Příspěvek hosta od Rebeccy Lily
S návratem filmu v posledních několika letech si mnoho digitálních fotografů klade otázku, zda přejít nebo ne. Toto je rozhodnutí, o kterém jsem musel přemýšlet i já. Vyplatí se přidat Contax 645 do arzenálu a natáčet svatby na film?
Rád bych představil svůj upřímný pohled na film vs. digitál v rámci své vlastní oblasti odborných znalostí profesionálního digitálního a amatérského filmového fotografa. Vlastním Nikon D700 plus 2 kinofilmové fotoaparáty, vintage Nikon FM2 a Nikon F100 – na ty jsem fotil jak Kodak Portra 400NC, tak Fujifilm Pro 400H. Žádné z mých filmových děl mi nevyvíjela žádná báječně skvělá laboratoř, pouze místní laboratoř (se smíšenými výsledky). Nikdy jsem netočil film pro svou profesionální práci, pouze pro své osobní projekty. Ale jsem vášnivým obdivovatelem několika skvělých profesionálních filmových fotografů a neustálým studentem fotografie – jak ve filmové, tak digitální aréně.
Film | Nikon FM2 | Nikkor 50 mm 1,2 @ f/1,2 | Fujifilm Pro 400H
Uvědomuji si, že v rámci filmové a digitální debaty existují různé tábory. Existuje tábor A, který natáčí pouze film a tvrdí, že vzhled, dojem a barvy filmu jednoduše nedokážete reprodukovat na žádném digitálním fotoaparátu. Pak je tu Camp B, který natáčí pouze digitálně a tvrdí, že film prostě nestojí za všechny ty potíže a náklady. Pak Camp C, kteří používají (nebo alespoň tolerují) oba a připouštějí, že oba formáty mají silné a slabé stránky. Pokud jde o mou profesionální práci, definoval bych se někde mezi táborem B a C. Poté, co jsem si sám trochu pohrál s filmem a prostudoval práci jiných fotografů, mohu rozhodně uznat, že film má oproti digitálu několik výhod – především dynamický rozsah (neboli schopnost zachovat detaily ve světlech a stínech v širokém rozsahu zastávek) a také shovívavost filmu, když jej přeexponujete. Je velmi obtížné sfouknout film i při přeexponování o 2-3 kroky – a odlesky s filmem krásně splývají. V tomto ohledu si můžete při natáčení filmu trochu odpočinout (zvláště pokud máte skvělou fotolaboratoř, která by jej vyvolala a naskenovala, ale to je úplně jiné téma.)
Film | Nikon FM2 | Nikkor 50 mm 1,2 @ f/1,2 | Kodak Portra 400NC
I u filmu jsou však slabiny. Jedním z nich jsou průběžné náklady na samotný film a čas a náklady na vyvolávání/skenování. Další je dostupnost vašeho oblíbeného filmu (podívejte se, co se stalo Portra 400NC...) A jednoduše nemůžete pořídit tolik snímků, pokud musíte neustále měnit role filmu, jako když máte ve fotoaparátu 32GB CF kartu. Další nevýhoda? Film nelze zálohovat; pokud se něco stane s vašimi rolemi mezi focením a vyvoláváním, je to velmi nešťastný fotograf – a ještě nešťastnější klient.
Pak je tu problém s laboratoří. Tyto krásné barvy, které mnoho lidí vidí ve filmové práci profesionálních fotografů, jsou často jednoduše výsledkem velmi dobré laboratoře, která vyvíjí jejich film a aplikuje specifické barevné profily v procesu skenování. Pokud si nemůžete dovolit dobrou laboratoř nebo v její blízkosti nebydlíte (a jste příliš nervózní na to, abyste poslali 50 rolí filmu ze svatby klienta), můžete být frustrovaní, že tyto výsledky nemůžete reprodukovat ani s úplně stejným fotoaparátem, objektivem a filmová kombinace, kterou používá váš oblíbený profesionál.
Dle mého názoru má digitál ve srovnání s filmem jen jednu velkou slabinu, a tou je dynamický rozsah. Váš digitální fotoaparát prostě nezvládne světlo tak dobře jako film a světlo nebude vypadat tak jemně a rovnoměrně jako u filmu. Ale myslím, že tento problém se časem u digitálních fotoaparátů zlepší, protože se vyvíjejí novější modely s lepšími snímači. Tuto slabinu již můžete kompenzovat fotografováním do formátu RAW, abyste maximalizovali obnovu detailů ve světlech a stínech, a zapracováním se na technickém vylepšení, abyste dosáhli konzistentnější přesné expozice. Vždy fotím na manuál/RAW a bodový měřič, což je obrovská pomoc. Než stisknu spoušť, vím, zda mám stále dostatek detailů ve světlech a stínech, kde je důležité mít detaily. Je to výsledek mnoha cvičení – a stále pracuji na zlepšení své expozice.
