Tento název sám o sobě může stačit k tomu, aby některé čtenáře vyděsil. Pokud jste se dostali až sem, zůstaňte prosím se mnou.
Vím, že technická stránka produkce videa není pro většinu zábavná. Je to vlastně nepříjemné, když si to
na to vzpomenete.
Ale pochopení některých základních mechanik a technologií, které stojí za touto úžasnou vášní, může jen
pomoci zvýšit kvalitu vaší práce. Tyto znalosti vám mohou pomoci s lepším ovládáním fotoaparátu.
Přesněji řečeno, bude se to hodit během procesu úprav. Možnost „vytočit“ video
signál během úprav je nesmírně důležitá pro zachování konzistentního vzhledu celého videa.
Kromě toho můžete často (alespoň částečně) nahradit problémy s vybavením nebo špatné střelba v terénu.
V podstatě kalibrační zařízení a know-how poskytují editorovi kontrolu .
Pokusím se, aby informace byly srozumitelné i pro ty nejnetechnickější z nás. Pokud jde o více
technické sklony, mějte s námi – každopádně by se vám asi hodil malý opakovací kurz. Pokud máte pocit, že se to
chlupatí, vydržte. Slibuji, že výlet bude stát za to.
CCD
Signál je nejdůležitějším aspektem video produkce. Bez toho nemáte nic. Něco musí
přenést informace z vnějšku objektivu na televizní obrazovku. Ale jak to funguje?
Moderní videokamery a videokamery používají k vytvoření videosignálu zařízení s nabíjecím proudem. Tento obrazový snímač je lépe známý
jako CCD a je polovodičový polovodič, který převádí příchozí světlo na video
informace.
Když světlo dopadá na CCD, ve skutečnosti dopadá na vrstvu křemíku citlivého na světlo. Tato vrstva odděluje
přicházející světlo do přesného vzoru pixelů; čím vyšší je počet pixelů na čipu, tím lepší je
rozlišení výsledného obrazu videa. Některé spotřebitelské videokamery se mohou pochlubit CCD s téměř 500 000 pixely!
Každý pixel je zodpovědný za reprodukci malé části celého obrazu videa. Z CCD se světelný
elektrický náboj přesune do úložné vrstvy na čipu. Nakonec se tato uložená informace přenáší
snímek po snímku, řádek po řádku na pásku a/nebo na monitor jako video signál.
Skenování pohledu
Chcete-li zobrazit elektronicky zaznamenaný obraz, monitor funguje obráceně než výše uvedený proces. Namísto
přeměny světla na elektrické signály monitor přeměňuje elektrické signály na světlo.
Funguje to takto. Elektronický paprsek snímá trubici monitoru. Tento paprsek se zapíná a vypíná v různých
stupních intenzity a reprodukuje tak velké množství pixelů zachycených v procesu záznamu. Fotocitlivý
materiál potažený zadní částí obrazovky způsobuje, že se při průchodu paprsku objeví obraz.
Způsob, jakým skenování funguje, je docela zvláštní. Víme, že v současném videosystému je 30
snímků video informace za sekundu a každý z těchto snímků se skládá z 525 vodorovných řádků dat. Paprsek na monitoru začne skenovat trubici s prvním řádkem informací. Po dokončení řádku jedna se paprsek
vypne, vrátí se na výchozí stranu a skenování pokračuje řádkem tři, nikoli dva. Potom se znovu vypne
a vrátí se ke skenování řádku pět. Tento vzor pokračuje, dokud paprsek neskenuje všechny liché čáry. Toto
množství obrázku se nazývá pole .
Když dokončí tuto část cyklu, skenování začne znovu na řádku dva a pokračuje k pokrytí všech
sudých řádků. Paprsek projde obrazovkou celkem 525krát každou 1/30 sekundy, mnohem rychleji, než
dokáže oko vidět.
Proč paprsek jednoduše nenaskenuje každý řádek za sebou, místo aby přeskakoval každý druhý? Protože
fotosenzitivní povrch monitoru svítí jen krátkou dobu poté, co na něj dopadne elektronový paprsek. Pokud by paprsek
skenoval nepřetržitě odshora dolů a nic nepřeskakoval, horní část obrazovky by ztmavla,
kdy se paprsek vrátil. Aby část obrazu nezčernala, skenovací čáry se prokládají a zajišťují
konstantní jas celého obrazu.
