Pro ty z nás, kteří denně přispíváme do obchodu s pohyblivým obsahem, budete nakonec požádáni, abyste nasvítili velký předmět nebo skupinu předmětů v jediném snímku. To bude zahrnovat jiný soubor kritérií než jen osvětlení jednoho herce nebo objektu. Musíte přemýšlet široce – jde o objem.
Široké a měkké pokrytí s prostorem pro práci
Typicky, když příležitost vyžaduje velký objekt – jako je například auto na jevišti, horní světlo funguje skvěle ze dvou důvodů. Za prvé, horní světlo nejlépe simuluje přirozenou atmosféru venku. Říkáme tomu „ospravedlnění osvětlení“. Za druhé, umožňuje lepší tvorbu zvýraznění ve skle a plechu. Poskytuje také kameře dostatek prostoru pro natáčení celého vozu, aniž by se setkávala se stojany a hardwarem. Až příště uvidíte reklamu na auta, hledejte dlouhý „tekutý melír“ lesknoucí se na střeše a kapotě. Pak to porovnejte se záběrem auta jedoucího po dálnici. K tomu druhému pravděpodobně dochází v magickou hodinu – 1/2 hodiny před až 1/2 hodiny po západu slunce – jednoduše proto, že modrá, bezmračná obloha bez spektrálního zdroje slunce v kombinaci s rovnoměrnými tóny a sytostí barev vytváří nádhernou tekutinu. odraz na kůži auta! 
Při osvětlení velkých skupin lidí může být strategie stejná jako u velkého objektu. Pro účely této diskuse definujme skupinu lidí nebo předmětů jako tři nebo více. Nejprve se podívejme na skript. Umožňuje vám tón scény použít a zdůvodnit velký zdroj? Pokud ano, vyberte si stranu, ze které budete klíčovat, a postavte to, čemu říkáme 'velký měkkýš'. Jedná se o velký zdroj světla, dostatečně velký na to, aby pojal skupinu i okolní sadu. Rád k tomu používám velké svítidlo Chimera a softbox na přepravky na vejce nebo k tomu světlo přikrývky Kino Flo – něco velkého se spoustou rozptylu. 
Když se to udělá z podlahy, bude tento styl klíčového světla vysoce směrový, buď jako boční nebo přední světlo. Jako postranní světlo ovlivní lidi na horké straně jinak než lidi na nejvzdálenější straně od zdroje – pokud neumíte umístit zdroj do určité vzdálenosti od skupiny. To může, ale nemusí být proveditelné kvůli omezením umístění. Ještě důležitější je, že vytváří nevyvážený kontrast, o kterém říkáme, že vypadá „zdrojově“, pokud není dostatečně široký a měkký, zejména zepředu.
Toplight pro atmosféru
Když nefunguje podlahový klíč, máte skutečně dvě možnosti. Můžete natáčet s použitím velkého množství praktických věcí – stolních lamp, nástěnných svícnů atd. – a umožnit svým skupinám lidí, aby se mísily mezi jednotlivými bazény světla a vycházely z nich jako na koktejlovém večírku. Nebo můžete použít velký světelný zdroj s měkkou střechou, který pojme každého a zároveň ponechává dostatek prostoru pro pohyb po sadě bez rušení. V obou případech postup, který jsem zvolil v posledních letech, je nejprve zapálit scénu, aniž bych přemýšlel o lidech v ní. Teprve potom zvažuji, zda talent vyžaduje nějaké dodatečné osvětlení, mimo to, co poskytuje prostředí. 
