Čtyři atributy světla

Zachycení světla

Vaše videokamera zachycuje světlo, zaznamenává je a ukládá tak, abyste je mohli přehrávat, aby každý viděl, co váš fotoaparát viděl. To je vše, co dělá, a co je důležitější, to je vše, co ví. Jste zodpovědní za ovládání světla, které se chystáte zachytit. Světlo má čtyři atributy, se kterými můžete pracovat, aby vaše scény vypadaly tak, jak zamýšlíte. Barva, intenzita, kvalita a směr vašich světelných zdrojů – to vše hraje roli při určování celkového vzhledu vašeho videa. Ať už je vaším cílem kontrastní scéna filmu noir nebo plochá neživá scéna v kanceláři, je vaším úkolem ji správně nasvítit, aby váš fotoaparát zachytil požadované výsledky.

BARVA – Část 1

Pochopení toho, jak barvy a světlo fungují, je zásadní pro úspěšné osvětlení. Je třeba zvážit dva faktory:zajistit, aby barvy vypadaly přirozeně, a pomocí barev nastavit náladu scény. Dosažení přirozeně vypadajících barev na vašich záběrech má co do činění s vyvážením bílé, které jste nastavili na fotoaparátu, a tím, co se nazývá teplota barev světelných zdrojů ve vaší scéně.

Všechny světelné zdroje mají barevnou teplotu, která se měří ve stupních Kelvina. Je to trochu matoucí, ale to nemá nic společného s tím, jak horký je zdroj světla na dotek. Místo toho zdroje světla s různými teplotami barev produkují širokou škálu barevných nádechů, kterým musíte čelit vyvážením bílé.

Se správným vybavením a hlubokými znalostmi čtyř hlavních atributů světla můžete dosáhnout skvělého osvětlení téměř v jakémkoli scénáři.

Zdroje jako zapálená zápalka nebo wolframová světla mají nižší barevnou teplotu 3200 k nebo nižší a dávají jantarový nebo načervenalý nádech, zatímco zdroje s vyšší barevnou teplotou, jako je přímé sluneční světlo nebo stín, mají barevnou teplotu 5 600 k a vyšší a vydávají více namodralý nádech. Naše mozky jsou extrémně zběhlé v boji proti těmto barevným nádechům i při smíšených teplotách, takže bílá obecně vypadá jako bílá, i když jdeme z málo osvětlené místnosti do jasného venkovního prostředí. V zásadě máme dokonalé automatické vyvážení bílé.

Váš fotoaparát však potřebuje trochu více pomoci, aby barvy vykresloval přirozeně. Má pouze schopnost interpretovat jednu barevnou teplotu v daném okamžiku. Když je vyvážení bílé nastaveno na automatické, může vám uniknout záběr, který se pohybuje od vnitřních wolframových světel (3200 k) po venkovní sluneční světlo (5600 k), ale co smíšené teploty?

Řekněme, že máme vnitřní pohovor a chceme využít přirozené světlo přicházející oknem. V naší světelné sadě máme pár wolframových světel. Míchání wolframových světel (3200k) s venkovním světlem (5600k) proudícím dovnitř oknem staví naši kameru do obtížné situace. Vyvážení bílé na 3200k neboli „vnitřní“ bude mít za následek namodralý odstín na částech naší scény, které přijímají venkovní světlo, zatímco části zasažené wolframovým světlem budou vypadat přirozeně. Nastavení našeho vyvážení na 5600k, neboli „outdoor“, bude mít za následek jantarový odstín na částech scény osvětlených wolframovým světlem. Hlavním cílem je zajistit, aby všechny vaše světelné zdroje měly stejnou teplotu, aby vaše barvy vypadaly přirozeně, když nastavíte vyvážení bílé.

Naštěstí existuje několik technik, jak se s tím vypořádat. Můžete použít gely pro korekci teploty barev nad svými světly nebo okny a převést je z jedné teploty barev na druhou. Například umístění CTB (barevná teplota modrá) gelu na wolframové světlo v našem příkladu by přeměnilo 3200k světlo na 5600k světlo. Nyní nastavením vyvážení bílé na 5600k, neboli „venkovní“, vytvoříte na záběrech přirozené barvy. To by bylo také užitečné, pokud byste míchali wolframové světlo a LED nebo fluorescenční světlo, které mělo teplotu 5600 k.

