Většina dnešních moderních filmů a televizních pořadů se nyní natáčí spíše na digitální média než na film. Tento posun umožnil filmařům používat počítače k manipulaci s barvami stále kreativnějšími a inovativními způsoby. A tím se ve světě filmařství prosadila docela nová role:kolorista.
Kolorista pracuje se softwarovými a hardwarovými nástroji, aby změnil vzhled digitálního videa úpravou informací o expozici (jas) a barvě (chrominance). Práci koloristy lze rozdělit na dva hlavní aspekty:korekci barev a stupňování barev.
Korekce barev
Barevná korekce je prvním úkolem pro koloristu, když dostane záběry, se kterými bude pracovat. Jde o proces, který zajišťuje, aby záběry ve scéně odpovídaly expozici a barvě. Vizuální rozdíly mezi širokým záběrem a středním záběrem nebo záběrem zblízka mohou být pro diváky rušivé. Mohou také negativně ovlivnit vizuální tok scény.
Existuje mnoho důvodů, proč klipy, které byly společně sestříhány, aby vytvořily scénu, se neshodují. Scéna se může odehrávat v průběhu několika minut času na obrazovce. Jednotlivé záběry však mohly být natočeny v průběhu dne, nebo dokonce několika dnů.
Přirozeně osvětlené prostředí pro natáčení může vést k rozdílům v barvách a jasu mezi záběry scény. Pokud slunce zapadne za mrak, může dojít ke snížení expozice a také ke změně barevné teploty snímku.
Scény s umělým osvětlením jsou obvykle více kontrolované. U některých světel však může během dlouhého focení kolísat barevná teplota. Taková postupná změna se může projevit pouze tehdy, když jsou záběry natočené v různých časech sestříhány společně.
Senzory různých fotoaparátů navíc mohou vytvářet snímky s mírně odlišným vzhledem, i když jsou stejné značky a modelu. Kolorista může také pracovat se záběry, kde chyba operátora vedla k nesprávnému nastavení vyvážení bílé nebo expozice.
Kolorista obvykle začne pracovat na scéně opravou problémů s expozicí a barvou na širokém záběru. Poté upraví ostatní klipy ve scéně tak, aby odpovídaly vzhledu prvního záběru. Na konci tohoto procesu budou všechny záběry ve scéně správně exponovány s neutrálním vyvážením barev. Odtud je scéna připravena k barevnému odstupňování.
Stupňování barev
Colour grading je manipulace s barvou v záběru z uměleckých nebo stylistických důvodů. Kreativní použití barev může mít dramatický vliv na náladu scény a emoce publika. Koloristé musí dobře rozumět teorii barev a dopadu používání doplňkových barevných schémat při třídění barev.
Některé z nejčastěji používaných palet při třídění barev jsou modrozelená a oranžová, protože odstíny pleti spadají do oranžové části barevného spektra. Modrozelená a oranžová jsou doplňkové barvy, protože sedí naproti sobě na barevném kruhu. Koloristé zvyšují oranžové barvy ve světlech a zvyšují modrozelené barvy pro stíny. Tato technika dodává obrazu hloubku zvýšením barevného kontrastu mezi objektem a pozadím.
Barvy ve scéně mohou být zvýrazněné nebo přehnané, někdy až na úrovně, které mohou být nerealistické. V sérii filmů Matrix byl k barvě scén, které se odehrávaly ve světě Matrixu, přidán nepřirozený zelený odstín. To bylo provedeno za účelem vytvoření vizuální indikace rozdílu mezi skutečným světem a virtuálním světem. Naproti tomu film „Amelie“ má výraznou žlutou barevnou paletu, která zprostředkovává pocit tepla a štěstí hlavního hrdiny.
Stupňování barev lze také použít pro praktičtější účely, například při vybarvování scény natočené ve dne, aby vypadala, jako by se akce odehrávala v noci.
