Stromy hrají obrovskou environmentální a emocionální roli v životě každého z nás, ať už masově nebo stojí vznešeně samy o sobě. Strom je v mnoha částech světa naším sezónním barometrem. Pokud budeme mít to štěstí, že máme na zahradě strom, poznáme jeho charakter a osobnost a užijeme si k němu skutečný a smysluplný vztah. Vzhledem k tomu, že jsme obeznámeni se stromy – jejich výškou, obvodem, barvou a tvarem – hrají klíčovou roli při poskytování referenčních bodů pro hloubku, vzdálenost a rozměr v rámci snímku divákovi fotografie krajiny. (Říkám tomu DDD.) Stromy pomáhají vymezit krajinu a stejně jako stíny mraků mohou na fotografiích vytvořit trojrozměrný efekt.
ZADEJTE SE DO NAŠE LEDNOVÉ FOTOGRAFICKÉ VÝZVY:STROMY
Zarámujte to
Strom musí vyjadřovat svůj charakter, prostředí a smysl pro vznešenost. Stromy v náhodném objemu ke mně nemluví. Ale stromy v uspořádaném, uspořádaném designu ano. Proto vždy hledám strom, který stojí sám, nebo stromy v organizované sbírce. Nedá se říct, kde by mohly být, takže často trávím hodiny autem a hledám je.
Neexistuje žádné typické nastavení záběru:Každý potenciální snímek s sebou přináší různé aspekty týkající se designu, tvaru, vzoru, barvy, vztahů, hloubky a tak dále. Svou roli hraje i symetrie. Dávám si pozor, abych se vyhnul svislici, která půlí horizontály, pokud je to možné. Ve všech situacích je stativ povinný.
Širokoúhlá čočka může naznačovat, že fotografovaná oblast je rozsáhlejší, než ve skutečnosti je, a oko a mozek dokážou rozpoznat, zda byla použitá čočka extrémně široká. Objektiv, který rád používám a který jsem použil pro mnoho z těchto snímků, je 50mm objektiv na fotoaparátu 6x6cm (zhruba ekvivalent 28mm na 35mm formátu), protože se mi zdá, že se rovná lidskému vidění.
Moje další preference pro objektivy je krátký teleobjektiv, protože se nestarám o přílišnou kompresi ploch v krajině. Chci, aby diváci cítili, že kdyby stáli po mém boku, jejich vize by se shodovaly s mým. Mnoho mých krajinářských fotografií je ve čtvercovém nebo téměř čtvercovém formátu. Čtverec propaguje strom jako centrálního hráče vzhledem k tomu, že prostor nad, pod a po stranách může mít stejné proporce.
Damme, Belgie. Stromy se při záběru rozplynou v mlhu, uprostřed je vyrobeno objektivem Nikon D3S a 24–120 mm f/4G AF-S Nikkor, při plném teleskopickém nastavení pro mírnou kompresi. Expozice:¼ s při f/22, ISO 200.
Světlo a sezóna
Osvětlení, katalyzátor veškeré fotografie, by mělo být v popředí mysli každého fotografa. Přední světlo vytváří ploché, neatmosférické, sterilní, mělké obrazy. Ale podsvícení je vynikající pro siluety, zvláště pokud tvar zimních větví nabízí skvělý design a rytmus.
Přímé stropní světlo – které fotografové často odmítají – může vytvořit kaluže stínů, které mohou být velmi zajímavé. Tuto techniku jsem použil na obrázku „bambule“. Mlha, déšť a zataženo mohou poskytnout snímky, které vyjadřují atmosféru.
V severních podnebích hledáme úchvatné žluté a červené barvy podzimu, které přivádí tisíce lidí k údivu a úžasu – pro ty křiklavě živé barvy fotograf urazí stovky mil.
Zimní měsíce dokážou strom proměnit tak, aby vytvořil kostrový a často strašidelný vzhled, s jeho nahými větvemi možná lemovanými sněhem. Nejeden fotograf krajinář si užije téměř monochromatický vzhled listnatého zimního stromu a možná dá přednost jeho kostnatosti před stálezeleným propadlým pod tíhou sněhu. V zimě je nyní třeba brát ohled na tvar větví, které hrají kdykoli druhořadou roli, pro jejich tvar a jejich svalnatost.
Vpřed k vlhkým a lesklým jarním listům, které odrážejí tolik infračerveného záření, že nadšenci infračervené fotografie mohou zažít polní den, který diváka vrátí přímo do zimy. Při barevné fotografii se často zakopávám, když používám polarizační filtr, abych odstranil odraz bílého světla z některých reflexních listů, jen abych zjistil, že zelená, jedna z nejobtížnějších barev pro správné vykreslení, se změní téměř na fluorescenční. Člověk by si myslel, že už bych se to naučil!
