Krajinná fotografie je říší širokoúhlých objektivů. Že jo? není to tak? Jsem si jistý, že jsem to někde četl. "Při fotografování krajiny používejte širokoúhlý objektiv." Vím, že jsem to slyšel. To máme asi všichni. Ale to prostě není pravda. V tomto článku vám tedy dám několik tipů pro fotografování krajiny pomocí teleobjektivu nebo dlouhého objektivu.
Přemýšlejte nad rámec širokého pohledu
Jasně, širokoúhlé objektivy jsou skvělé na krajinu, používám je často. Ale neměly by být jediným nástrojem ve vaší krabici, když fotografujete krajinu. Ve skutečnosti, když jsem procházel svůj katalog obrázků a hledal obrázky pro tento článek, zjistil jsem, že mnoho mých oblíbených snímků krajiny bylo pořízeno jiným než širokoúhlým objektivem. Mnohé byly v rozsahu 70–200 mm a několik bylo dokonce vyrobeno se super teleobjektivy na 500 mm nebo 600 mm.
Pokud trávíte hodně času fotografováním krajiny, pak budete vědět, že existují situace, kdy širokoúhlý záběr nestačí. Zde je několik myšlenek a příkladů, kdy při fotografování krajiny použít teleobjektivy různých délek.
50–100 mm krátký teleobjektiv
Jen krůček nad „normálním“ objektivem leží krátký teleobjektiv. Do této kategorie spadá mnoho často používaných zoomů, jako jsou oblíbené délky 24-70 mm a 24-105 mm. Vzhledem k tomu, že snímky vytvořené v tomto rozsahu nejsou o mnoho vyšší než standardní objektivy, sdílejí mnoho stejných vlastností.
Značná hloubka ostrosti zůstává zachována, a to i při poměrně širokých clonách, a zorné pole je dostatečně široké, aby zahrnovalo velké prvky krajiny, jako jsou celé hory nebo široké záhyby řeky.
I když se drží některých výhod širokoúhlého nebo standardního objektivu, krátké teleobjektivy si také zachovávají některé z výzev. Tento rozsah není určen pouze pro detaily krajiny, spíše jsou často zahrnuty podstatné prvky oblohy nebo popředí, které připomínají klasickou kompozici krajiny.
Stejně jako v širokoúhlé krajině musíte vzít v úvahu mnoho různých vrstev obrazu (popředí, střed, pozadí, předmět atd.). Na rozdíl od širokoúhlého záběru je však hloubka ostrosti komprimována, takže pokud je to možné, použijte vysoké clonové číslo (jako f/11 nebo f/16).
Představte si tento rozsah (50–100 mm) jako nástroj pro zjednodušení kompozice, ale to neznamená, že je snadné vytvořit obrázek.
Rozsah 100–200 mm
Když jsem procházel svůj katalog Lightroom a hledal obrázky, s překvapením jsem zjistil, že tento rozsah ohniskových vzdáleností (100–200 mm) je ve skutečnosti jedním z mých nejpoužívanějších. Očekával jsem, že najdu spoustu portrétů a akčních snímků, ale překvapilo mě, kolik krajin se objevilo.
Před pár lety jsem byl se skupinou klientů na turistice na odlehlém úbočí hor na dalekém severozápadě Aljašky. Byl pozdní podzim, můj poslední výlet v sezóně. Tundra dole byla mozaika červené, žluté a oranžové. Vyšplhali jsme na malý vrchol a byli jsme na cestě dolů, když se na druhé straně údolí objevily zlověstné mraky. Podle toho, jak pršelo, jsem poznal, že v těch mracích nepršelo, ale sníh a hodně.
Moje mysl se vydala dvěma směry najednou. Průvodce ve mně, orientovaný na bezpečnost a nechuť k riziku, mi řekl, že musím se svými klienty slézt z hory a rychle. Stále nás čekalo několik tisíc stop sestupu plus tři nebo čtyři míle chůze, abychom se dostali do bezpečí tábora.
Fotograf ve mně však chtěl odhodit batoh, vytáhnout foťák a jít do práce. Přistoupil jsem na kompromis a pravidelně jsem se zastavoval, abych střílel, když jsme opatrně scházeli dolů. Hodně jsem spoléhal na teleobjektiv středního dosahu, natáhl jsem svůj objektiv, abych našel vzory v tundře, valící se bouři a vlnu řeky.
Protože tato ohnisková vzdálenost byla příliš dlouhá na to, aby ukázala široké zorné pole, izoloval jsem komponenty, které vyprávěly příběh. Ignoroval jsem popředí a ořízl jsem ho (ve fotoaparátu) úplně mimo kompozici. Z mého bidýlka vysoko nad řekou bylo vše v záběru daleko, maximalizovala se hloubka ostrosti a zbavila se nutnosti vybrat si ohnisko. A
To je místo, kde se této řadě teleobjektivů daří:vzdálené prvky krajiny lze zobrazit v kontextu, ostré zepředu dozadu.
