Oheň vypadá na kameře skvěle, ale efektivně ho zachytit je obtížnější než něco zapálit a stisknout záznam. Zde je to, co potřebujete vědět.
Jako DP na Salemu po dobu tří let jsem nasbíral spoustu zkušeností s každodenní prací s ohněm jako zdrojem osvětlení. V tomto videu „Osvětlení ohněm“ se podělím o jeden z nejpřekvapivějších aspektů používání ohně v televizním seriálu. A to je . . . jak tlumené oheň ve skutečnosti je.
Oheň je pro oko velmi jasný, ale nedosahuje příliš daleko kvůli nestrukturované povaze jeho světelných paprsků. V důsledku toho potřebujete rychlé objektivy a vysoké nastavení ISO, abyste získali rozumnou expozici. Naštěstí jsme měli oba. Vysokorychlostní objektivy Panavision “P Vintage” a nesrovnatelný kamerový systém ARRI Alexa HD. Mnohokrát jsme fotografovali na f 1,4 při 1600 ISO s úhlem závěrky 270 stupňů. To je nastavení pro temný svět! Další výzvou bylo vytvořit ambientní základnu, která nepůsobí příliš moderně. S mým Gafferem Peterem Clarsonem jsme navrhli super měkké, zašpičatělé krabičky, které používaly domácí žárovky, které jsme pak promítali přes mušelínovou difuzní látku. Tyto fungovaly skvěle a vyrobili jsme jich několik různých intenzit.
Ve videu také strávím nějaký čas odhalováním technik používaných k fotografování Barry Lyndona Stanleyho Kubricka . Zásoby filmů byly v roce 1975 stále pomalé, takže DP John Alcott, BSC posunul svůj barevný negativ 100 ISO o jednu zastávku v laboratoři. Podle dnešního standardu je 200 ISO považováno za velmi pomalé, ale Alcott měl také revoluční f .7 50mm sférický objektiv! (Pro rychlé připomenutí, zde je průběh f stop od f 5,6 dolů:5,6, 4, 2,8, 2, 1,4, 1, 0,7.) Snímání při f 0,7 při 200 ISO se rovná f 1,4 při 800 ISO . Používali také svíčky s více knoty – mnohem jasnější než ty obvyklé z obchodu.
Také trávím nějaký čas tím, jak Fresnelovy čočky dodávají sílu lucernám v majácích „kolimací“ světelných paprsků. Můžete to demonstrovat na starém mosazném „lodním signálu“ vybaveném jednoduchou Fresnelovou čočkou. Fresnelovy čočky jsou nedílnou optickou součástí filmových světel již 100 let.
Nakonec mluvím o tom, jak jsme použili flicker boxy a 3 malé 150W fresnelovy lampy k nahrazení světla ohně, když je krb mimo kameru. Kvalita světla je vynikající, je tiché a sada zůstává mnohem chladnější.
Pokud jste nenatáčeli s ohněm jako zdrojem světla, nedivte se, jak je to slabé. Proto kladu důraz na natáčení několika testů, než začnete svůj projekt.
Hodně štěstí a nezapomeňte na hasicí přístroj!