Mnoho dnešních úchvatných vizuálních efektů má své kořeny ve speciálních efektech, které sahají téměř k počátkům filmů. Tvorba digitálních scén, kde jsou celé krajiny, městské scenérie a pozadí vytvářeny na počítači, je pouze nejnovější inkarnací tradiční matné malby používané v raných hollywoodských filmech.
Předtím, než existovaly počítačem generované obrazy, existovali umělci, kteří malovali na sklo a přidávali a maskovali obrazy do scény. Základní techniky matné malby přežily s malými obměnami až do dnešní digitální éry.
Je zřejmé, že zázraky digitálních video efektů jsou dostupné každému, kdo má počítač, videokameru a trochu času a peněz. Ale ne každý, kdo provozuje video obchod, je připraven skočit do světa digitálního zobrazování. Vytváření matných efektů vám může ušetřit křivku učení potřebnou k tomu, abyste zjistili, jak používat softwarové programy, které vytvářejí podobné efekty. A vytvoření matného efektu může být prostě zábava. Nejprve se ale podívejme do historie.
Když jsem byl dítě
Nejranější formou matné malby ve filmu byla skleněná střela. Proces efektu byl velmi jednoduchý, kousek skla byl umístěn mezi kameru a scénu. Jakákoli skutečná scenérie, kterou chtěl filmař nahradit, byla za malovanou plochou na skle, takže kamera viděla pouze malbu, nikoli to, co bylo za ní. Všechno ostatní v záběru, například talent, bylo vidět přes sklo. Dobré příklady této techniky jsou v mnoha raných hollywoodských sci-fi filmech. Skleněné rohože, natočené v pusté poušti, umožnily přidat do stávající scenérie struktury, kosmické lodě a vegetaci z jiného světa.
Dalším přístupem ke kombinaci živé akce a lakovaných matů byl proces miniaturní zadní projekce. Při této technice se film s akcí herců promítl na malé plátno a orámoval matnou malbou, následně se malba a film společně vyfotografovaly. Při správném použití tento proces umožnil některé velmi složité záběry. Původní King Kong na tuto techniku silně spoléhal, díky čemuž bylo možné do filmu začlenit animaci, loutky a další objekty v popředí a zároveň promítat „malé“ lidi do malovaných matných krajin.
Další pomocné vynálezy také zlepšily proces matování skla. Jedno zařízení, nazývané „roundee-roundee“, otáčelo skleněnou matnici před objektivem. Ve filmu 2001:Vesmírná odysea použili toto zařízení ve slavném záběru pera plovoucího beztíže v raketoplánu. V tom případě na otočné sklo připevnili skutečné pero a herec hrající letušku ho pak ve vhodnou chvíli utrhl.
Jednoduché podložky pro každého
Tyto příklady mohou znít složitě, ale všechny jsou variacemi stejné myšlenky:přidání obrázku pro vylepšení záběru. Každý může tuto techniku použít jako levnou alternativu k drahým efektům.
Zde je jednoduchý způsob, jak můžete tuto techniku sami použít. Řekněme, že chcete k šedivému dni přidat krásnou modrou oblohu. Nebo možná jen chcete vystřihnout chaotické pozadí plné telefonních drátů a stromů. S některým základním vybavením je to možné.
Postup:
1. Nejprve budete potřebovat nějaké sklo, plexisklo nebo pěnové jádro k upevnění obrazu. Budete potřebovat dostatečně velký kus, aby držel obrázek. Bouřkové okno nebo velký rám obrazu bude fungovat dobře, pokud zvolíte metodu skla.
2. Pak najděte fotku modré oblohy. Čím větší obrázek, tím lepší, protože větší fotografie se snáze zarámují. Obrázky můžete používat odkudkoli – obrázky z kalendářů nebo plakátů fungují skvěle.
3. Pak budete chtít ve scéně najít nějakou vodorovnou čáru, ke které můžete fotografii přiřadit. Plot nebo vršek budovy funguje skvěle.
4. Dále vyřízněte část fotografie, kterou chcete použít, a připevněte ji na skleněné nebo pěnové jádro.
5. Podložka bude potřebovat nějakou podporu, aby ji držela vzpřímeně. C-stojan je k tomu skvělé zařízení, ale každá kreativní podpora, kterou vymyslíte, by měla fungovat. Funguje také stolek ve výšce očí s několika pytli s pískem na sklo; ačkoli toto uspořádání omezuje vaši všestrannost při provádění drobných úprav.
6. Dalším krokem je zarovnat fotografii tak, aby odpovídala vodorovné linii plotu nebo krajiny ve vašem záběru. Můžete experimentovat s různými vzdálenostmi mezi podložkou a videokamerou, abyste dosáhli optimálního prolnutí obou scén. Ověření umístění podložky pomocí monitoru je zásadní. I když si můžete udělat docela dobrou představu o tom, jak do sebe celý záběr v hledáčku zapadá, mnoho detailů (a chyb) nebude vidět, dokud je nebudete pozorovat ve větším formátu. Pokud je například matnice ve špatném úhlu vůči světlu, může se v ní objevit odraz fotoaparátu, který může být v malém hledáčku obtížně viditelný. Monitor pomáhá i při nasvícení matnice. Nasvěťte malované obrazy buď přirozeně sluncem nebo lampami ze stran. Osvětlení musí být obzvláště jasné, aby umožňovalo dostatečnou hloubku ostrosti pro udržení zaostření jak obrazu, tak scény za ním.
7. Jakmile je to nastaveno, přidejte do scény herce a akci. Ujistěte se, že se nedostanou za podložku, jinak jejich hlavy zmizí na obloze. Tento typ matnice funguje skvěle pro rychlé záběry. Pokud se na nich zdržíte příliš dlouho, publikum začne mít podezření, že něco není úplně v pořádku.
Tato jednoduchá a zábavná technika je skvělá pro přidávání vzdálených krajin na pozadí. Můžete jej však také použít k zablokování nežádoucích objektů na místě nebo k přidání věcí do záběru, které tam nejsou.
Použití matnice otevírá producentovi videa zcela nový svět efektů. Jistě, není to tak uhlazené jako efekty stolní produkce. Její styl staré školy a praktická technika však vyžadují více precizního myšlení a přípravy od osoby za videokamerou. Ale pokud to vyzkoušíte, myslíme si, že zjistíte, že díky magickým výsledkům v kombinaci s nízkou cenou to stojí za to. Nadměrné používání této techniky jistě efekt odezní. Při rozumné aplikaci se to však vaše publikum nikdy nedozví.