Plánujte focení, foťte plán, upravujte plánované focení.
To je mantra, kterou jsme představili v našem článku o plánování výroby. Nyní se znovu zapojujeme do diskuse s úžasnou novou myšlenkou, že když se začne natáčet, měli byste natočit to, co jste plánovali natočit.
Mluv o samozřejmosti!
Ne tak rychle. Pokud by se toto zdánlivě jednoduché pravidlo rutinně dodržovalo, hollywoodské eposy by nikdy nepřekročily své plány a amatérské produkce by nikdy nevypadaly trapně (za předpokladu, že se nezhroutily a nespálily před dokončením). Pojďme si tedy zopakovat důvody, proč se držet plánu, gremliny, které útočí na výrobní plány, a způsoby, jak se chránit před katastrofami, sériovými i paralelními.
Základním konceptem je, že zásadní rozhodnutí jsou přijímána v předprodukčním plánování, které ovlivní vše, co následuje, až do konce postprodukce. Dobrý plánovač má na paměti tuto dlouhou časovou osu, způsob, jakým dobrý šachista přemýšlí o mnoha tahech dopředu.
Držte se plánu
Držet se plánu bez ohledu na to, co se zdá být, dobře udržitelný; ale existuje několik důvodů, proč se změnám bránit nebo je alespoň velmi pečlivě studovat, než je provedete.
Nejprve si pamatujte zákon nezamýšlených důsledků. I malé výroby jsou komplikované organismy s mnoha vzájemně závislými částmi. Pokud se rozhodnete natočit, řekněme, scénu 22 místo plánované scény 14, herecké obsazení, místo a denní doba mohou být v pořádku – ale co hercova charakteristická košile Grateful Dead, která se ve scéně 13 zablácela, ale musí být znovu vyčistit pro scénu 22? Rychle přemýšlíte a během polední přestávky to projedete prádelnou. Uh-huh, ale když půjdete na scénu 14 později, ta košile musí být znovu špinavá – přesně se stejným vzorem skvrn jako před praním.
Takže věci začínají domino. Chytře, máte herce, který hraje scénu 14 bez košile a přidává větu jako:„Chlapče, doufám, že tu košili vyčistím; je to dědictví." Okamžitě jste zadali editorovi dva problémy. Vzhledem k tomu, že akce probíhá nepřetržitě ve scénách 13 a 14, postava nemá čas mimo obrazovku, ve kterém by si mohla sundat košili. Velký skokový střih. Přidaný řádek také říká divákům, že košile je cenná, což je pro příběh zcela irelevantní a odvádí pozornost od bodu scény.
Už teď myslíte na padesát věcí najednou, pod časovým a finančním tlakem se hýbat, hýbat, hýbat! Pokud musíte provést změny, věnujte čas jejich promyšlení. Druhou morálkou je, že postprodukce je velmi náročná. Jakmile zabalíte produkci, je drahé a často nemožné znovu otevřít natáčení pro životně důležité kusy, které chybí nebo se neshodují s jinými kusy.
Nepřátelé plánování
Prvním velkým nepřítelem systematické střelby je dobrý Murphyho zákon ve všech jeho mnoha podobách. Věci se pokazí; věci se dějí; musíte házet s údery.
Venku, čas a počasí jsou obrovské faktory. Je zřejmé, že nemůžete střílet, když prší, a i když to ještě nezačalo, světlo v tom mrzutém zataženo před bouří neodpovídá včerejšímu slunci. Pokud jde o čas, porucha zařízení zdržela natáčení, dokud se včerejší perleťové svítání nezměnilo v pravé poledne.
Ať už venku nebo uvnitř, personál je vždy problém, zvláště když nedostávají zaplaceno, aby se objevili včas a pracovali celý den. Bez určitého člena posádky můžete kulhat, ale pokud tam účinkující není, show nepokračuje.
Stejně špatné jsou neživé předměty. Lidé přinášejí špatný šatník; chybí rekvizity, zařízení nefunguje správně. Když dorazíte do tělocvičny, kde jste dostali povolení natočit „centrum pomoci při hurikánových katastrofách“, zjistíte, že byla vyzdobena pro Senior Prom.