Digitální | Nikon D700 | Nikkor 24-70 mm 2,8 @ f/2,8
Správná expozice a fotografování do RAW vás již přivedlo k lepším výsledkům (a doufejme, že výrobci digitálních fotoaparátů zpozorní a v blízké budoucnosti nám poskytnou lepší dynamický rozsah!). Ale co ty krásné filmové barvy?
Zde přichází na řadu post-processing a kde jsem osobně našel svůj bod zvratu, díky kterému jsem zůstal u digitálu.
Digitální | Nikon D700 | Nikkor 24-70 mm 2,8 @ f/2,8
Za prvé, je důležité pochopit, že digitální obrázky je třeba vyvolat stejně jako filmové obrázky. Mnoho lidí zaměňuje filmové „sooc“ za skutečně nezpracované, ale není tomu tak. Každý filmový obraz je zpracován v laboratoři, která jej vyvolává, a je barevně korigován během procesu skenování – a někdy také v procesu počátečního vyvolávání (např. push nebo pull processing nebo cross processing). Digitální obrázky vyžadují také vývojovou práci, aby bylo dosaženo optimálních výsledků.
Digitální | Nikon D700 | Nikkor 24-70mm 2.8 @f/2.8
Miluji barvy a jemný, „matný“ pocit z filmu. Ale pro mě to není o vzhledu žádného filmu – nezůstávám u toho, abych replikoval jednu konkrétní sadu tónů, jako jsou například tóny v tlačeném Fujifilmu Pro 400H (které jsou opravdu krásné!). Jednoduše miluji tento celkový „filmový“ vzhled – jasné, čisté barvy, pastely, jemné tlumené tóny, tlumené odlesky, zrnitost – to vše. A s trochou následného zpracování zjišťuji, že mohu tuto vizi replikovat nebo interpretovat pomocí některé své digitální práce, kde se to hodí. Nemusí to vypadat identicky s jedním konkrétním filmem (i když, pokud je to cíl, dokážu se k tomu docela přiblížit). Ale s trochou Lightroomu nebo Photoshopu dokážu zachytit podstatu toho, co mám na vzhledu filmu obecně rád, s mým vlastním uměleckým ražením. A pro mě je to velmi důležitá součást toho, jak vyjadřuji svou práci – prostřednictvím svého postprocesu. Baví mě mít kreativní kontrolu nad tím, jak chci, aby moje barvy vypadaly při každé jednotlivé relaci, kterou fotím, spíše než předávat tuto kontrolu do laboratoře.
Jedním z nejdůležitějších kroků při následném zpracování digitálního obrazu pro replikaci filmu je pečlivá kontrola světla a světel. Při běžném pracovním postupu nejprve vyvinu svůj RAW soubor v Lightroom, a to buď s předvolbou, nebo s individuálními úpravami (jako je obnovení zvýraznění a korekce expozice). Své obrázky ve Photoshopu obvykle dokončuji akcemi. Celkově by filmový vzhled měl mít nižší kontrast, sníženou sytost, změkčené a kontrolované světlo, jemné krémové odlesky a matný povrch. Pokud se vyznáte ve Photoshopu a umíte vytvářet tyto efekty, můžete sestavit zajímavé kombinace, které vašim obrázkům dodají filmový vzhled. Pokud potřebujete pomoc s dosažením těchto účinků, existuje mnoho profesionálních produktů, které vám mohou pomoci. Mnoho mých vlastních přednastavení a akcí je speciálně navrženo k vytvoření tohoto vzhledu.
Pokud vás zajímá, jak dosáhnu některých mých filmem inspirovaných vzhledů pro své digitální obrázky, sdílím některé ze svých receptů na následné zpracování na svých webových stránkách www.rebeccalily.com v části „Výukové programy“.
Digitální | Nikon D700 | Nikkor 24-70 mm 2,8 @ f/2,8
Takže, jaký je závěr? Myslím, že je to na vás. Film bude mít ve světě fotografie vždy své místo a digitál také. To, pro co se rozhodnete, závisí na tom, co je pro vás důležité.
Nebo možná, jako já, zjistíte, že je místo pro obojí.
Digitální | Nikon D700 | Nikkor 24-70 mm 2,8 @ f/2,8
Rebecca Lily je profesionální svatební a komerční fotografka pod Bondshots, kterou založila se svým manželem Johnnym. Trpělivost. Je také návrhářkou přednastavení Lightroom a akcí Photoshopu, které lze nalézt na jejích webových stránkách. Johnny a Rebecca mají svůj domov v krásném West Corku v Irsku.