200–400 mm dlouhý teleobjektiv
Vysoko v Himalájích v Bhútánu jsem vstal před rozbřeskem a šel čtvrt míle k pahorku uprostřed údolí. Ve výšce 15 000 stop mě zasáhlo i to malé úsilí. Vzpamatoval jsem se, lapal po dechu a sledoval, jak se kolem v šedém světle valí hustá mlha.
Jak se ráno rozednilo, mlha se začala trhat a střídavě odhalovala a skrývala úzké výhledy na okolní štíty. Skály a ledovce hor vysoko nad vrstvou mlhy byly osvětleny jasným ranním sluncem, zatímco já jsem se třásl ve vlhké mlze.
Přes 24mm objektiv na mém fotoaparátu jsem viděl jen málo, ale šedě. Frustrovaně jsem sundal objektiv a nahradil jej dlouhým telezoomem. Když se v mlze otevřelo okno, sledoval jsem ho s fotoaparátem a čekal, až se něco objeví. Nechal jsem mraky, aby za mě udělaly kompozici, a pořídil jsem snímky:ledovec, rozeklaný hřeben, vrchol s kopím.
Když jsou okolnosti správné, může být dlouhý teleobjektiv pro fotografa krajiny užitečným nástrojem. Výše popsané ráno byla jediná šance, kterou jsem měl k pořízení snímků z toho tábora vysoko v horách. Bez dlouhé čočky by to sladké světlo dopadající na hory nad nimi vypadalo jako malá skvrna v moři šedé.
Málokdy je na snímcích pořízených v tomto ohniskovém rozsahu velká hloubka. Hloubka ostrosti je při většině clon malá a může být obtížné nebo nemožné udržet zaostření ve všech vrstvách obrazu. Pečlivě tedy vybírejte své ohnisko a poté vytvořte kompozici obrazu tak, aby vyhovovala příběhu, který chcete vyprávět. Ohnisková vzdálenost může zkrátit krajinu na menší části, ale to nijak nesnižuje důležitost kompozice.
400mm a vyšší super-teleobjektivy
Není mnoho fotografů, kteří utrácejí tisíce dolarů za objektiv 500 mm nebo 600 mm f/4, aby mohli fotografovat scenérii. A přesto jsou superteleobjektivy schopny zachytit překvapivé a jedinečné krajiny.
budu upřímný. Moje velká sklenice zůstane doma, pokud neočekávám, že uvidím divokou zvěř. V backcountry, kde hodně střílím, je mých 500 mm f/4 prostě příliš velké na to, abych je mohl vláčet. Při mnoha příležitostech se však osvědčila při vytváření některých atypických snímků krajiny.
Před několika lety jsem vedl několik fotografů ptáků na výlet do pobřežní pláně Arctic National Wildlife Refuge. Utábořili jsme se poblíž pobřeží, v deltě řeky, která byla jen plivat daleko od Severního ledového oceánu. S radostí jsme prozkoumávali tundru, fotografovali hojné ptáky a jen zřídka věnovali pozornost krajině.
Ale jednoho večera (opravdu pozdě v noci) bylo nikdy nezapadající slunce nejníže a vrhalo zlaté světlo přes rozlohu tundry mezi námi a horami. Bylo to křišťálově čisté, ve vzdálených vrcholcích bylo vidět každý detail. 500 mm namontovaný na stativ opřený o moje pohmožděné rameno byl perfektní nástroj.
Velká vzdálenost k horám umožňovala udržení pozornosti na velkých pásech pobřežní pláně a podhůří. Vše bylo stlačeno, takže prvky, které byly od sebe na míle vzdáleny, vypadaly blízko sebe. Hrál jsem si se světlem na horách a prozkoumával Brooks Range se svým fotoaparátem ze vzdálenosti 50 mil.
Druhý den ráno bylo ještě jasno, když několik set yardů od našeho tábora prošlo stádo karibu (nad) nějakých deset tisíc. Dlouhé sklo v kombinaci se zvířaty byly dokonalou kombinací pro ukázku toho, jak dramatické a divoké místo je Arctic Refuge. Stlačené pole způsobilo, že se vzdálené hory přiblížily a poskytly více kontextu pro karibu v popředí.
Super teleobjektivy jsou především o kompresi a izolaci. Krajina přes dlouhé sklo nevypadá lidskému oku vůbec jako. Vzdálené prvky se přibližují, a pokud vaše ohnisko není v dálce, hloubka ostrosti je stlačena na několik stop. Tyto čočky jsou nástrojem pro izolování vzorů, komprimaci vzdáleností a zveličování velikostí.
Závěr
Při fotografování krajiny se často zapomíná na teleobjektivy. Sklouznou na dno balení nebo jsou jednoduše ponechány doma.
Vaše brašna nebo skříň jsou špatným místem pro teleobjektivy. Měly by být dostupné, připravené vám pomoci vidět vaši krajinu novým a kreativně inspirujícím způsobem. Vytáhněte tedy svůj dlouhý objektiv, nacvakněte ho na fotoaparát a prozkoumejte, jak objektiv mění vaši perspektivu krajiny.