Můj přítel Bonko, kytarista v retro-alternative-grunge kapele, je neoblomný :"Digitální smrdí a analogová pravidla, kámo." Touží po svých lampových tranzistorech a má dokonce sbírku vinylových desek.
"Analog je jako bomba! Podívejte se na ten rozdíl," řekl, když nahrál na staré album Jimiho Hendrixe. Asi po deseti sekundách zvedl jehlu mimo záznam. "Nechci to rozdrtit, člověče," řekl. Poté zahrál stejnou píseň z CD.
"Mně to zní stejně, Bonko," odvážil jsem se tiše.
"Jo, máš plechové ucho, kámo. Škoda!" odsekl.
Bonko mě donutil přemýšlet. Se všemi těmi řečmi o novém digitálním světě jsme všichni jen propadli marketingovému humbuku? Je to jen další případ plánovaného zastarávání?
Když jsem v takových věcech zmatený, obvykle navštívím svého starého profesora, doktora Mylara, který prakticky vynalezl video. Vždy se mohu spolehnout na to, že mi dá přímou odpověď.
Zaskočil jsem do jeho kanceláře, kde se krčil nad nevzhlednou hromadou knih a diagramů.
"Dobrý den, Dr. Mylare! Je to váš oblíbený student s otázkou!"
Dr. Mylarův zaujatý pohled se změnil v úsměv, když mě uviděl. "Jenom jeden? Býval jsi ambicióznější."
Řekl jsem mu o Bonkovi a poté jsem mu položil otázku:"Jaký formát mám použít pro natáčení, úpravu a archivaci videa?"
"To zní jako tři otázky," řekl, když mi přitáhl židli. "Ale jako obvykle tě trochu uvolním."
Natáčení digitálního videa
"Pro natáčení videa je tou správnou cestou digitál. Nejnovější stroje mají rozlišení lepší než cokoliv, co bylo dříve. Spotřebitelský video formát, Mini DV, je na stejné úrovni jako Betacam, což je profesionální formát."
„Jak si jistě pamatujete z vaší video třídy, americké televizory mají 525 horizontálních skenovacích řádků. To je standard NTSC. Ale co je důležitější, jsou svislé čáry nebo tečky, které můžete vtěsnat do každého horizontální skenovací řádek. Formát DV (včetně Mini DV a Digital8 poskytuje až 500 řádků, což je více než dvojnásobek rozlišení standardního VHS," řekl.
"Když jsem od vás chodil na hodiny, všechno bylo analogové. Pokud si vzpomínám, rastr převáděl intenzitu světla na napětí, které bylo zaznamenáno na pásku. Jak funguje digitál?" zeptal jsem se.
"To je tak snadné, že tomu rozumíte i vy. Časovač je nastaven tak, aby sledoval nebo vzorkoval tok videa 13,5 milionukrát za sekundu. U každého vzorku přečte úroveň napětí a převede ji na 8bitové číslo. To je jas neboli intenzita. Každý čtvrtý počet také vzorkuje barvu nebo chrominanci," řekl Dr. Mylar.
"Jak se to všechno vejde na pásku?"
"Dobrá otázka. To je jeden z hlavních kamenů úrazu digitálního videa. Obrazovka 500×525 s plnou barvou vyžaduje k uložení tři čtvrtě milionu bajtů! Vynásobte to třiceti snímky za sekundu a získáte získat asi dvacet milionů bajtů každou sekundu. Bez komprese by trvalo nějakou dobu, než by bylo digitální video praktické.“
"Jak komprimujete signál?"
"Abych na to odpověděl, musím vyvolat trochu matematiky. Jste připraveni?"
Nebyl jsem, ale lhal jsem. "Jasně, jdi do toho."
"Francouzský matematik jménem Fourier," začal, "objevil, že každý signál může být reprezentován jako součet jednoduchých sinusových vln. To je základ diskrétní kosinové transformace neboli DCT, která je součástí srdce digitální komprese. Dokáže vtěsnat statické obrázky do zlomku jejich původní velikosti,“ vysvětlil Dr. Mylar.
