Najít dnes v televizi vícevrstvé složené video je asi tak těžké jako najít kůru v lese. Zahájení pořadů, zpravodajství, reklamy, dokonce i základní obsah z celých sítí, jako je CNN, jsou zaplaveny klíči, triky s alfa kanálem a podklady.
Říkáš, že chceš udělat něco z těch skvělých vícevrstvých věcí? Nezoufejte, slyšíme vás. A dobrou zprávou je, že dnešní nelineární editory usnadňují vícevrstvou práci. No, každopádně docela snadné.
Skládáte někoho?
Kompozice je opravdu jen módní termín pro stavbu jedné scény z více vrstev. Pokud jste někdy k videu přidali názvy, složili jste je.
Abyste mohli vytvářet vrstvy videa, potřebujete způsob, jak svému editačnímu softwaru sdělit, které části kterých obrázků by měly být vidět, které části by měly být skryté a zda mají prosvítat nějaké spodní vrstvy. Existuje mnoho úzce souvisejících způsobů, jak toho dosáhnout, ale tři z nejběžnějších technik zahrnují použití klíčů, alfa kanálů a podložek.
Klíče
Téměř každý viděl efekt barev nebo chromakeyingu, protože televizní stanice už roky tlačí reportéry počasí před mapy počasí.
Talent ve skutečnosti stojí před velkou, rovnoměrně osvětlenou jednobarevnou obrazovkou a druhý zdroj videa, mapa počasí, elektronicky nahrazuje tuto barvu. Tento efekt nazýváme „klíčování barev“. Zatímco sítě mohou používat jakoukoli barvu, nejčastěji volí modrou nebo zelenou.
Jednotnost barev je nutností, takže je důležité rovnoměrně osvětlit pozadí s klíčovou barvou. Pokud je část obrazovky ve stínu, její barva (alespoň tak, jak ji zaznamenala kamera) nemusí být dostatečně konzistentní, aby ji software pro klíčování barev přesně nahradil.
Barevné klíčování je jen jeden typ klíčování. Ve skutečnosti může být základem pro klíčování jakýkoli odlišný atribut skupiny pixelů. Můžete například použít jas, kterému se říká „luma keying“. V digitálním světě má pixel bez jasu (černý) hodnotu digitálního jasu 0 a pixel, který je plně jasný (bílý), bude mít hodnotu 255.
Při luma klíčování váš kompoziční software jednoduše zprůhlední všechny pixely, které jsou nad (nebo pod) určitou hodnotou jasu. Ptáte se tedy, když je klíčování luma tak snadné, proč se lidé z počasí obtěžují chromakeyingem místo toho, aby vždy jednoduše klíčovali hodnoty luma?
Pokud byste měli nastavit luma-key snímek televizní osobnosti před bílým pozadím, mohlo by to jít dobře, dokud se talent nezačne potit. Když jeho lesklé čelo zachytí klíčové světlo a odrazí se zpět o 100 procent luma do videokamery – hups. Váš odborník má najednou díru v hlavě. To je špatná věc.
Volba použití barevného klíče, luma klíče nebo jiného kompozičního přístupu je věcí pochopení podstaty vašich scén a představy o tom, čeho se snažíte dosáhnout. A nejlepší způsob, jak se to naučit, je vyzkoušet techniku a pokud nedosáhnete požadovaných výsledků, zkuste něco jiného.
Alfa kanály
Nyní zpět k těm 255 úrovním jasu, které jsme zmínili dříve, mezi digitální plně černou a plně bílou. Všechny potřebné informace o chrominanci (barva) a jasu (jasu) pro pixel mohou být obsaženy v prvních 16 bitech dat. Proto v jakémkoli 24bitovém systému (prakticky ve všech moderních editačních zařízeních) zbývá 8 bitů dat navíc pro jiný kanál. Někdo přišel na to, že bychom těch 8 bitů dat navíc mohli využít k něčemu prospěšnému. Tak se zrodil alfa kanál, ale pouze ve specifických 24bitových formátech. Podobně jako barevný klíč, který může být založen na informacích v zeleném kanálu, je průhlednost alfa založena na kanálu alfa. Jediný rozdíl je v tom, že alfa kanál je neviditelný.
Pokud vezmete grafiku a umístíte černý čtverec napravo, 50% šedý čtverec doprostřed a bílý čtverec nalevo a poté vrstvu přiřadíte jako alfa kanál, výsledkem je, že pravá třetina má žádná průhlednost, střední třetina je z 50 procent průhledná a levá třetina je zcela průhledná. Alfa kanál vám umožňuje použít jakýkoli obrázek ve stupních šedi jako proměnný podklad poskytující až 255 úrovní průhlednosti. Pokaždé, když v televizi vidíte grafiku, která se zdá být neprůhledná až průhledná, vidíte, jak funguje alfa kanál.
