od Toma Di Maggia
V tomto článku vám ukážu, jak byl obrázek „Samurai Girl“ vytvořen krok za krokem. Kromě toho je na konci článku video o rychlosti, které ukazuje celý proces od začátku do konce v 05:47 minutovém Youtube videu. Mělo by to celý proces zpřehlednit.
Neváhejte a pošlete mi své dotazy e-mailem na adresu [email protected]
Zde je snímek tak, jak byl natočen. Než začnu extrahovat téma, používám techniku k vytvoření takového vzhledu na mých modelech, který se skládá ze 6 vrstev. Na toto téma napíšu samostatný tutoriál, protože se příliš odchyluje od podstaty tohoto návodu.
Začal jsem tím, že jsem vystřihl Jessicu z pozadí. Když víte, že se chystáte extrahovat objekt pro manipulaci s fotografiemi nebo kompozitní fotografie, ujistěte se, že je fotografujete na pozadí, které vytvoří pěkný kontrast kolem okrajů. Velmi vám to usnadní život při procesu extrakce. Metoda, kterou používám k extrakci svých předmětů, se hodně liší v závislosti na potřebě a situaci. Nástroje, které obvykle používám, jsou Pen Tool, Brush, Refine Edge, Lasso, Quick Selection a efekty Blending Option. V tomto případě jsem použil směs Pen Tool, Brush a Refine Edges.
Zde je obrázek hotové masky. Rád zkontroluji nedokonalosti masky kliknutím „Alt“ na masku vrstvy. Co také hodně dělám, je kontrola masky proti bílému a černému pozadí. Obvykle vám ukážu všechny nedokonalosti na masce, zejména třásně. Pokud extrakce vypadá dobře na obou pozadích, můžete si být jisti, že na konečném pozadí již nebudete potřebovat mnoho úprav.
Obvykle pracuji s obrazem ve formátu 16:9. Někdy si své nápady rychle načrtnu na papír nebo na iPad. V podstatě mi dává představu o kompozici snímku. Jakmile byla Jessica vytažena z pozadí, přesunul jsem ji také na plátno pomocí pohybu. Zmenšil jsem ji a umístil přibližně sem. Po vložení pozadí jsem mírně upravil její polohu.
V tomto okamžiku jsem také importoval své pozadí, abych viděl, jaké barevné korekce by byly potřeba k integraci Jessicy do něj. Když jsem otevřel obrázek pro mé pozadí, viděl jsem některé věci, které by potřebovaly upravit.
Nelíbily se mi dveře na pravé straně, protože by to vypadalo divně, když by byla Jessica na místě. Takže jsem právě přidal několik vodorovných pruhů, abych tento problém vyřešil.
Prvním krokem, který jsem použil k integraci Jessicy, byla mapa Gradient. Barvy, které jsem použila na stíny, byl vzorek dřevěné zárubně (velmi tmavě hnědá) a na melír jsem použila vzorek Tatami. Snížil jsem krytí na cca 45 %, abych dosáhl přijatelné hodnoty. Při použití této metody je důležité, abyste použili barvy, které jsou již přítomny v paletě obrázku.
Dalším krokem byla integrace samurajů. Samuraje jsem sestavil z několika fotografií a použil jsem vrstvu úprav k jeho ztmavení do úplné černé. Použil jsem masku vrstvy, abych skryl dřevěný rám okna.
Aby to bylo realističtější, přidal jsem na Samurai špinavou texturu s režimem prolnutí Overly a mírně jsem ho rozmazal, protože to, co ve skutečnosti vidíme, je stín na látce. Potom jsem přidal oči pomocí nástroje štětec a několik jemných efektů vnější záře.
Dalším krokem bylo vytvoření stínů na podlaze a stěně. Duplikoval jsem samurajskou vrstvu a použil jsem zkreslení a deformaci k úpravě jejího tvaru. Na hlaveň jsem namaloval i stíny, na původním obrázku byla hlaveň z pravé strany jasně osvětlená. Vzhledem k tomu, že před ním stojí samuraj, zdroj světla by byl zablokován.
Abych vše spojil dohromady, používám jednoduchou techniku, která tam není příliš známá. Sloučím všechny vrstvy dohromady do nové vrstvy ( Shift+Ctrl+Alt+E (PC) nebo Shift+Command+Option+E (Mac)) a poté použiji filtr průměru rozostření. Přepněte režim prolnutí na překrytí a snižte krytí, dokud se barva neshoduje. Pak jsem použil filtr Tilt-Shift k zarovnání průměrné hloubky ostrosti Jessiky k pozadí.
Nakonec jsem na ni vytvořil novou vrstvu, změnil jsem její režim prolnutí na překryvnou vrstvu a namaloval jsem měkkým černým štětcem kolem samuraje a kolem Jessicy, abych nasměroval oči diváků skrz obraz. Posledním krokem bylo položit výstřední texturu přes celý obrázek a docela snížit jeho neprůhlednost.
Snažím se ve Photoshopu udělat maximum, co se světel a stínů týče. Ale když dokončím obrázek, vždycky se v Lightroomu pobavím s nějakými předvolbami nebo si prostě pohraju s posuvníky. Někdy se mi stane, že nic z toho nepoužiji, ale většinou najdu nějaká nastavení, která celkovému obrazu přidávají hodnotu. Teď v tom není žádné tajemství, jen si hraju s Čistotou, Černou, Teplotou a Kontrastem, dokud neuvidím, že to někam jde. V tomto případě jsem přidal trochu kontrastu, docela dost čistoty a mírně desaturoval obraz.
Zde je video celého procesu vytočeného na přibližně 1000 %
Podívejte se na další práci Toma Di Maggia na jeho webových stránkách TomDiMaggio.com, Purple-Monkey.com“ a na Facebooku.