"DCT rozděluje obraz podle frekvenčních složek a poté vyhazuje určité rozsahy. Převedená a zkomprimovaná data se uloží na pásku. Když jsou data stažena z pásky, jsou rekonstituována inverzní transformace – podobný způsob, jakým může dělení zrušit násobení. S algoritmem DCT klesá rychlost přenosu dat na přibližně 3,5 megabajtů za sekundu (MB/s). Stále robustní, ale zvládnutelné pomocí současné nahrávací technologie.“
"Co když trochu nebo dva upustíte?" zeptal jsem se ho.
"To je další výhoda toho, že je digitální:můžete použít opravu chyb. Kódy pro opravu chyb mohou opravit většinu lokalizovaných výpadků dříve, než je uvidíte na pásce nebo v televizi."
"A digitalizují i zvuk?"
"Vsadíte se. Digitální video má stereo stopu s 16bitovým, 48kHz zvukem, který je lepší než kvalita CD. Je zde také možnost použít čtyři zvukové kanály s 12bitovými při 32kHz. Kvalita trochu trpí , ale stále to překonává obyčejné VHS. Čtyři kanály jsou pěkné:dva můžete použít pro živý zvuk a další dva použít k dabování, co chcete v postprodukci."
"Jak se všechny ty věci vejdou na pásku?"
"Není to snadné," řekl. "Používají malé záznamové hlavy, které se točí rychlostí asi 9000 otáček za minutu. Jak se hlava otáčí, položí 10 diagonálních stop na snímek, přičemž každá stopa je rozdělena do čtyř bloků." Doktor Mylar záměrně sáhl skrz nepořádek na svém stole a získal diagram.
"Tyto stroje jsou zázraky technické přesnosti a spolehlivosti," řekl.
"Zmínil jsi čtyři bloky?"
"Správně, dva největší bloky jsou video a zvuk. Z nich je největší video. Pak je tu blok zvaný dílčí kód, který má vychytávky, jako je datum a čas, časový kód a další. Poslední blok se nazývá ITI pro vkládání a sledování informací. To znamená, že můžete provádět
profesionální úpravy se spotřebitelským balíčkem. A označením vstupních a výstupních bodů můžete s úžasnou lehkostí pořizovat videoklipy. lze poté načíst do vašeho počítače, přičemž každý klip je poté roztříděn a vhozen do samostatné přihrádky, připraven k sešití.“
"Takže se Bonko v digitálu mýlí?" Nakonec jsem se ho zeptal.
"Pokud by mluvil o natáčení videa, ano, mluvil by," řekl Dr. Mylar důrazně. "Digitální přináší mnohem lepší výsledky."
Úprava digitální pásky
To, co řekl Dr. Mylar, začalo dávat smysl a výhody digitálu se začaly rýsovat. Ale chtěl jsem udržet míč v pohybu, takže jsem pokračoval ve výslechu.
"No, zní to, že digitál je pro natáčení samozřejmě lepší, ale co střih? Má tam analog nějakou výhodu?"
"Ve skutečnosti platí, že jak je digitál dobrý pro fotografování, je ještě lepší pro editaci. Pamatujete si z analogových hodin, jak se kopie pokaždé zhoršovaly? No, digitál lze kopírovat s dokonalou věrností.
"Ach ano. Generační ztráta byla medvěd!" zasténala jsem. "Myslíte, že to digitální opraví?"
"Absolutně. Obraz můžete duplikovat znovu a znovu a nikdy neztratíte rozlišení. Vytvořil jsem více než 40 generací kopií digitální pásky bez jakékoli znatelné degradace."
"Co jsem to slyšel o FireWire?" zeptal jsem se.
"FireWire a DV jsou dvě zcela samostatné technologie, ale obě spolupracují jako kouzlo. FireWire – také nazývaný i.LINK nebo IEEE 1394 – je vysokorychlostní video konektor."
"Jak to vypadá?"
"Jedná se o lehký kabel se šesti dráty uvnitř:dvěma pro duální obousměrná data a dvěma dalšími pro proud. Jednu z obousměrných linek můžete použít k ovládání funkcí nahrávání i přehrávání, zkrácení počtu vodičů v kabelu na čtyři. Příkazy k úpravám můžete posílat na kabelu FireWire jako data. K dispozici jsou všechna data DV, včetně podkódu a ITI. Vše se uloží na váš pevný disk pro úpravy s přesností snímků ."
"Myslím, že je dobře, že se dnes počítače dodávají s multigigabajtovými disky." Upozornil jsem.