Synchronizovat
Synchronizace je část video signálu, která zajišťuje, že se vše stane, když se má. Bez synchronizace
různé části videosignálu nevědí, kdy začít nebo ukončit přenos svých informací na
obrazovku. Vy, editoři videa, víte, co se stane, když se poškodí synchronizace kazety – video chaos.
Každá kamera má část svého obvodu věnovanou generování synchronizačních impulsů. Tyto impulsy (nazývané interní
synchronizace) se stávají součástí signálu, který vystupuje na pásku nebo přímo na monitor.
Tyto synchronizační informace můžete rozdělit do dvou kategorií:horizontální (která řídí časování řádků
v obrázku) a vertikální (která udržuje obrázek orámovaný).
Zatímco mnoho tvůrců videa ignoruje synchronizaci až do postprodukce, může to být problém, pokud
pracujete s nastavením více kamer. Pro správné přepínání na místě v této situaci musí všechny kamery skenovat
stejnou synchronizační rychlostí. Navíc musí začít každý snímek přesně ve stejném okamžiku.
Existují dva způsoby, jak to udělat. K načasování všech kamer můžete použít externí synchronizační generátor nebo můžete
použít signál jedné kamery k regulaci signálu druhé. V tomto procesu, známém jako genlock, druhá
kamera rozpozná synchronizační impulsy z první kamery a vytvoří odpovídající synchronní signál.
Monitory průběhu
Bližší pohled na video signál vyžaduje použití monitorovacího zařízení, konkrétně monitoru křivky
Obrazovka monitoru průběhu zobrazuje elektronický displej v rozsahu od 100 jednotek nahoře až po -40
dole. Tato zvýšená stupnice měří jas (sílu jasu signálu) v IRE. ( IRE je
jednotka vyvinutá a pojmenovaná pro Institute of Radio Engineers.)
Měření nejvyššího a nejnižšího bodu jasu je nejzákladnějším použitím monitoru průběhu. Tyto
body jsou známé jako referenční bílá a referenční černá. Referenční bílá je nejjasnějším bodem video
signálu; referenční černá je barva, kterou vidíte mezi reklamami na televizní obrazovce – není zcela bez
světla, ale je dostatečně tmavá, aby se oku zdála černá.
Jedním z nejběžnějších použití monitoru průběhu je vyvážení bílé. Vyvážení bílé umožňuje
operátorovi kamery upravit relativní intenzitu červeného, zeleného a modrého kanálu. To umožňuje kameře
produkovat přesný bílý signál za předem stanovených světelných podmínek; říká kameře, jak by bílá
měla vypadat při stávajícím osvětlení. Jakmile fotoaparát „zná“ tuto informaci, je schopen správně
reprodukovat všechny ostatní barvy.
Dalším důležitým prvkem při řešení jasu obrazu je podstavec. Podstavec, nebo
referenční černá, ovládá úrovně černé videosignálu. Všechny obrázky ve videu jsou výsledkem variací
v odstínech šedé. Podstavec ovládá nejhlubší černou, kterou bude signál reprodukovat. Referenční černá je nastavena na
7,5 IRE. Oblast pod touto hodnotou je pro ostatní části signálu, které řídí proces skenování.
Referenční černá také řídí kontrast obrázku. Pokud tuto úroveň nastavíte příliš nízko, tmavé oblasti
obrazu budou příliš tmavé a vytvoří obraz s výrazným kontrastem. Když je referenční černá nastavena příliš vysoko,
kontrast mezi tmavými a světlými oblastmi bude nedostatečný. Výsledný obrázek vypadá nevýrazně a sepraně
.
Barevné signály
Svítivost a chrominance:pokud jste někdy byli v profesionálním postprodukčním studiu videa, vždy
uslyšíte tato slova plovoucí kolem. Technici mluví o základních složkách
barevného televizního signálu.
Jas označuje černou a bílou nebo "jas" informaci přítomnou ve video signálu.
Chrominance poskytuje informace o barvě a skládá se ze dvou dalších složek, odstínu a sytosti.
Odstín popisuje samotnou barvu, zatímco sytost podrobně popisuje množství nebo intenzitu barvy. Například
velmi sytá královská a světlá, baby blue mají stejný odstín, modrou. Liší se sytostí
barvy.
Videokamery vytvářejí barevný obraz tím, že pracují s aditivními základními barvami – světle červenou, zelenou a
modrou. Poté, co světlo vstoupí do kamery, rozloží se na tyto barevné složky jedním ze tří způsobů.
