Odemkněte skryté schopnosti kinematografie učením tři vrstvy kompozice záběru:popředí, střed a pozadí.
Když poprvé vezmete fotoaparát a zaměříte záběr , instinktivně hledáte určité věci. Předmět zarovnáte a umístíte do jeho prostředí . Zkontrolujete osvětlení a teplotu barev . Zápasíte s ostřením a hloubkou ostrosti . Sledujete nebo vytváříte pohyb .
Abychom však skutečně odemkli sílu kinematografie a chcete-li trénovat své oko k nalezení nejvýraznějších kompozic, musíte porozumět, přijmout a zvládnout více vrstev máte k dispozici.
Pojďme prozkoumatvrstvy kompozice záběru v popředí, středu a pozadí a jak můžete využít jejich osobité povahy k vytvoření skutečně poutavé a poutavé kinematografie .
Popředí
Jak můžete očekávat, ze tří vrstev je popředí nejblíže do očí diváků. Použijte příklad od uživatele wowzabobův příspěvek imgur, kde rozebírá skladby v Apocalypse Now od Francise Forda Coppoly , vidíme vrstvu popředí ohraničenou červeně . Bez ohledu na zaostření (více o tom níže), červená oblast je nejpřednější rovina ve složení.
Prostředí
Střední pozadí je prostor v rámci kompozice mezi popředím a pozadím . V kompozici záběru výše je to žlutě ohraničený prostor , který můžete vidět vedle sebe proti červenému popředí (obstrukční pruhy) a rozostřené pozadí .
Pozadí
Pozadí je prostor vzdálenější , za popředím i středem . Můžete to vidět na obrázku výše:v popředí je vlajka (červeně ohraničená) a loď (žlutě zvýrazněná) je uprostřed; země, helikoptéry a obloha (označené zeleně a modře) jsou na pozadí .
Práce s vícevrstvými kompozicemi
Nyní se podívejme na obrázek bez obrysů . V wowzabobově příspěvku imgur také vidíme záběrovou kompozici z Taxikář Martina Scorseseho . Vidíte v kompozici tři vrstvy? V popředí máme rozostřený volant, uprostřed postavu Roberta DeNira a v pozadí extrémně rozostřená auta.
Všimněte si, jak tři různé vrstvy spolupracovat na zajištění hloubky a složitosti . Zaostření je velká část místa, kde vaše oko spočine, ale kromě toho vidíte důmyslnou kompozici, která plně využívá dostupné snímky . Podívejte se na výše uvedený obrázek od Taxikář přirovnává se ke skladbě z jiného filmu:adaptace The Producers z roku 2005 .
Tato kompozice je mnohem jednodušší . Existují pouze dvě vrstvy , střed (nebo popředí, podle toho, jak se na to díváte) a pozadí. Někomu to může připadat lákavější , zatímco pro ostatní to může být jen nudné a nevýrazné .
Použití zaostření a hloubky ostrosti
Aniž by se příliš zabývali technickými aspekty zaostření a hloubky ostrosti nebo rozsahu , je důležité pochopit, jak můžete použít zaostření ke zdůraznění různých vrstev. Na obrázku výše můžete vidět tři charakteristické vrstvy . Zaostřeno je však pouze jedno ze tří.
Popředí (kde je kočičí tlapa) je trochu neostré , zatímco pozadí (nejasné barvy za ním) je výrazně rozostřené . Rozdíl můžete vidět na následujících dvou fotografiích .
Na horní fotografii je popředí zaostřené a pozadí je mírně rozostřené . Vaše oko se přirozeně přesune ke květině v popředí, ale sotva . Pozadí může stále přitahovat vaši pozornost.
Na spodní fotografii je květina v popředí stále zaostřená , ale pozadí je silně neostré . To vás nutí zaměřit se výhradně na popředí protože pozadí je pouze skvrna barev.
Porozumění Deep Focus
Takžejak uděláte kompozici, kde jsou všechny tři vrstvy stejně zaostřené? Tato technika se často nazývá deep focus , nebo, jasněji, velmi velká hloubka ostrosti . Existuje mnoho způsobů, jak dosáhnout hlubokého zaostření ve fotografii a videu (o kterém si můžete přečíst zde). Možná nejlepším příkladem jsou ikonické snímky s hlubokým zaostřením v Občan Kane od Orsona Wellese .
Můžete vidět, jak jsou popředí, střed a pozadí stejně zaostřené a rozděleny přes obrazovku. Zatímco Občan Kane technika nemusí být ideální pro každou scénu, předvádí dostupné možnosti při vytváření kompozic .
Pokud se chcete dozvědět více o osvětlení, komponování a kompozici záběru , prohlédněte si následující zdroje.
- 7 standardních filmových záběrů, které musí znát každý kameraman
- Nejčastější rámcové chyby v kinematografii
- Kinematografická technika:Řezání světla a vytváření stínů
Jak ve své kinematografii pracujete s popředím, středem a pozadím? Dejte nám vědět v komentářích.