, kdy kamera sleduje Arbogasta při pádu. Diváci tak vidí zděšení v jeho tváři po útoku. Hitchcock při natáčení kaskadérského triku použil projekci na zadní plátno, ale stejný efekt jsme vytvořili pomocí zeleného plátna. Abychom zahájili proces, vizualizovali jsme kaskadérský kousek. Ve skutečnosti to pro nás udělal Hitchcock – chceme, aby kamera sledovala naši postavu, když padá. Abychom vytvořili tuto iluzi, natočili jsme prvek v popředí, ve kterém naše herečka ztrácí rovnováhu, a prvek v pozadí pohybu po schodech. Obrázky 1 a 2 ukazují, jak náš režisér natáčí každý z těchto prvků.
Posledním krokem je vytažení klíče a složení prvků. Obrázek 3 ukazuje destilační přístroj z finálního kompozitu. Udělali jsme sekvenci černobílou, aby odpovídala původnímu triku. Porovnejte tento záběr se statickým snímkem z filmu, obrázek 4. How’d we did?
Běžte střílet nějaké kaskadérské kousky!
Nyní tedy znáte tajemství a kroky pro vytváření vzrušujících kaskadérských kousků a akčních záběrů pomocí technik zelené obrazovky. Vaší hlavní výzvou jako režiséra je vizualizovat kaskadérský kousek dynamickým způsobem. Pamatujte, že vhodný pohyb a dynamická perspektiva vytvářejí vizuální prvky, které můžete propojit do působivých trojrozměrných kompozitů. Ale vše začíná vizualizací; čím kreativnější je váš původní koncept, tím přesvědčivější jsou vaše konečné snímky.
Poslední slovo o bezpečnosti:Se zeleným plátnem vytváříte iluzi, že vaši herci provádějí nebezpečné nebo nemožné kousky. Nikdy však nezapomínejte, že kaskadérské kousky jsou jen iluze. Nevystavujte své herce ani štáb do potenciálně nebezpečné situace bez ohledu na to, jak velkolepý záběr si představujete. Žádný trik nebo efekt nikdy nestojí za riziko zranění.
Postranní panel:Ochrana vašeho majetku
Pamatujte, že kdykoli pracujete s lidmi, ať už režírujete filmový talent nebo pracujete s placeným štábem nebo dobrovolníky, musíte chránit sebe a svou firmu před možným soudním sporem nebo ztrátou. Téměř každý podnik má nějakou formu pojištění, které pokrývá vše od nehod po krádež, ale mnoho producentů videa je bohužel nedostatečně chráněno. Je to víc než jen ztráta fotoaparátu kvůli poškození, možná ztráta příjmů kvůli zpožděním nebo ztráta vašeho podnikání kvůli soudním sporům. Přinejmenším byste měli nechat každého, kdo pracuje před kamerou, podepsat formulář pro vydání herce nebo formulář pro vydání modelu. Abyste se ještě více chránili, zvláště pokud využíváte lidi pro kaskadérské práce, potřebujete nějaký typ pojištění filmového producenta.
Videomaker má k dispozici jednoduché vzorové formuláře a další informace o typu pojištění, které by mohla firma s videoprodukcí potřebovat, si můžete přečíst v našem příběhu Riskantní podnikání – funkce pojištění filmů a videa. Další obchodní formuláře pro produkci videa naleznete v kompletní knize formulářů pro Videomaker Některé části si můžete stáhnout jednotlivě z našich webových stránek nebo celou knihu; nebo je přijměte staromódním způsobem:prostřednictvím pošty.
Postranní panel:přechod na další úroveň
Doposud jsme se zabývali velmi jednoduchými kompozity zahrnujícími pouze dva prvky:popředí a pozadí. Ale kompozity v záběrech s hollywoodskými efekty často obsahují desítky prvků, které jsou všechny navrstvené do komplexních vizuálních iluzí. Filmaři často při vytváření jedinečných lokací přidávají do pozadí jednotlivé budovy nebo jiné prvky. A vrstvením aktivních prvků, jako jsou výbuchy, oheň a kouř, vytvářejí ještě dynamičtější akční záběry. Mnohé z těchto prvků jsou předpřipravené (někdy nazývané předpřipravené) a již existují ve vašem editačním softwaru. Můžete je snadno přidat do svých vlastních kompozitů.
A když ve stejném záběru používáte více prvků, je důležité, aby se tyto prvky pohybovaly v souladu se změnou perspektivy záběru. To zahrnuje pokročilou techniku zvanou sledování pohybu kamery (nebo sledování pohybu), která je obecně dostupná pouze ve vyšších kompozičních programech, jako je Adobe After Effects. Pokud to myslíte se zvládnutím umění vytváření složitých kompozitních snímků vážně, budete se muset seznámit se sledováním pohybu.
Další pokročilou technikou, která vám pomůže lépe vytáhnout klíče, je použití podložky na odpadky. V podstatě se jedná o hrubý obrys nakreslený kolem vizuálního prvku, který blokuje části záběru, které nechcete vidět. Vědět, že v postprodukci použijete odpadkové rohože, vám může pomoci pořídit zelené snímky obrazovky, i když vaše obrazovka nepokrývá celé pozadí.
Pete Shaner má MFA ve filmové produkci z USC a je filmovým/video instruktorem na UCLA Extension. Shaner, scénárista a režisér, zahrnuje několik nezávislých celovečerních filmů, oceněné krátké náměty a narativní filmy. Psal pro televizní seriál JAG a pracoval jako technický poradce při natáčení pro A Few Good Men.