Ve skutečnosti vidíte při práci tři vrstvy grafiky – grafiku v popředí, grafiku na pozadí a podklad (nebo masku) alfa kanálu mezi určením, které části popředí budou zcela nebo částečně průhledné a odhalí pozadí.
V počátcích editačního softwaru bylo vytváření podkladů pro alfa kanál časově náročné. Dnes je to ve většině softwarových balíků pro tvorbu titulků a grafiky automatická (nebo alespoň poloautomatická) funkce. Ve skutečnosti můžete generovat průhlednost alfa z chroma nebo luma klíče.
Alfa kanálové rohože jsou užitečné v mnoha situacích, ale opravdu září, když je aplikujete na titulky. Když vidíte titulek v popředí s vrženým stínem, který plynule přechází do videa na pozadí, je to téměř vždy alfa kanál, díky kterému okraje písmen plynule přecházejí do scény pod ním.
Maty
Kompozity a klíče alfa kanálů jsou jen dva nástroje používané při vytváření kompozitů videa. Dalším typickým procesem skládání je vytváření matných povrchů.
Video mat je elektronický ekvivalent dvou kusů stavebního papíru v rukou talentovaného dítěte třímajícího bezpečnostní nůžky.
Pokud je jeden kus papíru modrý a druhý žlutý, malý Johnny může jednoduše umístit modrou na žlutou nebo žlutou na modrou. Pokud horní papír zcela nezakryje spodní, výsledkem bude modro-žlutý kompozitní obrázek.
Pokud se Johnny vyzná v těch nůžkách, může vystřihnout tvar ze žluté karty a umístit jej přes modrou, nebo vystřihnout díru do modré a umístit ji přes žlutou.
Pokud je Johnny opravdu kreativní, požádá učitele o více barev papíru a vytvoří si koláž – vrstvy barevného papíru naskládané a uspořádané do líbivého obrázku. Přidejte trochu barevných papírových kapesníčků nebo útržků celofánu a Johnnyho sada vizuálních stavebních nástrojů může zahrnovat i částečnou průhlednost.
Pokud přeměníte stavební papír na video signály, vstoupili jste do světa elektronických podložek a masek. A stejně jako koláž z papíru a celofánu může sestávat z libovolné kombinace tvarů a forem, jsou možnosti pro stavbu elektronických podložek stejně nekonečné. V závislosti na vašem editačním softwaru budete mít k dispozici širokou škálu pohodlných nástrojů pro generování matu.
Patří mezi ně geometrické rohože ve čtvercích, kruzích a kosočtvercích spolu s přizpůsobitelnými tvary, jako jsou čtyř- nebo osmibodové rohože na odpadky. Jsou tak pojmenované, protože jsou zvláště užitečné jako rychlé a špinavé způsoby, jak zamaskovat věci, které chcete skrýt v podkladovém videu. Text a nadpisy, které si můžete představit jako masky ve tvaru písma, jsou variacemi geometrického podkladu.
Ve skutečnosti můžete vytvořit matnou vrstvu z čehokoli, od statických tvarů po pohyblivé obrázky. A jak vznikají maty a masky? Uhodli jste to pomocí chromakeyingu a alfa kanálů.
Spadnutí do budoucnosti
V počátcích počítačových úprav přicházel legendární software Video Toaster s nádherně funky přechody a stíráním, které byly jen zřídkakdy k vidění.
Jeden kreativní přechod představoval složeninu gymnastky, která přehazovala přes obrazovku. Jak se převalovala ze strany na stranu, její forma odhalila druhou vrstvu videa. Klasická, i když docela hloupá, cestovní matná.
Když se ponoříte do nádherného světa klíčů, alfa kanálů a podložek, vstoupíte do světa zcela bez kreativních limitů. Bavte se!
[Postranní panel:Typ alfa]
Možná nejcennější použití technik alfa kanálu je při skládání textu přes video. Kvůli zakřivenému a hranatému tvaru mnoha tvarů písmen je obtížné překrýt text na rastr videa.
Všichni jsme viděli písmena trpící procházením okrajů, kde se zdá, že hranice mezi písmem a podkladovým videem shimmy nebo plazit se. V tomto případě je schopnost alfa kanálu ovládat průhlednost perfektním řešením.
V dobře navržených titulkových programech se okraje písmen a dalších prvků nemusí hladce skládat do vrstvy pod nimi. Můžete je vyhlazovat pomocí informací ve stupních šedi, které může alfa kanál použít k hladké transformaci okrajů písmen z plně neprůhledných na průhledné. To se často nazývá „měkký okraj“ nebo „pírko“. A výsledkem jsou tituly, které se správně skládají s videomateriálem pod nimi.