V tomto článku se podíváme na to, proč většina filmařů a fotografů raději osvětluje své objekty velkými, měkkými zdroji světla.
Měkké světlo je pro obličej a tělo mnohem lichotivější než tvrdé světlo – rozptyluje tvrdé stíny, změkčuje tmavé oblasti a obecně odstraňuje okraje, které mohou odvádět pozornost od přirozených úhlů lidské podoby. To vše jsou dobré důvody, proč filmaři a fotografové preferují měkké světlo.
Pokud se podíváte na záběry ze zákulisí hollywoodských trháků, uvidíte obrovské stíny a difuzní rámy, které DP používají k dosažení takové kvality osvětlení. A difuzní rámy 20 × 20 stop nejsou neobvyklé. Roger Deakins, ASC, je známý svým „Cove Light“, což je 80 stop dlouhý kus běleného mušelínu na celé místnosti s klíčem. To vytváří lichotivé, obalující světlo pro jeho objekty – instrumentální pro vzhled, který vytváří.
Navzdory tomuto rozšíření měkkého osvětlení neexistuje žádná skutečná metrika pro měření toho, jak měkké světlo je, nebo jak dosáhnout správné úrovně měkkosti.
Jeden aspekt, který je třeba vzít v úvahu, je, že měkkost pochází z velikosti zdroje ve vztahu k jeho vzdálenosti od objektu. Vždy jsem vycházel z předpokladu, že měkké světlo pochází ze světla stejné velikosti jako objekt – nebo fotografovaná část – a stejné vzdálenosti od objektu, který svítíte.
Abychom to uvedli do praxe, pokud natáčíte hlavu a ramena herce, plochu zhruba 2×2 stopy, můžete vytvořit objektivně měkké světlo umístěním světla 2×2 stopy dvě stopy od herce. Pokud chcete stejnou úroveň měkkosti v záběru dvou lidí mluvících u stolu (přibližně 5×5 stop), budete muset umístit světlo 5×5 stop pět stop daleko.
Pokud hledáte pouze jemnéish světlo, můžete se dostat pryč se zdrojem 5×5 stop ve vzdálenosti deseti stop nebo se zdrojem 10×10 stop ve vzdálenosti dvaceti stop. Kvůli zákonu inverzní čtverce, který určuje, že světlo je o 1/4 jasnější pokaždé, když zdvojnásobíte svou vzdálenost od něj, je obtížné získat dostatečně jasné světlo z velké dálky. Většina DP a jejich gafferů nechává světla jen mimo záběr a volí největší dostupný zdroj.
Pokud chcete velmi měkké světlo, můžete umístit zdroj 10'x10' pět stop daleko. To je to, co Deakins dělá se svým Cove Light. Pro scénu ve filmu Unbroken Deakins si pronajal téměř každých 20 000 světla v Austrálii (přes dvacet z nich), aby osvětlil okna čtyřicet stop od konverzace mezi postavami. To mu poskytlo měkké obalující světlo, aniž by scéna vypadala uměle osvětlená.
Tato metrika se ve fotografii používá již dlouhou dobu a pomalu se dostává do mainstreamové kinematografie.
Tyto obří difúzní rámečky na filmových scénách obvykle nejsou výsledkem snahy DP získat co nejměkčí světlo; spíše se jedná o pokus osvětlit velmi velké předměty – jako je skupina lidí nebo dům – a přesto zachovat určitý pocit rovnoměrnosti světla. Zařízení namontované na jeřábu, které Greig Frasier použil k osvětlení nájezdu na Bin Ládina v Zero Dark Thirty, bylo masivní. Stále však šlo pouze o velikost části objektu, kterou osvětlovali, a řídilo se stejným pravidlem.
Detailní záběry lze snadno nasvítit měkkými zdroji, protože světlo můžete dostat velmi blízko k objektu. Široké jsou mnohem těžší, protože je potřeba podložit světla, aby se nedostaly do rámu. Sledování záběrů je ještě těžší kvůli vzdálenosti, kterou urazí.