Zde jsou tři způsoby, jak někteří přední filmaři prolomili novou půdu a osvěžili to, co by jinak mohlo být natočeno podle čísel.
Pokud natáčíte mnoho dialogových scén, je snadné spadnout do rutiny – široký až střední záběr, pak odpovídající záběry přes rameno s několika čistými singly pro pokrytí. Postavy mohou stát proti sobě (nebo vedle sebe), ale tento vzorec velmi rychle zatuchne, pokud nenajdete nové způsoby, jak se k němu přiblížit. Zde je tedy několik úhlů pohledu, které byste mohli chtít zvážit, abyste věci smíchali.
High, On-Axis Single
Za kinematografii The Grandmaster nominovanou na Oscara Philippe Le Sourd se rozhodl natočit několik čistých singlů herců, ne na jednu stranu jejich oční linky, ale nad ní. Výsledek rozhodně vypadá jinak a je nepopiratelně poutavý, protože je v souladu s okem. Zkresluje obličej novým způsobem, díky kterému máme pocit, jako bychom stáli za postavou, se kterou se mluví, a ne na její stranu.
Dotazovatel rychlosti
Pulp Fiction byla stylistická tour de force to dostalo Tarantina na mapu a představilo nám mnoho jeho vizuálních podpisů. V jedné z prvních scén, kde Jules (Samuel L. Jackson) vyslýchá svou kořist, sedí Brad na sedadle, zatímco Jules před ním přechází sem a tam. Kamera ho sleduje, jak jde, otáčí se a vznáší se nad Bradem, než ho konečně zastřelí. Pevné zarámování znamená, že se kamera posouvá sem a tam, jak Jules pronásleduje svou kořist a mění to, co by mohlo být přímou výměnou mezi dvěma muži, v napjatou situaci.
Tarantinovo rámování a blokování odráží psychologickou hru, kterou Jules hraje s Bradem, od přátelského k hrozivému a zpět k přátelskému, protože rám přechází od širokého k extrémnímu záběru a zpět k širokému.
Francouzské overs
Francouzské oversy původně pocházely z obtížnosti dostat kameru před herce v automobilové scéně. Namísto typického bočního pokrytí, které byste natáčeli na dva herce na gauči, francouzské overly zachycují scénu zezadu, takže v jejich detailním záběru získáte pouze část hercova obličeje a jste daleko od oční linky.
Dokonce i mimo scénář auta jsou francouzské oversy skvělým způsobem, jak natočit scénu – takže to vypadá, že tyto dvě postavy mají co skrývat. Je ideální pro špionážní thrillery – nebo kdykoli, kdy postavy vědí věci, které publikum ne. Jsme mimo jejich osobní prostor, nahlížíme do konverzace a nejsme schopni přečíst jejich plné výrazy.
Tradiční přístupy k natáčení scény mohou být skvělé, když se k nim můžete vrátit, pokud máte málo času nebo nemáte moc práce. Scéna natočená tímto způsobem umožňuje spoustu možností úprav, ale nenahrazuje to, abyste k objektům přistupovali s představivostí a experimentováním. I ten nejpěší dialog je příležitostí najít a vyjádřit něco o postavách a jejich světě.