Pak do letního bobtnání našich stromů, kde přes mnoho tisíc listů sotva vidět svalnaté údy mohutných dubů. (Dozvěděl jsem se, že průměrně velký dub vypije 50 galonů vody za den.) Podle mých zkušeností může listnatý letní strom vypadat hrudkovitě a bez tvaru, díky čemuž je krajina tlustá, hustá a těžko se vymezuje. Z těchto důvodů je léto na severní polokouli mým nejméně oblíbeným obdobím pro fotografování stromů.
Buttermere, Cumbria, U.K. Paprsek bočního světla prořezávající mlhu definuje osamělý strom proti hoře. Fotograf použil Nikon D700 s objektivem 24–120 mm f/4G AF-S Nikkor k dosažení expozice 1/60 s při f/16, ISO 200.
Nepřehánějte to
Mozek a oko jsou úžasné dvojí jednání. Společně jsou schopni detekovat nepravdivé a nerealistické barvy a při tom přejdou do režimu automatického odmítnutí.
Polarizátor je tedy nebezpečným filtrem. Není to jen obloha, voda a země, které ovlivňuje; jsou všechny v různých časech, v různých světelných scénářích. Než se rozhodnete, zda jej použít, nebo ne, prohlédněte si polarizátor mimo kameru, abyste zjistili, jaký vliv má na vše. Pamatujte, že polarizátor snižuje odraz bílého světla a může zvýšit kontrast. Při bezmračné obloze může produkovat neskutečné fialové nebo indigové blues. Na druhou stranu odstupňované (rozdělené) filtry s neutrální hustotou mohou být klíčové pro odhalení ve vysoce kontrastních scénách jemných nuancí na obloze, které si fotograf přeje zachovat.
Dostat to přímo do kamery je vlastní odměnou, ale digitální manipulace není zločin. Jeho použití by však mělo být jako vylepšení uměleckého záměru fotografa. Kontrast, minimální doostření a drobné čištění jsou vše, co bych doporučil. Stejně jako ostření by i zvýšená sytost měla být aplikována s velkou opatrností.
Letos na podzim jsem se ocitl v Coloradu a myslel jsem si, že nikdo nepřijme přirozené ztvárnění žluté a nepochybně mě obvinil z masivního přesycení. Co může fotograf krajiny dělat kromě toho, že podřídí barvám přírody a riskuje, že bude považován za nečestného a podvodného?
_**Ticino Valley, Itálie. **Porost stromů (vpravo nahoře) kontrastuje se zlatými tóny pole. Expozice byla na Fujichrome Velvia 50 v těle Hasselblad 500CM._
Na Avenue
Ať je sezóna jakákoli, stromy fotografa častěji zatknou a není žádným tajemstvím, že moje „oprava stromů“ často přichází se stromovou alejí. Pokud někdo sdílí mou lásku ke stromové aleji, zdá se mi důležité zachovat tajemství a mystiku tím, že odepřete vnějšímu světu nahlédnout dovnitř. Prasklina světla viděná vysoko v záběru, ať už z modrého nebe nebo zvýraznění bílé oblohy může posloužit k podkopání dojmu majestátní hlavní lodi katedrály.
Pamatuji si, jak jsem si před lety udělal obrázek aleje stromů, která na druhém konci nabízela dokonalý tvar láhve bílého vína, a aniž bych si přál, aby to znělo příliš fantazijně, zdálo se mi, že diváka táhne skrz a ven směrem k jasné světlo naděje.
Navždy mě bude přitahovat stromová alej a vždy se přistihnu, jak hodnotím její uniformitu, než se odhodlám založit; není dobré mít mezeru, kde mohl být pokácen strom a kde proud světla může přitahovat zrak k přerušení kontinuity.
Ale který fotograf krajiny dokáže odolat osamělému stromu? Vím, že toho nejsem schopen.
Ronda, Andalucia, Španělsko. Stropní světlo vytváří téměř abstrakce. Stejný fotoaparát a film, tentokrát s objektivem Carl Zeiss Sonnar 250 mm f/5,6 (přibližně 140 mm na 35 mm).
Charlie Waite právě zahájil soutěž USA Landscape Photographer of the Year, jejíž mediálním sponzorem je Popular Photography. Podrobnosti najdete na usalandscapephotographeroftheyear.com.
Valensole, Francie.
Buttermere, Cumbria, Spojené království
Lot, Francie.
Damme, Belgie.
Épernay, Francie.
Amiens, Francie
Ticino Valley, Itálie
Ronda, Andalucia, Španělsko