Rozhovor:Poslední šance U Kameraman Gabriel Patay

PremiumBeat: Za prvé, miluji seriál. Řeknete nám o balíčku fotoaparátu, který jste použili?

Gabriel Patay : Nakonec jsme se rozhodli pro Last Chance U. O celou společnost Sony vaším hlavním fotoaparátem byl Sony F55 , ale použili jsme Sony FS7 pro těsná místa a dokonce A7S pro některé případy nouze . F55 byl důležitou volbou pro venkov Mississippi, protože zvládal všechny šílené teplotní extrémy a šíleně rychlé změny počasí docela dobře. Je to také jeden z mála současných fotoaparátů s skutečnou globální závěrkou , takže jsem věděl, že dostaneme neuvěřitelně čisté a krásné fotbalové akční střely.

Rekordér F55 RAW zaznamenává 4:4:4:4k RAW což nám poskytlo opravdu skvělý dynamický rozsah a barevné možnosti, takže jsme většinu našeho B-rollu natočili v tomto formátu. S množstvím záběrů, které jsme natáčeli, jsme nemohli finančně unést břemeno focení RAW pro všechno, ale jejich komprimované 4K XAVC formát stále vypadá a odpovídá RAW, který jsme pořídili.

PB: Kolik terabajtů záběru natáčíte obvykle v sezóně?

GP: Natočili jsme celkem asi 266 TB záběrů za obě sezóny . Klobouk dolů před úžasným poštovním týmem, který to všechno prohledal.

PB:  Pocházíte z prostředí natáčení reklam Tim a Eric a Old Spice. Jak jste přešel k dokumentární tvorbě?

GP: Ano, moje natáčecí zázemí je tak trochu všude. Vždycky jsem rád dělal dokumentární filmy faktu , přesto jsem pro to nemohl najít mnoho placené práce. Pomohl jsem natočit několik malých dokumentárních krátkých filmů pro mého dobrého přítele Adama Ridleyho, který také stříhal Mitt funkce pro Grega Whiteleyho přibližně v té době. Greg potřeboval někoho z místního L.A., kdo by rychle natočil jeho nový film S největší pravděpodobností uspějí . Adam mi doporučil a ono to prostě vyšlo. Všichni jsme prostě začali milovat spolupráci. Posuňme se o tři roky dopředu a vytvořili jsme úžasnou zkratku a fungující vztah.

PB: Vaše pokrytí během tréninků a zápasů je vynikající. Jak máte nastavený kamerový tým zachytit všechny ty okamžiky?

GP: Může to být těžké představení a vyžadovalo to spoustu peněz. Dostat tuny kina vybavení doprostřed ničeho není snadná věc. U většiny těchto her bychom nafoukli až 8 balíčků fotoaparátů s další posádkou přivedenou jen na herní dny. Vzhledem k tomu, že jsme nebyli schopni připravit a pronajmout velký balíček fotoaparátu, když bylo potřeba, museli jsme ho po většinu času natáčení nechat celý nečinný v hotelu.

Měli jsme tři kamery, které točily a sledovaly hráče ve váš průměrný den. Někdy jsme museli vytvořit plán střídání protože během první sezóny jsme jezdili sedm dní v týdnu. Byl to opravdu náročný program, protože jsme museli být k dispozici všemu, co se v jejich životech dělo, a tito hráči a trenéři si nikdy nedají pauzu – nikdy. Fotbalové tréninky bychom pokryli třemi kamerami. Přesto jsme jen zřídka kdy chtěli všechny tři kamery v jednom prostoru . Greg je často v pořádku, když dovolí jednomu operátorovi pokrýt scénu, aby věci zůstaly intimní a syrové. To, co získáme na autenticitě, se nebojíme ztráty pokrytí.

Bylo důležité, aby se naše produkce cítila jako hosté v EMCC a v jejich životech vs. show přebírající školu. Potřebovali jsme těmto klukům umožnit, aby dělali to, co by normálně dělali, aby se s námi cítili dobře a věřili, že budeme respektovat jejich příběhy a záběry . Upřímně řečeno, v první sezóně to trvalo dobré tři týdny natáčení, než se děti alespoň spokojily s tím, že jsme je natáčeli soukromě a otevřeli jim informace o jejich původu.

Moji operátoři, Terry Zumalt a Luke Lorentzen, jsou v podstatě moje levá a pravá ruka pro show. Tolik jich žádáme v zájmu toho, aby věci zůstaly malé a intimní. Potřebujeme, aby si byli vědomi příběhu, vztahů a toho, co se děje před jejich objektivem i mimo něj.

V projektu, jako je tento, je tolik postav a událostí a režiséři a producenti nemohou zachytit každou nuanci. Všichni jsme potřebovali být neustále při vědomí a zároveň se snažit střílet věci vzrušujícím a filmovým způsobem . Porovnejte tento přístup s průměrnou reality show, která může mít spoustu kamer a nezúčastněných operátorů pokrývajících mnoho úhlů. Těmto provozovatelům je často uložena velmi specifická povinnost od výrobce nebo RP s velmi malým vztahem nebo znalostmi vytvořenými se subjekty. Zjistil jsem, že ztrácíte intimitu mezi fotoaparátem a objektem v těchto prostředích a často může být záznam velmi zastaralý.