Další možností je pokrýt okna gely CTO (oranžová teplota barvy). Tím by se světlo 5600k převedlo na světlo 3200k a nastavením vyvážení bílé na 3200k nebo „uvnitř“ by se dosáhlo přirozené barvy pro váš snímek.

Barva část 2

Získání přirozeně vypadajících barev je skvělé místo, kde začít, ale jakmile budete mít vyvážení bílé nastaveno, možná budete chtít použít barvy k vytvoření nálady ve scéně. Toto „bílé světlo“, které vidíte, je ve skutečnosti aditivní vlastností světla při práci. Červené, zelené a modré světlo se kombinují a vytvářejí ono „bílé“. Ve skutečnosti se tyto tři základní barvy kombinují v různých variantách a vytvářejí každou barvu světla, kterou váš fotoaparát vidí. Můžeme samozřejmě odfiltrovat některé barvy, abychom scéně dodali požadovaný vzhled pomocí toho, čemu se běžně říká „party gely“. Na rozdíl od gelů pro korekci barev, které se používají k vyrovnání barevného nádechu různých zdrojů, se party gely používají k záměrnému zavedení barvy do vaší scény. Je to důležitý atribut světla, se kterým můžeme manipulovat, abychom pomohli prodat náš příběh.

Intenzita

Intenzita světla se vztahuje k jeho jasu. Intenzita samotného zdroje se měří v lumenech, zatímco footcandles nebo lux měří intenzitu světla dopadajícího na objekt. Pokud je intenzita světla příliš nízká, musíte zvýšit zisk nebo ISO videokamery, aby bylo možné nahrát správně exponované video. To může zvýšit množství šumu ve vašich záběrech. Pokud je příliš vysoká, budete muset zavřít clonu, zvýšit rychlost závěrky nebo v ideálním případě použít neutrální filtr, abyste snížili množství světla procházející vaším objektivem.

Naštěstí můžete intenzitu světelného zdroje ovládat pomocí několika různých nástrojů. Jednou z možností je přepnout výkon žárovky. Dalším je umístění gelu s neutrální hustotou na světlo nebo okno, které sníží intenzitu, aniž by ovlivnilo jeho barevnou teplotu. Scrim má podobný účinek. Můžete také použít stmívač, ale počítejte s tím, že to posune barevnou teplotu wolframového světla. Některá LED světla mají vestavěné stmívače, které tento posun nezpůsobují. Nakonec můžete jednoduše upravit vzdálenost světla od objektu.

Kombinace světel s různou intenzitou vám může pomoci ovládat kontrast osvětlení. Kontrastní poměr je rozdíl mezi nejsvětlejšími a nejtmavšími částmi vaší scény. Podobně jako naše schopnost přizpůsobit se extrémním rozdílům v teplotě barev, naše oči se mohou snadno přizpůsobit extrémnímu kontrastu. Zatímco jsme uvnitř při normálním osvětlení místnosti, vše je dobře osvětleno a dokážeme rozeznat i jemné detaily v nejtmavších částech místnosti. Pohled z okna nic nezmění. Na přímém slunci vidíme vše jasně a jsou vidět i detaily ve venkovních stínech. Můžeme také vidět obě světelné podmínky současně. Vnitřní i venkovní detaily jsou pro nás jasně viditelné.

Naše fotoaparáty však nejsou tak zdatné. Automatická clona může být průchodná, když přejdeme z tmavé scény s nízkým kontrastním poměrem do mnohem světlejší scény s nízkým kontrastním poměrem, ale když se pokusíme zachytit scénu s vysokým kontrastním poměrem, jako je slabě osvětlená místnost s jasné okno s výhledem do denního světla, naše kamery často selhávají.

Jednoduše řečeno, čím vyšší kontrastní poměr, tím větší dynamický rozsah bude váš fotoaparát potřebovat, aby byl schopen zachytit vaši scénu bez podexponování vašich stínů nebo přeexponování vašich světel. Velký produkční tým bude mít měřiče, které měří množství světla ve scéně a pečlivě zajistí, aby vše spadalo do dynamického rozsahu jejich kamery. To umožňuje kameře zachytit všechny detaily ve scéně, což dává editorům flexibilitu při správě barev a hodnocení v příspěvku.

Kombinací zvyšování a snižování intenzity různých světelných zdrojů můžete snadno odstranit většinu problémů, které můžete v interiéru najít. Můžete přidat světlo do tmavších oblastí nebo snížit intenzitu v nejjasnějších oblastech. Samozřejmě, správná míra kontrastu závisí pouze na vaší umělecké vizi.

