Oscarový střihač za Whiplash a La La Land popisuje stříhání Prvního člověka jako dokument.
Pokud jste viděli First Man , víte, že existuje několik scén, které byly tak nesnesitelně vypjaté a dokonale provedené, že byste o nich přemýšleli celé týdny. Kupříkladu scéna vysazování z doku z Ageny je jedním z nejlépe zvládnutých, chaoticky krásných momentů filmové historie. Takže když uděláme krok zpět, měli bychom se zeptat, co dělá takovou scénu tak dobrou? Je to zvukový design, herecké výkony, kinematografie? Odpověď je ano. Všechny tyto umělecké formy se střetávají v jedné plynulé sekvenci, poskládané někým, komu se, upřímně řečeno, málokdy dostane uznání, jaké si zaslouží. Tom Cross je ten někdo s Prvním mužem .
Crossova minulá práce už mluví sama za sebe – mezi získáním Oscara za Whiplash a získal druhou nominaci za spolupráci s Damienem Chazellem , La La Land , redaktor z Los Angeles má daleko ke zpomalení od The Greatest Showman z roku 2017 , která ho vytlačila do stratosféry. Což nás přivádí k Prvnímu muži roku 2018 .
Jeden z klíčových technických aspektů First Man je vizuální estetika, kterou zvolili Chazelle a kameraman Linus Sandgren. Scény, natočené (většinou) na ruční 16mm a 35mm, jsou stejně hrubé a zažité jako vyleštěné a detailní. Výsledkem je film, který výmluvně zrcadlí skutečné události mise Apollo 11 – a životy, které ovlivnila. Nedávno jsem měl příležitost mluvit s Tomem Crossem o jeho postupu při řešení něčeho tak skličujícího, jako je přistání na Měsíci, a o tom, co vedlo k některým rozhodnutím, která učinil ve střižně.
Příprava na spuštění
Spolupráce Cross a Chazelle vždy zahrnuje příběhy s motivovanými postavami, které usilují o velikost. Nicméně First Man's výrazný styl je kombinací kreativních a stylistických rozhodnutí, jak při natáčení, tak ve střižně. Zeptal jsem se Crosse, jak k tomuto novému projektu přistoupil a jaké diskuse vedl s Chazelle před natáčením.
Struktura Prvního muže je z větší části lineární (s výjimkou několika důležitých flashbacků, ale o tom později). Během 141minutového běhu filmu se objevují pokusy a omyly, zármutek a mnoho napjatých vesmírných sekvencí. Pokud jde o scény na Zemi, konkrétně v domácnosti Armstronga, jsou to krásné, malickovské viněty rodinného života – všechny natočené způsobem, který působí, jako bychom každý den sledovali skutečnou rodinu. Nebyla to náhoda. Cross podrobně popisuje plánování a metody natáčení, které Linus použil pro tyto scény:
Takže První muž byl již zahájen jedinečným způsobem spolupráce. Režisérská rozhodnutí zinscenovat zkoušku, Linusovo oko pro hrané scény a Tom s prozíravostí vidět větší obrázek o tom, jak tyto záběry zahrají do širšího příběhu. Skutečnost, že tyto scény byly natočeny na začátku produkce, poskytla Tomovi a společnosti představu o tom, jaký typ filmu First Man by se stalo po cestě.
Toto vizuální vyprávění odehrávající se v First Man je zásadní pro časové období a postavy. Každý vedoucí oddělení je na projektu, jako je tento, nezbytný. Zeptal jsem se Crosse, jak spolu se Sandgrenem komunikovali před a po natáčení.
Zeptal jsem se Toma, jestli existují nějaké konkrétní scény, které potřebují tento střih ve stylu dokumentu.
Crossova minulá práce zahrnuje vše od dokumentů po reklamy. Tento rozsah vyprávění znamená, že jeho technické dovednosti jsou mnohem lepší než většina redaktorů. Stříhání dokumentů a stříhání narativních filmů jsou různá zvířata, ale nachází mezi nimi rovnováhu a vytváří zážitek, který působí jako něco úplně nového. V kombinaci s Linusovým způsobem focení oba autoři zjistili, že se na svá řemesla dívají novými způsoby.
Ve filmu je několik scén, které zahrnují některé docela významné vizuální efekty, takže mě zajímalo, jak Cross s těmito sekvencemi pracuje. Vzhledem k Damienovu rozsáhlému plánování a výzkumu, existovaly nějaké kousky záznamu nebo scénáře, které by mohl použít při vytváření sekvencí v úpravě?
