Na podzim roku 2010_ Boston Magazine_ najal Teru Onishi, talentovaného specialistu na šperky, kosmetiku a tekutiny, aby natočil 25 různých nápojů v jeho manhattanském studiu. Fotografie měly ilustrovat jedno z koktejlových shrnutí magazínu – zde zobrazený obrázek je šmrnc whisky. Všechny musely být upraveny a natočeny za méně než pět hodin, přičemž na každý drink zbývalo asi sedm minut.
Protože je časopis prezentoval společně, musely fotografie odpovídat kvalitě obrazu, teplotě barev, kontrastu a expozici, s malými nebo žádnými úpravami, které bylo třeba následně provést. Osvětlení muselo být dokonalé pro kapalinu, odlesky ledových kostek, sklo a ozdoby a stejné od záběru k záběru.
Přidáním výzvy Onishi potřeboval každý nápoj chutnou přítomnost a přitažlivou záři.
Několik strategií osvětlení mu pomohlo zvládnout práci:
Dvousvětelná jednoduchost.
Žhavá kapalina začala podsvícením (zde dole), zatímco horní světlo Onishi vytvořilo odrazy v ledu, vyzdvihlo barvu a detaily v ozdobě a definovalo kruhový vnější okraj skla. Čím méně světel použil, tím snadněji se daly tyto efekty ovládat. Žádné reflektory ani softboxy – jen ploché akrylové difuzory umístěné mezi dvěma blesky a jeho objektem.
Přesné umístění světla.
Opatrné vzájemné umístění světel přimělo Onishiho kapalinu, aby zářila. Synchronizoval následující proměnné:
• Vzdálenost mezi spodním světlem a koktejlem. Spodní světlo muselo být blízko – téměř se dotýkalo stolu z akrylového skla – aby se vytvořila jasná kapalina.
• Úhel podsvícení. Nakloněním spodního světla vytvořil Onishi zářící gradaci od jasně žluté po slabě jantarovou.
• Vzdálenost mezi koktejlem a difuzním panelem nad ním. To určilo velikost a umístění odrazů v kostkách ledu.
• Vzdálenost mezi horním světlem a jeho difuzním panelem. Tím nastavíte intenzitu a tvrdost světla na koktejlu.
• Úhel horního světla. Aby se vytvořilo tvrdší světlo pro silnější odrazy v kostkách ledu, bylo toto světlo méně nakloněno než spodní světlo.
Ovládání vzplanutí.
Onishi minimalizovalo záblesky vytvářené spodním světlem blokováním většiny jeho výstupu listem černé lepenky (viz obrázek). Pomocí nože Xacto vyřízl do kartonu kruh o velikosti přibližně základny sklenice. Ztlumení podsvícení také pomohlo snížit jeho schopnost produkovat odlesky.
Chcete si toto vše sami vyzkoušet? Sledujte, jak se poloha světla čte ve vašem předmětu, a přistupujte k projektu metodicky a trpělivě. Odměny budou následovat.
Kris Holland/Mafic Studios
Zář tohoto šmrncu whisky nevznikla kvůli obsahu alkoholu. Vyplynulo to z toho, že fotograf pozoroval účinky osvětlení a upravoval vzájemnou polohu světel a difuzorů. Na začátek Onishi použil stůl vyrobený z průsvitného plátu akrylu (A) na který položil černý list kartonu(B) se středovým otvorem vyříznutým o něco větším než sklo (C) . Sklo podsvítil přízvukovým stroboskopem Broncolor PicoLite (D) , nakloní hlavu tak, aby vytvořila tónovou gradaci od žluté po jantarovou. Hlava Broncolor Pulso (E) na stojanu Matthews C (F) byla difundována přes druhou akrylovou fólii (G) a osvětlil kostky ledu, lístky máty a okraj sklenice. Aby minimalizoval záblesky a vytvořil co nejkratší dobu trvání záblesku, nastavil na svém napájecím zdroji Broncolor Grafit A2 Plus nejnižší možný výkon (H) —nyní nahrazen v katalogu Broncolor modelem Scoro A2s.