Představte si, že jste jedním z producentů, kteří rozhodují o tom, co se objeví v podobném pořadu Policajti, Real TV, Storm Watch nebo celostátní zprávy. Vaším úkolem je promítat stovky pásek z domácích video stříleček, pronásledovatelů hasičských vozů, bezpečnostních kamer – na co si vzpomenete – a kupovat věci, které vašemu publiku srazí ponožky.
Soudní katastrofa
Po celém světě jsou lidé, kteří pronásledují a natáčejí katastrofy za peníze. Pokud máte s sebou videokameru dostatečně dlouho, je pravděpodobné, že nakonec budete jedním z prvních na scéně, kdo natočí katastrofu. Ale pokud máte čich na novinky, existují způsoby, jak zvýšit své šance.
Typický narkoman po katastrofě poslouchá policejní, hasičský nebo jiný oficiální rozhlasový provoz, aby zjistil nejnovější špatné zprávy. Většina má i mobil, pager a známé v záchranné službě nebo v médiích. Nějaká síť s radiotelegrafisty HAM, dobrovolníky z pobřežních hlídek, členy klubu CB nebo se možná účastní nouzového pageru. Čím více lidí znáte, tím větší je pravděpodobnost, že narazíte na katastrofu dříve, než si ona najde vás.
Pokud se ocitnete na místě velkého incidentu, ujistěte se, že spolupracujete s úřady a záchranáři na místě a nerozptylujete je a nebráníte jim v práci. Prvořadou prioritou každého musí být bezpečnost. V některých situacích může být život, který zachráníte spoluprací s úřady, váš vlastní.
Zrychlení
Na domácím trhu je těžké překonat kvalitu nejnovějších digitálních videokamer. Ale samotná kamera není tak důležitá jako mít spoustu pásky, nabité baterie a ochranný kryt pro vaše vybavení, pokud by věci zmokly a byly nedbalé. Světlo je nutností a není špatný nápad zvážit nákup slušného bateriového pásu se šťávou, aby vše fungovalo 20 minut nebo déle. Mimochodem, když v noci dojde ke katastrofě, není neobvyklé, že úřady požádají střelce, aby pomohl zapálit nouzový lékařský zákrok nebo záchranu. Pořiďte si světlo.
Pokud jde o zvuk, vestavěný mikrofon kamery je dostačující pouze v případě, že je zvuk přímo v blízkosti kamery. Mnoho mistrů katastrofy má dobrý, dlouhý brokovnicový mikrofon namontovaný na videokameře. Pokud máte rádiový skener, rozhodně stojí za to jej nahrát na samostatný zvukový kanál, pokud můžete.
Dalším zvukovým tipem je zamyslet se nad zvukovou kulisou oblasti. Získáváte rozmanitost? Vzpomeňte si na zvuk zuřícího ohně, mumlání shromážděného davu nebo řev motoru hasičského čerpadla.
Přemýšlejte, než začnete střílet
Takže teď, když jste připraveni, co uděláte, když se dostanete na místo katastrofy s kamerou? Ve vzácných případech můžete zjistit, že potřebujete pomoci někomu v nouzi. Informujte úřady a poskytněte jakoukoli první pomoc, kterou jste kvalifikovaní poskytnout, dokud nepřijde kvalifikovaná pomoc.
Pokud můžete střílet, zkuste se zaměřit na lidské drama:lidé uvízlí ve vysoké vodě, uvěznění v hořících budovách, zajatí jako rukojmí, hrozící skokem – může to být cokoliv. Je lepší například střílet na dveře hořícího domu v očekávání odchodu hasičů, než střílet do hořící střechy. Pokud dokážete najít emocionální centrum události, i když může být pomíjivé, tam najdete příběh a právě to koupí tiskové agentury.
Někdy jsou následky důležitější než hlavní událost. Co se stalo poté, co vyšel hasič? Jaký byl výraz jeho tváře, když si sundal masku? Málem se zhroutil vyčerpáním z horka? A pokud zachránil dítě, kde je matka a jaká byla její reakce? Záběry najednou možná vůbec nebyly o požáru, ale o opětovném spojení matky s dítětem a hrdého hasiče, který nemotorně stál v pozadí. Katastrofy jsou pouze pozadím lidské zkušenosti. Uvědomte si, že pokud se nic jiného neděje, zastřelte hořící dům.
Dosahování dobrých snímků
Když natáčíte zpravodajské záběry, měli byste si být jisti, že získáte alespoň tucet různých záběrů s pohyby, z nichž každý má délku od šesti do deseti sekund. Pohyb může být nepatrný, od fotografie v novinách k titulku, nebo obrovský, z vrcholu hory do nekonečna a ještě dál. Pohyblivé záběry jsou tahouny zpráv a jsou založeny na myšlence, že začnete jednou důležitou věcí a skončíte druhou.
Ideální záběr na značku ulice, například, může začít nehybně na značce po dobu tří nebo více sekund, poté přiblížit katastrofu do poloviny bloku a podržet nehybný záběr alespoň několik sekundy. Nebo můžete posunout z davu lidí na autobusové zastávce na to, co sledují přes ulici. Bez ohledu na to, jak to uděláte, získejte dostatek záběrů, abyste měli alespoň dva dobré záběry s plynulými pohyby a ostrým zaostřením.
Tato technika držení-pohyb-držení je rychlá a skutečně tři rány v jednom. V případě značek získáte nehybný záběr, nehybný dlouhý záběr a pohyb (který lze vystřihnout, pokud se to editorovi videa nelíbí). Mějte na paměti, že editoři obecně nevysílají o moc méně než třísekundový statický výstřel nebo přeskakují z tahu na tah, takže tahy se musí někde zastavit. Pamatujte, že pohyby nejsou vždy snadné, ale pokud chcete prodat, stojí za to si je nacvičit.
Zaváděcí záběry sdělují publiku, kde se nacházejí, a jsou nezbytnou součástí každé zprávy. Na co byste se podívali, abyste se zorientovali na novém místě? To je to, co potřebujete střílet. Pokud jsou poblíž uliční značky nebo význačné orientační body, dejte je někam. Nastavení scény může být také tak jednoduché, jako sledování oblaku kouře, dokud nenajdete jeho zdroj, až po rýžování pláže k davu, který se snaží zachránit velrybu. Neexistuje žádný správný způsob, jak to udělat, pouze lepší způsob, jak to udělat, takže vyzkoušejte různé nápady.
Jakmile budete mít příběhové záběry, které potřebujete, pusťte se do umělecké tvorby. Mohli jste dělat cokoli, od zarámování siluety hasiče v zakouřeném světle až po natáčení zblízka bot čáskajících v bahně. Zoom, pan, naklonění nebo vytažení zaostření – to vše je dobré, pokud záběr funguje. Ne každý záběr se ale musí hýbat, zvláště pokud se pohybuje samotný objekt. Pokud se například zřítí zeď nebo někdo proběhne kolem kamery, vše, co musíte udělat, je zůstat široký a stabilní.
Natáčet skvělé záběry zpráv není snadné, ale praxe a zkušenosti za objektivem mohou příběh oživit. Pamatujte, že před natáčením zkuste najít emocionální jádro příběhu. Kromě toho prozkoumejte místo pro zajímavé rámování a kompozici a – abych citoval Rudyarda Kiplinga, starého válečného novináře – se snažte udržet hlavu, zatímco všichni kolem vás ji ztrácejí.