Jakmile barevně ohodnotí projekt, koloristé zajistí, že konečný vykreslený video soubor splňuje limity jasu a barevnosti v souladu s příslušnými standardy pro kina nebo televizi. V závislosti na úrovni vizuálních efektů může koloristovi trvat tři až šest týdnů, než ohodnotí celovečerní film.
Kdy je zapojen kolorista?
Tradičně koloristé pracovali pouze v postprodukci poté, co byl televizní pořad nebo film sestříhán. Stále častěji však koloristé spolupracují s režisérem a kameramanem, aby vytvořili vzhled filmu během předprodukce.
Kolorista se může zapojit do testů kamery a make-upu, pracovat s testovacím záznamem a vytvořit LUT (Lookup Table) pro kameramana, který může použít ve fotoaparátu. LUT je přednastavená barevná třída, kterou lze aplikovat na monitory kamery při natáčení. To umožňuje kameramanovi zobrazit náhled záběrů, které zaznamenává, s přibližnou představou, jak bude konečný odstupňovaný záznam vypadat. Kolorista může být také zapojen do klasifikace denních náporů záběrů.
Jaké nástroje koloristé používají?
Existuje řada specializovaných hardwarových a softwarových řešení používaných koloristy.
Nejpoužívanějšími programy pro třídění barev jsou Baselight, Davinci Resolve, Nucoda a Lustre. Společnosti stojící za softwarem také vyrábějí hardwarové panely pro třídění barev, které se integrují se softwarem a umožňují přesnou kontrolu nad každým nastavením. Panely pro třídění barev obsahují kuličky a voliče pro úpravu nastavení chrominance a jasu. Mají také další ovládací prvky, které fungují jako klávesové zkratky pro nejčastěji používané funkce softwaru.
Barvy na běžném počítačovém monitoru připojeném ke grafické kartě nejsou dostatečně přesné pro gradaci barev. Místo toho koloristé používají barevně přesné kalibrované video monitory připojené k počítačům s vyhrazenými výstupními kartami. Tyto speciální grafické karty zobrazují čistý videosignál připravený ke gradaci.
Barevná apartmá mají šedé stěny a nízkou úroveň osvětlení. To má zajistit, aby nedocházelo k žádným barevným nádechům způsobeným prostředím, které by mohly ovlivnit úsudek koloristy.
Slavní koloristé
Neexistuje žádná kategorie pro koloristy na velkých ceremoniích, jako jsou Oscary a BAFTA. Většina divácké veřejnosti nebude znát jména zkušených umělců, kteří jsou zodpovědní za barevnost filmů a televizních pořadů, které sledují. To ale neznamená, že zůstanou zcela bez povšimnutí.
Stephen Nakamura je jedním z nejzkušenějších koloristů hraných filmů v Hollywoodu. Spolupracoval s režiséry jako David Fincher, Ridley Scott, Kathryn Bigelow, Spike Lee a Steven Spielberg. Mezi jeho počiny patří „Da Five Bloods“, „Sicario:Day of the Soldado“, It, „The Martian“, „The Hurt Locker“ a „Kill Bill.“
Adam Glasman je uznávaný kolorista, který hodnotí celovečerní filmy již více než 20 let. Pracoval na mnoha významných filmech včetně „Jurassic World:Fallen Kingdom“, „Tři billboardy mimo Ebbing, Missouri“, „Skyfall“ a živé akční verze „Dumbo“ od studia Walt Disney.
Asa Shoul je další přední kolorista. Mezi jeho poslední zásluhy patří „Mission Impossible:Fallout“, „Baby Driver“, „Annihilation“ a mnoha cenami ověnčená série Netflix „The Crown“.
Závěr
Role koloristy pro filmy a televizi je v oboru relativně nová. Jejich práce je však zásadní při poskytování vize režiséra tím, že definuje vzhled a náladu filmu prostřednictvím jeho barevné palety.