Ať už je program hraný, dokumentární, firemní propagace nebo jakýkoli jiný žánr, měl by mít profesionální styl – styl vytvořený převážně úhly kamery. Úhly kamery jsme navštívili již dříve (pro pohodlí je podstata několika článků, které jsme na toto téma napsali, velmi stručně zopakována v nedalekých postranních panelech). Tentokrát uvidíme, jak zvolíte úhly kamery, abyste vylepšili typ programu, který natáčíte. Podíváme se na příběhová videa, dokumentární a zpravodajské pořady, reklamy a hudební videa a firemní a školicí programy.
Nejprve ale drobný tisk. Vzpomeňte si na starý roubík:"Žádné zobecnění nestojí za nic - včetně tohoto!" U každého následujícího popisu vás pravděpodobně napadnou výjimky a rozpory. To je v pořádku, protože tyto seznamy žánrů videí a jejich typů záběrů nejsou nic jiného než pokyny – věci, na které je třeba myslet při plánování natáčení.
Úhly pro fiktivní videa
Obecně se příběhové programy drží umírněných úhlů, protože na sebe neupozorňují. Když je dovedně sestříháno, nenápadná kamera umožňuje divákům mít pocit, že pozorují skutečný život, spíše než jen sledují film. To platí zejména pro komedie, která se obecně vyhýbá velkým detailním záběrům (s výjimkou vložek) a zachovává neutrální postoj k vychytávkám na obrazovce.
Dramata jsou podobná, až na to, že obsahují těsnější úhly pro zvýšení emocionální intenzity a mimoúrovňová nastavení, která v publiku vyvolávají nepříjemné pocity. Akční snímky také využívají hodně holandských (canted) úhlů, zejména v kombinaci s širokoúhlými objektivy. Nakloněné svislice jako by padaly dopředu a hluboká širokoúhlá perspektiva zvyšuje údernost bojů a scén honiček, zvláště když je pohyb směrem ke kameře nebo od ní.
Příběhové programy používají neobvyklé úhly, ale obvykle pro efekt. Náhlý pohled z ptačí perspektivy nebo extrémní detailní záběr mohou diváky vyděsit a podtrhnout důležitou akci. Trik je v tom, uložit si tato působivá nastavení pro klíčové momenty, aby neztrácely energii nadměrným používáním.
Úhly pro videa faktu
Literatura faktu obvykle zahrnuje dokumentární filmy, zpravodajství natočené v terénu a sport. Všechny formy literatury faktu sdílejí problém důvěryhodnosti:kamera by se měla jevit jako pouhé záznamové zařízení, které zachycuje realitu, i když realitu nemůžete změnit tím, co se rozhodnete zaznamenat, stejně jako tím, co zarámujete – a co zarámujete. . Aby se umocnil pocit neutrality, úhly kamery bývají neutrální, upřednostňují nastavení od dlouhého záběru po volné detailní záběry a vyhýbají se extrémně širokoúhlým, teleobjektivům a pohledům mimo úroveň.
Tato pravidla se vztahují i na rozhovory a mluvící hlavy jsou tak prominentní v dokumentech. Velikosti objektů se pohybují od středního záběru po detailní záběr a posuny úhlu od záběru k záběru jsou dostatečně silné pro snadné řezání, ale ne dostatečně extrémní, aby na sebe upozornily.
Některé dokumentární filmy místo toho, aby řekly:"Toto je skutečný život", trvají na tom, "toto není skutečný život, je to film o skutečném životě." V tomto extrémním „verite“ stylu jsou všechna pravidla obrácená. Extrémní ohniskové vzdálenosti, nizozemské úhly a šokové střihy (řekněme od extrémně dlouhého záběru po extrémní detailní záběry) divákům neustále připomínají, že sledují film a ne se dívají z okna na skutečný život. Dostupné světlo, záblesky objektivu a chvějící se pohyby kamery, to vše v konvenčních produkcích ne-ne, umocňují pocit.
Novinky natočené v terénu se řídí podobnými pravidly. Opět platí, že cílem je předat dojem reality bez upozorňování na videotechniku. Reportéři před kamerou jsou pokryti 3/4 nebo středními záběry (volné záběry v noci, takže je méně světla). Přelomová akce je samozřejmě natáčena z jakýchkoli úhlů, které kamera může zachytit – často pomocí dlouhých teleobjektivů, které udrží operátora mimo provoz, nepokoje nebo střelbu. Tyto výstřely mohou působit odtažitě a nezapojené do akce.
Sportovní video má podobné problémy s úhly a objektivy. Aby se kameramani drželi mimo hrací pole, používají dlouhé záběry nebo extrémní teleobjektivy, které oba upozorňují na proces natáčení. Pro zpestření se režiséři přiblížili k trenérům a hráčům na lavičce a přidali také výřezy na diváky na tribunách.