Ze zkušenosti vám mohu říci, že může být extrémně obtížné, ne-li nemožné, sladit vnitřní prostředí s venkovním prostředím bez umístění gelů s neutrální hustotou na okna, pokud fotíte z interiéru a očekáváte správnou expozici exteriéru. A naopak, pokud očekáváte, že budete fotografovat zvenčí a správně exponovat interiérové ​​scény oknem, budete uvnitř potřebovat obrovské množství světla.

Nebojte se, protože s pečlivým plánováním a přípravou můžete dosáhnout vynikajících výsledků fotografováním, když intenzita venkovního osvětlení odpovídá intenzitě vnitřního osvětlení.

V době, kdy je slunce blízko horizontu, je intenzita venkovního osvětlení velmi blízko průměrnému vnitřnímu osvětlení většiny budov a rezidencí. Během této doby mohou být výsledky osvětlení velkolepé, ale je tu jedna výhrada a tou je čas. Na natáčení máte jen asi 30 až 45 minut, ale jak jsem řekl, pečlivé plánování může přinést skvělé výsledky.

Kvalita

Třetím kritickým atributem světla, který můžete ovládat, je kvalita. Kvalita světelného zdroje ovlivňuje vzhled světel a stínů ve vaší scéně. Dva běžné termíny používané k popisu kvality světla jsou tvrdé a měkké.

Tvrdé světlo je produkováno malými zdroji a vytváří ostré, ostré přechody mezi světly a stíny. Dva dobré příklady tvrdého zdroje světla jsou slunce v poledne a čistá žárovka.

Měkké světlo je produkováno většími zdroji a vytváří rozptýlené postupné přechody mezi světly a stíny. Měkké světlo se v podstatě „obtočí“ kolem vašeho objektu a do určité míry osvětlí stíny. Dva příklady zdrojů měkkého světla jsou zatažená obloha a softboxy. Měkké světlo je rozptýlené, a proto je velmi obtížné jej tvarovat a ovládat.

Pokud máte tvrdý zdroj světla, můžete nad ním získat určitou kontrolu. Můžete jej rozptýlit materiálem, aby byl měkčí, použít vlajky k jeho tvarování nebo použít reflektory k odrazu světla zpět do stínů, abyste snížili kontrastní poměr. Dokonce i přímé sluneční světlo za slunečného dne lze kreativně vykreslit s dramatickými výsledky.

Směr

Čtvrtým atributem světla je směr neboli úhel. To je klíčový prvek pro dosažení realistického osvětlení.

Směr, ze kterého pochází vaše nejintenzivnější světlo (běžně nazývané klíčové světlo), určuje, kam budou dopadat vaše primární stíny. Jinými slovy, pokud chcete napodobit sluneční světlo procházející oknem, nechcete umístit ostré světlo přímo nad objekt. Měli byste také zvážit, jaký vliv má směr na váš předmět. Osvětlení obličeje zepředu v úrovni očí vytvoří extrémně plochý obraz, zatímco světlo přicházející ze strany odhalí texturu a tvar.

Spojení všeho dohromady

I když lze každý atribut popsat individuálně, realita je taková, že barva, intenzita, kvalita a směr dodávají konkrétnímu světelnému zdroji jedinečný vzhled, který vytváří. Kombinace různých světelných zdrojů s různými vlastnostmi vám umožní správně nasvítit scénu přesně tak, jak chcete. Máte pod kontrolou intenzitu a kontrast, kvalitu stínů, barvu, která vytváří náladu, a směr, který odhaluje nebo skrývá detaily a napodobuje skutečné osvětlení. Nekonečné množství kombinací je to, co dělá osvětlení tak komplexním a přitom tak výkonným. Nakonec může váš fotoaparát zachytit pouze světlo, které před něj umístíte, a nejdůležitější věcí je vědět, že jej můžete ohnout podle své vůle, abyste získali hvězdně vypadající snímky.

Postranní panely

Jak se měří teplota barev

Aplikace pro chytré telefony pro měření intenzity

Terry O’Rourke má více než 20 let v oblasti maloobchodní reklamní fotografie a natáčení videí. Specializuje se na tvorbu šperků, módních doplňků a potravinových obrázků pro klienty po celém světě.