Zeptal jsem se Crosse, jestli některý ze skutečných archivních záběrů skončil ve finálním sestřihu.
První muž má svůj důvod VFX tým byl nominován na Oscara (kromě mnoha dalších zasloužených ocenění filmu).
Střih IMAX sekvence
Dobrý vypravěč ví, jak navést publikum jakýmkoli směrem, kterým chtějí. Pokud se příběh změní, vše, co jste udělali předtím, připravilo diváky na to, aby šli s proudem ochotně. První muž stěžejním momentem je sekvence IMAX. Cross mi řekl, že nikdy předtím nestříhal film v IMAX, ale jako každý historicky velký umělec se mu daří řešit větší a odvážnější projekty.
Sekvence IMAX byla natočena na 15perf 65mm IMAX s Kodak 5219 pomocí objektivů Hasselblad a Zeiss v lomu u Atlanty. Štěrk vypadal podobně jako měsíční povrch, osvětlený světlem 200k Soft Sun připevněným k jeřábu 500 stop ve vzduchu. Posun z 16mm na IMAX doslova rozšíří obrazovku na 1,43 — nejpatrnější, pokud jste film viděli v IMAX. Cross vysvětluje, proč a jak tento přechod zvládli:
Fungovalo to. Obrazy, zvuk a důvěrnost některých záběrů staví diváka do Armstrongovy kůže. Část přístupu Damiena, Toma a Linuse k Prvnímu muži bylo subjektivní, POV záběry s Neilem byly rozptýleny po misích. Tato úvaha je dalším příkladem toho, jak může střelba vyprávět příběh. Když se dostaneme na Měsíc, máme pocit, jako bychom byli sám Armstrong. Jsme v obleku a sázky jsou pro nás stejně vysoké.
Crossova úprava vyvolává emoce prostřednictvím tempa. Kontrast mezi styly úprav je tak viscerální, že si nemůžete pomoct, ale jakmile se tento styl přepne, budete se cítit jinak. Tento filmový instinkt je důkazem toho, že dobrý filmař dokáže ovládat emoce, jak chce.
Jakmile jsme na Měsíci, Chazelle a jeho společnost nás zatahují za srdce mnoha různými způsoby. Cesta přinesla našemu hrdinovi tolik bolesti, jak v práci, tak doma. Právě v těchto chvílích se Cross stříhá na záběry Neila, Janet a Karen – než Karen prošla. Není tu doslova žádný zvuk kromě strašidelné partitury od Justina Hurwitze, když vidíme Neila chodit samotného po povrchu Měsíce. Cross vysvětlil, proč byly záběry do minulosti, které použil, zásadní pro projetí cílové čáry s Neilem, když se ohlíží za svým životem přes moře temnoty směrem k domovu.
Tyto okamžiky ve zkoušce se v průběhu filmu několikrát vracely a každé vystoupení zasáhne tvrději než to předchozí, protože s těmito postavami žijeme v průběhu filmu. Vztah Damiena a Toma září jejich otevřeností k odklonu od scénáře ve službách příběhu. Tato otevřenost nepomohla jen vylepšit měsíční sekvenci – zlepšila také několik dalších momentů v celém filmu.
Hearing Cross říká, že mě to uchvátilo. Když sledujete film, nemáte čas se zastavit a přemýšlet o příběhu tímto způsobem. Film se odehrává v plynulé vazbě od bodu A do bodu B. Teprve po filmu – nebo dokonce když se Neil dívá přes kráter – si uvědomíte, co se právě stalo. Mezi vérité styl, záměrný střih a každý technický aspekt filmu, First Ma n tým udržoval příběh při zemi jednoduchým poselstvím – že tyto významné příležitosti a úspěchy může přijmout kdokoli, dokonce i vy.
Někde začít musíte
Zeptal jsem se Crosse, jakou radu má pro každého, kdo začíná jako střihač videa, ale jeho odpověď by se mohla vztahovat na kohokoli v jakékoli fázi jakéhokoli aspektu filmové produkce.
Nakonec jsem se Crosse zeptal, s jakým typem práce začal a jak tato práce ovlivnila jeho pohled na něco jako First Man .
Všechny obrázky prostřednictvím Universal.