Kinematografie je především o světle, ale filmaři brzy zjistí, že každé světlo není stvořeno sobě rovné. Lidské oko je nesmírně všestranné při přizpůsobování se různým zdrojům světla – pokud sledujete někoho v bílém tričku z denního světla do domu osvětleného wolframovými žárovkami, jeho košile se vám stále zdá bílá. Kdybyste natáčel stejnou osobu, výsledky by byly velmi odlišné. Filmaři díky nutnosti rychle chápou, že je potřeba obarvit správné světelné zdroje pomocí gelů a filtrů, aby kompenzovaly rozdíly, známé jako barevná teplota, mezi denním světlem a tradičním umělým světlem – ale někdy to nestačí.
Světla plného a rozbitého spektra
Denní světlo a umělá světla, jako jsou žárovky s wolframovým vláknem, jsou zdroje světla s plným spektrem. Ačkoli se intenzita světla může lišit mezi červeným a modrým koncem spektra produkovaného těmito světelnými zdroji, je nepřerušené. Nicméně fluorescenční a LED světelné zdroje vytvářejí nespojité spektrum sestávající pouze z určitých barev. Mezery v barevných spektrech těchto světelných zdrojů nelze kompenzovat ani korigovat pomocí filtrů nebo gelů. V praxi to znamená, že zatímco umělý zdroj světla může například správně reprodukovat odstíny modré a zelené v objektu, odstíny červené se mohou jevit jinak než za denního světla.
Měření přesnosti barev
Mezinárodní komise pro osvětlení (CIE) definuje podání barev jako „účinek osvětlovače na barevný vzhled předmětů vědomým nebo podvědomým srovnáním s jejich barevným vzhledem pod referenčním osvětlovacím prostředkem“. Aby bylo možné provést smysluplné srovnání mezi různými zdroji umělého světla, vytvořila CIE v roce 1964 index podání barev (CRI). Skóre CRI nepředstavuje teplotu barev testovaného zdroje světla, ale přesnost, s jakou bude reprodukovat. plný rozsah barev v objektu.
CRI se vypočítá porovnáním vzhledu řady barev vzorků při pozorování za denního světla – nebo standardizovaného umělého zdroje – s testovaným světlem. Výsledky napříč barvami vzorku jsou zprůměrovány, aby se získalo jediné skóre, přičemž 100 je přiděleno světlu, které vykresluje barvy stejně přesně jako standardizovaný zdroj. Čím nižší je skóre CRI, tím méně přesně bude zdroj světla reprodukovat všechny barvy v objektu. Pro zajištění přesného podání barev pro filmové natáčení, zejména u odstínů pleti, je žádoucí CRI 90-95 nebo vyšší.
Existují však určité nedostatky v hodnocení CRI. CRI udává skóre za podání barev, jak se jeví pouhým okem, a zobrazovací senzory v televizi a videokamerách mohou vnímat světlo velmi odlišně. Vizuálně je možné vytvořit bílé světlo pouhou směsí červené a modré, ale na fotoaparátu by to vypadalo úplně jinak. Navíc některé testovací barvy použité k určení CRI byly vysoce syté a mimo povolené tolerance pro televizní vysílání.
Nová metoda
V důsledku toho Alan Roberts, bývalý televizní inženýr z Velké Británie, vyvinul Index konzistence televizního osvětlení (TLCI). Proces výpočtu TLCI pro světlo je podobný jako pro CRI – sada barevných vzorků se porovnává pod standardizovaným světelným zdrojem a testovaným světlem. Namísto použití lidského pozorovatele však TLCI používá software k výpočtu barevné odezvy, která by byla výsledkem použití videokamery.
Test TLCI opět vytváří jediné průměrné skóre až do 100 pro světelný zdroj. Skóre v rozsahu 85-100 by nepotřebovalo žádnou korekci barev, 70-85 by bylo snadné opravit a 50-70 znamená, že vaše záběry budou potřebovat komplexní korekci barev. Skóre 25–50 by vyžadovalo použití podkladů k opravě vašeho záznamu, ale stále to nebude vypadat dobře a skóre pod 25 by nebylo možné opravit.
Co to všechno znamená?
Hodnocení CRI i TLCI jsou dobrým vodítkem pro kvalitu světelných zdrojů, přičemž ty druhé jsou relevantnější při digitálním fotografování než na film. Při půjčování nebo nákupu svítidel byste měli vybírat světla s vysokým hodnocením:95+ pro CRI nebo 90+ pro TLCI. Protože však obě hodnocení jsou průměrem hodnot pro řadu barev, je docela možné zjistit, že dvě světla mají stejné skóre, ale při používání poskytují různé výsledky. K tomu dochází pouze tehdy, když jsou obě světla vyrobena různými výrobci.
V ideálním případě byste měli vždy před focením provést testy, abyste ověřili kompatibilitu světel a také jejich výkon, zvláště pokud používáte světla od více než jednoho výrobce. Použití pouze světel jednoho typu a od jednoho výrobce sníží riziko nesouladu světelných zdrojů. Opatrní je také při používání smíšených zdrojů, například denního světla nebo wolframových světel spolu s LED nebo zářivkami.
Světla s vysokým CRI / TLCI často vyžadují prémiové ceny, což může být problém pro nezávislé produkce pracující s omezeným rozpočtem. Stojí za to připomenout, že mnoho tvůrců partyzánských filmů dosáhlo skvělých záběrů pomocí světel vytvořených z pracovních světlometů nebo LED panelů.
Je také vhodné zvážit projekt, pro který mají být světla použita. U narativního filmu bude v předprodukci čas na provedení světelných testů na použitém zařízení. Záběry však budou pravděpodobně také odstupňované, takže některé nedostatky v osvětlení lze během střihu opravit. U zpravodajských záběrů natočených, sestříhaných a odvysílaných ve velmi krátkých termínech je méně času na hodnocení záběrů, ale bezprostřednost hlášených událostí znamená, že problémy s kvalitou obrazu budou často přehlíženy.
Povědomí o důsledcích CRI a TLCI však umožní kameramanovi předejít některým problémům s jejich záběry předem a být připraven napravit jiné během postprodukce.
Pete Tomkies je kameraman a kameraman na volné noze z Manchesteru ve Spojeném království. Také produkuje a režíruje krátké filmy jako Duck66 Films.