K tomuto závěru jsem dospěl po letech konstruování několika klíčových bodů ve stejném záběru nebo pomocí metody dvojitého zadního křížového osvětlení, což je složitější nastavení, které začíná být zdlouhavé a vypadá přehnaně. Dobrá míra základního světla, řekněme 2 až 3 kroky pod klíčem, je dobrým místem pro začátek. Toho lze dosáhnout pomocí zdroje měkké výplně nebo dvěma, rovnoměrně umístěnými kolem fotoaparátu. K tomu skvěle poslouží velké LED panely. Pak přidám pár praktických věcí kolem sady. Podržením těchto stop nebo dvou nad klávesou dodává scéně to správné množství kontrastu. Rád nabíjím pro začátek stolní lampy 40wattovými domácími žárovkami. Ty nabízejí teplou záři, která obecně souhlasí se zeměpisnou šířkou fotoaparátu při ISO 400. Potom pomocí malého ručního stmívače „vyladím“ správné úrovně okem nebo pomocí monitoru průběhu. Jediná zbývající věc, kterou možná budete potřebovat, je klíč, který funguje v pozici hrdiny.
Bez ohledu na to nechte stíny hrát vedle nastaveného osvětlení, abyste podpořili pocit atmosféry, kterou se lidé mohou pohybovat. Toto je nejpřirozenější přístup a může vyžadovat pouze malé klíčové světlo na pozici kamery číslo jedna a něco na konci vašeho pohybu – například k dokončení chůze a mluvení. Vše mezi body jedna a dva odráží prostředí, které jste pečlivě vytvořili.
Naopak zvažte přidání měkkého horního osvětlení. Výhodou širokého, měkkého svítidla je, že nabízí tvar a zároveň kvalitu výplně a okrajů skupinám lidí umístěných níže. Pro ty, kteří směřují do centrálního kužele, funguje horní světlo jako vysoký klíč z pozice krásy. Kvalita "zabalení", kterou má, je způsobena jeho širokým polem. Lidé obrácení směrem od centrálního kužele zažijí okrajový efekt nebo efekt výplně v závislosti na jejich poloze. To je docela efektivní a často lichotivé řešení.
Požadavky na zařízení
Nejvhodnějším nástrojem pro tento styl osvětlení je přikrývka. Kino Flo vyrábí jeden z rozměrů 8 stop krát 8 stop. Před pár lety jsem šel do Modern Studio Equipment s nějakými kresbami. Mým nápadem bylo vytvořit modulární „soft box“ pro osvětlení auta na scéně. Mělo být snadné sestavit v terénu, lehké a odolné. Navrhl jsem rám 4 stopy krát 8 stop, který měl tloušťku 1 stopu a nesl by postroj, který držel patnáct 4 stopových zářivek Kino Flo. Krabice potřebovala vlastní „měkké“ strany a vlastní přední difuzor, který by bylo možné snadno přidat nebo odstranit. Měkké strany potřebovaly být zvenku černé, uvnitř s bílou reflexní plochou. Připevnily by se také suchým zipem. Celou jednotku pak bylo možné namontovat na strop pomocí hardwaru. Byl to náročný úkol, ale Modernův tým prošel! Světlo mělo úspěch a dál jsem ho používal na natáčení mnoha filmů. 
V posledních letech se heliový balón ukázal jako skvělé, neinvazivní řešení osvětlení pro natáčení v místech, kde je potřeba široké horní světlo, ale omezení vybavení brání tvrdému vybavení – jako jsou kulisy z „Downtonského opatství“ nebo muzeum, jako je např. Louvre v „DaVinciho kódu“. Za těchto okolností je samozavěšený heliový balónek vynikajícím měkkým, „zabaleným“ špičkovým zdrojem, který se dodává v denních, wolframových nebo hybridních barvách. 
Navzdory běžné mylné představě, že se v Hollywoodu vyhýbá horním svítidlům, DP si udržují své použití jako všestranné řešení, které je vysoce účinné při osvětlení objemovým stylem. Při pečlivém plánování může horní světlo vypadat přirozeně a fungovat v situacích zahrnujících velké kulisy, skupiny postav nebo složitá místa pomocí velkých pohybů kamery, jeřábů, výložníků nebo jiných prostředků pro sledování velké akce. Je to jen další štětec!
Gaffer v důchodu, Michael si užil 26 let práce na filmových scénách po celých Spojených státech. Jako člen Mezinárodní aliance divadelních a studiových zaměstnanců měl to štěstí, že mohl spolupracovat s některými z nejtalentovanějších lidí Hollywoodu a je veteránem 74 celovečerních filmů a více než 400 televizních epizod.