Je zde paradox. Tato nastavení mohou přitahovat pozornost k procesu natáčení, ale diváci jsou na ně nyní tak zvyklí, že ve skutečnosti pomáhají přesvědčit diváky, že zobrazené události jsou skutečné. Z tohoto důvodu budou některé fiktivní sportovní programy používat nastavení sportovních zpráv, i když jejich kamery mohou fungovat přímo uprostřed akce.
Úhly pro reklamy a hudební videa
Reklamy a hudební videa sdílejí několik charakteristik. Obvykle se nesnaží skrývat techniky natáčení nebo střihu. Ve skutečnosti hledají extrémní úhly a čočky, protože bravurní filmování je součástí show. A konečně, všechna tato zázračná videa diváka neunavuje, protože nikdy netrvá déle než několik minut nebo v případě reklam 60 sekund.
Pokud jde o úhly, reklamy vyžadují extrémní péči a disciplínu. Ve zprávě, která může trvat pouhých deset sekund, musí každé jednotlivé nastavení předávat maximum informací za minimální dobu. To znamená najít absolutně nejlepší úhel pohledu a objektiv pro každý snímek. Celkově vzato, reklamy mohou mít ty nejkonzistentnější obrázky ze všech žánrů, které pokrýváme.
Hudební videa kombinují zvukovou hudbu ve zvukové stopě s vizuální hudbou záběrů a střihu. Pokud jde o úhly, pro tento žánr neexistují žádná pravidla, kromě toho, že obrázky by měly být co nejvýraznější. (Samozřejmě vyjímáme programy, které pouze zobrazují zpěváka a/nebo skupinu.) Aby obrázky odpovídaly písním, nemusí být někdy „krásné“, ale obvykle ukazují, že jsou pečlivě navrženy. Je to přesně tento „navržený“ vzhled, který odlišuje hudební videa (a reklamy) od hraných a dokumentárních programů, které se chtějí vyhnout tomu, aby vypadaly vykonstruovaně.
Úhly pro videa pro zvláštní účely
Speciální videa zahrnují programy pro korporace, školy, církve a komunitní organizace, stejně jako školicí videa vytvořená za účelem předávání konkrétních znalostí nebo dovedností.
Ve většině případů se tyto pořady drží umírněných úhlů a neutrálních úhlů pohledu dokumentárních filmů (za které se vydávají, i když nejsou). Když tyto programy připomínají reklamy:řekněme, aby představily produkt nebo vypilovaly image energické, prozíravé společnosti, pak přijmou komerční styl s dynamickými úhly a čočkami, jaké byste očekávali v reklamě na auto.
Tréninková videa sdílejí potřebu reklam ukázat přesně tu správnou věc ve správný čas ze správného úhlu. Všechny školicí programy se spoléhají na vložky, které poskytují základní detaily, a videa o školních nebo továrních stolních operacích mají sklon k velmi velkým velikostem objektů, dosažených pomocí teleobjektivů, takže kameraman může zůstat mimo dění a osvětlení na něm.
Existuje tedy letmý přehled způsobů, jakými různé žánry videa obvykle využívají úhly kamery. Nezapomeňte:žádné zevšeobecňování nestojí za nic.
Postranní panel:Funkce úhlu kamery
Obecně platí, že každý dobře zvolený úhel kamery dělá čtyři úkoly:
- Poskytuje informace, zejména kontext ("velký obraz") pro široké záběry a detaily pro detailní záběry a vložky.
- Vyvolává dopad. Detailní záběry zvyšují intenzitu; vysoké a nízké úhly naznačují sílu nebo její nedostatek; snímky mimo úroveň působí dynamicky nebo dokonce neklidně.
- Usnadňuje úpravy. Prostřednictvím kontrastu s předchozími a následujícími úhly umožňuje editoru provádět neviditelné nebo alespoň nenápadné úpravy.
- Zvyšuje výkon. Bližší záběry umocňují výkony; delší záběry snižují intenzitu.
Postranní panel:Charakteristika úhlu kamery
- Vzdálenost předmětu:extrémně dlouhý záběr, dlouhý záběr, celý záběr, 3/4 záběr, střední záběr, hlava a ramena zblízka, detailní záběr, velký záběr, extrémní záběr.
- Horizontální poloha:přední úhel, 3/4 úhel, profilový úhel, 3/4 zadní úhel, zadní úhel.
- Vertikální poloha:úhel ptačího oka, vysoký úhel, neutrální úhel, nízký úhel, úhel červího oka.
- Ohnisková vzdálenost objektivu:širokoúhlý objektiv, normální objektiv, teleobjektiv.
- Úroveň fotoaparátu:normální, holandská (mimoúroveň).
Úhly jsou pojmenovány pomocí těchto štítků, buď jednotlivě, nebo v kombinaci (např. „nízký, 3/4 střední záběr“). Při psaní scénářů se úhlové popisy obvykle omezují na velmi obecné termíny, např. široký záběr, záběr zblízka.
Úhly mohou být také popsány jejich:
- Účel:hlavní záběr, úvodní záběr, vložení, výřez.
- Populace:jeden, dva výstřely.