Cítíme, že je mnohem lepší mít velmi talentovaný, malý tým, který může žít a být v tomto světě. To se netýká pouze operátorů a mé úžasné posádky talentovaných AC a gripů – každý je důležitý.

Věřím kamerové a světelné technice se dostal tam, kde není důvod, abychom nemohli mít filmové, krásně natočené dokumenty. Zaměření na zajímavé zarámování a také pečlivé a kreativní umístění fotoaparátu , dokáže vytvořit poutavé výsledky ve vypjaté scéně.

Se správnými nástroji a lidmi jsme schopni zachytit opravdu úžasné okamžiky a příběhy, o kterých by si nikdo nikdy nepředstavoval, že jsou možné. Jsou to chvíle, kdy je ta práce nejvýdělečnější. Samozřejmě to ne vždy vyjde tak, jak jste chtěli, a stále to musíte použít pro příběh, ale to je také součást procesu.

PB: Jaké čočky používáte?

GP: Pro můj fotoaparát jsme se rozhodli natáčet pouze s Cooke Panchro 18mm primárním objektivem pro všechny hry, pokrytí vedlejší čáry a spoustu tréninků. Byla to v jistém smyslu odvážná volba. Pokud potřebujete detail toho člověka, jediný způsob, jak ho získat, je přiblížit se k němu. Být plně zapojen. Tato široká ohnisková vzdálenost je v dokumentu vzácná protože pro operátora je často mnohem bezpečnější být na přiblížení dále.

Bylo pro nás velmi důležité vytvořit si určitá pravidla a říci:„Budeme se držet našeho širokoúhlého objektivu a půjdeme těsně vedle nich a zapojíme fotoaparát do kontaktu s těmito lidmi. tento svět." To, že Greg věří v dodržování tohoto druhu odvážných rozhodnutí, pomáhá vytvořit něco jedinečného a krásného. Použili jsme objektivy Fuji 19-90 Cabrio pro herní kamery a poté pro naše dlouhé záběry jsme měli operátory na Fuji Premier 75–400 mm s dvojitými zařízeními abychom se ve hře dostali tak pohodlně, jak jsme legálně mohli, aniž bychom ztratili příliš mnoho světla.

PB: Většina vašich rozhovorů se odehrává v autech postav nebo v jejich kancelářích. Jaký byl váš balíček osvětlení jako?

GP: Snažím se mít s sebou spoustu nástrojů, protože nikdy nevíme, co budeme potřebovat. Jak jsem řekl, mám malou posádku; Udržuji naši stopu na natáčení velmi malý, ale líbí se mi, že máme k dispozici řadu různých možností, protože často nikdy nevíme, do čeho jdeme.

Měl bych malou dodávku plnou věcí, které se většinou držely : Litemat LED, malá HMI a některé další světelné triky. Rozhodně to bylo na každý den velmi minimální, ale nikdy jsme nechtěli, aby se něco cítilo vyrobené nebo „osvětlené“. Udržení syrového vzhledu bylo velmi důležité. U rozhovorů bychom se snažili každého zasadit do přirozeného prostředí . Měli jsme jednoduchou estetickou představu, že každý trenér bude zastřelen ve své kanceláři pod fluorescenčním osvětlením, a my bychom v takových případech, abychom zachovali konzistentní barvy, použili velké odrazy k udržení stejné teploty barev ale vidět jejich oči jasněji.

Se sportovci bychom stříleli v jejich ložnicích s jednoduchým vzhledem denního světla. Ne vždy jsme je ale natáčeli během dne, někdy jsme ty rozhovory skutečně nasvítili, jako by byly ve dne . Propouštěli jsme světlo okny a někdy by to bylo mnohem složitější nastavení. Přesto by to z velké části byl jednoduše jediný Litemat nebo jen mírné zachycení přirozeného světla, které již existovalo.

PB: Byly všechny tyto kamery napájeny bezdrátově zpátky do vesnice během her?

GP: Bezdrátové monitorování je v těchto situacích vždy výzvou. Nemohli jsme všechno kabelovat a pro provoz na fotbalovém hřišti jsme potřebovali velmi výkonné systémy. Měli jsme tedy bezdrátové přijímače Microlite HD od společnosti Nebtek . Mají velmi malou stopu ve fotoaparátu a jsou jedny z nejvýkonnějších Možnosti sledování HD tam venku. Není to levný systém, ale spolehlivé monitorování v těchto odlehlých místech nebylo jednoduchým úkolem, kde v jakémkoli prostoru máte základny armády/námořnictva a někdy podivné konfliktní rádiové frekvence.

Často jsem to byl jen já a zvukař v místnosti se subjekty, nebo dokonce jen já sám jsem jel v autě s nimi. Máte výkonný bezdrátový systém umožnilo Gregovi, Adamovi a našim producentům sledovat a dělat si poznámky o tom, co se děje, aniž by museli být fyzicky ve stejném prostoru.