Kromě Murphyho existuje další hrozba pro střelbu podle plánu:vaše vlastní kreativita. Objevíte se na prázdném pozemku a zjistíte, že se tam koná karneval. Páni, jaký vizuál! Jaké výrobní hodnoty! Při rychlém uvažování nahradíte polovinu plánovaných nastavení a využijete neočekávanou dividendu. Nebo je to možná jen brainstorming na place:hej! proč to místo toho neudělat takto? V každém případě riskujete, že vynecháte věci, které bude editor potřebovat, a přidáte věci, které do vašeho programu nepatří.
Cover Your Caboose
Žádné natáčení není nikdy dokončeno přesně podle plánu, ale můžete minimalizovat rizika dodržením několika důležitých postupů.
Za prvé, vždy mějte připravený plán B. Pokud by mohlo být problémem počasí, identifikujte vnitřní scény se stejným obsazením a mějte připravené lokace, kostýmy a rekvizity. Pokud se účinkující nechtějí ukázat, vězte, kde je najít a jak kolem nich mezitím střílet. Trik je v tom, abyste předem identifikovali zranitelné části vašeho plánu a měli připravené alternativy.
Za druhé, naučte se upravit plán A. Pochopte, že jednoduchá věc, jako je špinavá košile, se může vlnit až do postprodukce. Udělejte si čas a pozor na vypracování všech důsledků navrhovaných změn.
Dále vědět, kdy skončit. Není nic víc frustrujícího, než udělat všechnu práci, kterou je dát dohromady jednodenní focení a spustit a pak poslat všechny zase domů. Tvůj instinkt je říct, dobře, zavolejme Fredovi a Wilmě a uvidíme, jestli mohou jít do kostela a natočit si své věci dnes a zkusit si pronajmout ten '57 Chevy, oh, a zavolat do kostela, a….
Uh-uh Tento druh zoufalé improvizace může vaši posádku zaměstnat, ale výsledky budou ukvapené a nedovařené. Musíte si vypěstovat dobrý úsudek, abyste věděli, kdy jste olízáni, abyste mohli žít a bojovat další den.
Nakonec si prohlédněte své záběry, nejlépe předtím, než zabalíte na kterémkoli místě, ale alespoň na konci každého natáčecího dne. I v té nejprofesionálnější produkci najdete věci, které jsou nedostatečné, špatné nebo prostě chybí. Než záležitost půjde dál, udělejte si poznámky, které potřebujete, abyste mohli zachytit záběry, znovu pořídit špatné věci, přemyslet a přeinscenovat sekvence, které očividně nefungují. Pak naplánujte přetáčení stejně pečlivě, jako jste plánovali originál. Když začne postprodukce, budete se žehnat.
Když už o tom mluvíme, nalaďte se na vzrušující závěr příštího měsíce:Upravte plánovanou střelbu.
Přispívající redaktor Jim Stinson je autorem knihy Videokomunikace a produkce.
Postranní panel:Vaši klíčoví spolupracovníci
Víte, že jste dosáhli nejvyšší ligy, když vedle sebe můžete mít tři klíčové lidi během natáčení.
Kontinuita. Pokud je scénář základem natáčecího plánu, osoba, která bude pokračovat, je strážcem tohoto scénáře. Dostal jsi detail? Máte v zásuvce vložku pistole? Překryli jste dostatečně široký záběr a střední záběr, abyste získali dobré body pro úpravy? Dobrá kontinuita osoba zachytí každý problém a dá vám vědět. Bez ohledu na to, jak kreativní jste nebo o čem ještě přemýšlíte, poslouchejte kontinuitu!
Výrobní ředitel. Dobrý vedoucí výroby ví, kdo je k dispozici, která místa jsou otevřená a kdy přijede pronajatý Chevrolet ’57. Pokud musíte změnit plán v reálném čase, může vedoucí výroby přijít na použitelnou alternativu. Nikdy neprovádějte změny v plánu bez konzultace s osobou, která je za to přímo odpovědná.
Editor. Kontinuita vám může říci, zda máte plné pokrytí a odpovídající akci; ale pouze editor může věci ve své hlavě sestříhat a předpovědět, zda bude výsledek efektivní. Když si dovolím ten luxus, rád mám na place střihače, který se ujišťuje, že se dodržuje plán natáčení – a že to byl dobrý plán na začátek.
Další… Upravte plán!
Pokud jste si focení dobře naplánovali, úprava plánu by měla být hračka. Zobrazit nyní.