"Ach ano. Při rychlosti 3,5 MB/s zaplníte gigabajtový disk za méně než pět minut. Díky bohu, že cena disků klesá, i když jejich rychlost a kapacita rostou."
"Slyšel jsem, že FireWire umožňuje výpis dat přímo na pevný disk."
"Je to tak a mnoho počítačů je dodáváno s předinstalovaným FireWire," řekl Dr. Mylar. "Můžete také kopírovat z jedné videokamery do druhé s nulovou ztrátou."
"Máte nějaké tipy na úpravu videa?" zeptal jsem se.
"Jasně. Mějte na paměti, že nic nezatěžuje váš počítač víc než manipulace s videem. Dejte si tedy pauzu:vypněte všechny ostatní programy – dokonce i antivirové programy – a umožníte tak počítači, aby se ve svých cyklech věnoval práci s videem. po ruce. Než začnete, defragmentujte diskovou jednotku. Pak byste měli dosáhnout dobrých výsledků."
"Potřebuji vstupní kartu?"
"Na některých počítačích ano. Pokud máte vestavěný FireWire, jste v dobré kondici. Jinak je pro tento úkol k dispozici spousta karet. Některé digitální grafické karty jsou chytřejší než jiné – může dokonce převinout pásku a zachytit vynechaný snímek. Velkou výhodou digitálního videa ve střižně je možnost skládání.
Vzhledem k tomu, že kopie je stejně dobrá jako originál, můžete hromadit vrstvu po vrstvě videa a stále vystupovat nedotčený obraz. Tyto efekty jsou u analogu extrémně omezené, protože kvalita se s každou vrstvou snižuje. Stručně řečeno, Bonko by se s analogem mýlil, pokud jde o střih videa. Digitální je zde také králem.“
Archivace digitálního videa
"Dobře, Bonkův analogový argument zatím neobstojí u natáčení nebo střihu videa. Ale co takhle archivovat výsledky? Vinylová deska je určitě skvělý způsob, jak ukládat data?" zeptal jsem se.
"No, to není špatné." Dr. Mylar trpělivě odpověděl. "Ale přemýšlejte o tom, co Bonko udělal:pustil deset sekund hudby a pak přestal. Nechtěl desku poškrábat. To je problém analogu:pouhé přehrání to může zničit. Ne tak u digitálu. Tady dokonce pokud pásku trochu poškrábete, kódy opravující chyby ji mohou opravit. Pak můžete znovu nahrát přesnou kopii originálu a začít takříkajíc od nuly. Digitální páska je však stále páska a nikdo to pořádně neví jak dlouho to vydrží. Pokud se o ně nebudete starat,“ varoval, „mohou být tato videa navždy ztracena.“
"Co s tím můžete udělat?"
"Jednoduché:zálohujte je podle pravidelného rozvrhu. To dělají profesionálové. Každé velké televizní studio má nyní archiv na digitální kazetě. Každých zhruba deset let kazety prostě vytáhnou a znovu nahrají Kopie je stejně dobrá jako originál."
"Takže jsou dobré deset let?"
"No, pokud se o ně budete starat. Mohou vydržet ještě déle, protože digitální signály jsou ze své podstaty stabilnější než analogové, ale netlačil bych na to," řekl.
"Jak se o ně tedy postarám?"
„Nejlepším řešením pro skladování je uchovávat je na suchém a chladném místě, samozřejmě daleko od jakýchkoli magnetických polí – a to včetně velkých reproduktorů. Mnoho lidí se je snaží udržovat při teplotě asi 70 stupňů Fahrenheita a 50% relativní vlhkostí, ale to může být na místě, jako je Florida, složité. Takže je udržujte co nejchladnější. Nejdůležitější je pravidelně kontrolovat pásky."
"Takže by se Bonko zase mýlil?"
"Ano. Při archivaci není nic lepšího než digitální video."
"Tak o čem to Bonko mluví?"
"No, mám podezření, že je součástí davu, který si myslí, že digitál nenese dostatek informací k adekvátní reprodukci dobré analogové nahrávky. A pokud jde o hudební nahrávku, může mít pravdu. Ale pro video, každý jeho aspekt je vylepšen přechodem na digitál. A pro Bonka bohužel není cesty zpět."
"O Bonka se příliš nebojím," řekl jsem, "natáčím hudební video pro jeho skupinu – a je celé digitální. Ale necháme si to naše malé tajemství."