Hranolový blok je nejsofistikovanější a nejdražší způsob, kterým kamery generují barevný signál.
Pro zjednodušení procesu dopadá světlo, které čočka zachytí, na hranol, který jej rozdělí na červenou, zelenou a modrou ( RGB).
Každá z těchto barev pak přejde do vlastního samostatného CCD. Barevný kodér přebírá čisté signály RGB a
rekombinuje je spolu s informacemi o jasu, takže je možný plně barevný obraz. Protože každá
barva jde do svého vlastního CCD, tříčipové kamery s hranolovým blokem produkují velmi kvalitní obraz videa.
Podobná metoda rozdělení světla využívá dichroická zrcadla, která některé barvy odrážejí a jiným umožňují
procházet. Proces je podobný jako u hranolového bloku, pouze místo hranolu nastupují zrcadla. Ačkoli
obsahuje tři obrazové snímače, obraz z dichroického systému si zachovává menší ostrost než ten
vytvořený pomocí hranolu. Je to způsobeno především ztrátou světla ze samotných zrcadel.
Pruhové filtry zachycují barevné informace na jednom CCD. Tato metoda využívá tenký proužek červeného, zeleného a
modrého filtračního materiálu před CCD. Světlo vstupuje do kamery, dopadá na pruh a rozděluje se na jeho
doprovodné složky. Jediný čip v tomto systému produkuje všechny tři kanály chrominance v
kromě informací o jasu. I když je tento systém ze všech
systémů pro generování barev snadno nejméně sofistikovaný, je také nejoblíbenější. Nižší náklady, hmotnost a technologie činí z jednočipové jednotky
velmi populární na trhu spotřebitelských fotoaparátů.
Vektory a barvy
Vzhledem k tomu, že všechny tyto informace o barvách kolují kolem, je důležité udržovat věci synchronizované. To je místo, kde
výbuch barev přichází na řadu.
Shluk barev je speciální řídicí impuls. Tyto synchronizační informace zajišťují, že všechny tři barevné signály začnou
ve správný čas na začátku každého řádku video informace. Puls můžete vidět na video
monitoru průběhu. Kontrolou čtení křivky můžete rozeznat, zda je ve vašem video
signálu přítomna barva. Můžete také zjistit, jak zdravé jsou informace o barvě vašeho videa.
Kontrola signálu synchronizace barev vás upozorní, že je přítomna barva. Neřekne vám, jaké barvy
jsou přítomny. K tomu potřebujete vectorscope.
Obrazovka vektorskopu identifikuje tři základní barvy, o kterých jsme hovořili dříve (červená, zelená a modrá) a jejich
komplimenty (azurová, purpurová a žlutá). Přečtením rozsahu můžete snadno určit, která a jak
množství každé barvy je přítomno v signálu. Otočné umístění světlých bodů na obrazovce měří
odstín nebo nádech barev – jejich odstíny.
Vectorscopes jsou životně důležité při monitorování barevných signálů v nastavení s více kamerami. Pomáhají sladit barvu
kvalitu každé kamery, takže jejich výstup je podobný. Řada faktorů, včetně délky kabelů kamery,
může změnit odstíny každého signálu.
V situaci s jednou kamerou pomáhá vektoroskop se správným vyvážením bílé. Úpravou vhodných
ovládacích prvků na kameře může videooperátor uvést všechny barvy do správné rovnováhy. Při provádění
úprav se světlé body na obrazovce otáčejí, dokud se každý nepřesune do správné polohy. Délka mezi
středem displeje a každým z jasných bodů představuje sytost každé barvy. Čím dále od
středu, tím větší sytost. Pokud se body pohybují blízko středu, sytost barev je nízká.
Na přední straně vektorskopu leží řada čtverců. Tato políčka označují správnou polohu
jasných bodů v ideálním nastavení. Aby se ve vašem video signálu reprodukovaly správné barvy, světlé body na obrazovce
by měly spadat do středu těchto polí.
Fuj! Prošel jsi relativně bez úhony. Teď to nebylo tak špatné, že? Studium měření a manipulace s video
signálem není podle žádných standardů tématem, které by obracelo stránky. Jsou to však užitečné
znalosti, které přispívají k lepšímu pochopení toho, co se stane, když stisknete tlačítko napájení.
A ať už tyto znalosti využijete na místě nebo v sadě úprav, mohou vám jen pomoci vytvářet lepší
video.
Což je samozřejmě důvod, proč jsme tady.