Je známou skutečností, že obrázky zobrazované na počítačových monitorech nemusí vždy odpovídat tomu, co vychází z inkoustových tiskáren. Je to proto, že barevné pixely zachycené digitálními fotoaparáty jsou definovány zcela jinak než pixely zobrazené na monitoru počítače a pixely monitoru se poměrně výrazně liší od vzorů inkoustu, které jsou doslova nastříkány na papír.
Ale i když inkoustové tiskárny i tiskové stroje používají inkousty CMYK, obrázky vytištěné na inkoustových tiskárnách obvykle nevytvářejí stejný vzhled při tisku v publikacích. To je docela pravda, ale proč?
Barevné obrázky se na každém zařízení zobrazují jinak, protože technologie pro každé médium používají různé procesy; monitory (vlevo), polotóny (uprostřed) a inkoustové tiskárny (vpravo).
Odpověď na tuto záhadu uniká mnoha dnešním vydavatelům časopisů a dokonce i mnoha tiskařům publikací. Toto je problém, se kterým se komunita digitálního zpracování obrazu (fotografové, obrazoví editoři a operátoři předtiskové přípravy) potýkala po desetiletí. Profesionálové pro správu barev (CMP) procházejí přísnými studiemi vědy o barvách, aby pochopili, jak zachovat stejný vzhled barevných obrázků, které jsou reprodukovány na různých substrátech a různými tiskovými procesy. Vzhledem k tomu, že možná budete chtít produkovat své obrázky v tištěné podobě, podíváme se na souhrn problémů a několik spolehlivých způsobů, jak dosáhnout výsledků, které hledáte.
Za prvé a především, kamery a monitory zachycují a promítají barevné obrázky jako světlo RGB, ale všechny inkoustové tiskárny musí tyto barvy RGB převádět na barvy CMYK za scénou! I když posíláte soubory RGB do inkoustové tiskárny, tiskárna nespoléhá na inkousty RGB, aby vytvořila všechny barvy na výtiscích. Barvy RGB jsou pro promítání barev, zatímco barvy CMYK se používají k tisku barev.
Promítané barvy jsou vždy zobrazeny v RGB, zatímco tištěné barvy jsou vždy vytvářeny z nějaké formulace inkoustů CMYK. Tak jednoduše funguje věda o barvách. Tiskárny netisknou barvy RGB přímo. Zatímco odesíláte obrázky RGB do inkoustové tiskárny, převádí tyto barvy během procesu tisku do určité formy CMYK. I když odešlete soubor RGB do své osmibarevné tiskárny, základní barvy CMYK jsou rozšířeny o nepatrné množství barev Photo Cyan, Photo Magenta, Red a Green. Existovala však jedna tiskárna (Oce' LightJet), která produkovala barevné tisky z RGB, ale nepoužívala tiskové inkousty... byla to fotografická tiskárna, která exponovala fotografický papír a film pomocí světla RGB. Tato tiskárna se již nevyrábí.
Každý tiskový proces využívá jedinečný vzor k vyjádření proměnlivých tónů mezi plnou a bílou.
Viz rozdíl
Proces inkoustového tisku je zcela odlišný od procesu reprodukce tisku. Ve skutečnosti jsou tyto dva systémy zjevně odlišné. Pokud vaše obrázky míří k tisku a nejste si jisti, jaký tiskový proces bude použit, můžete mít potíže. Zde je důvod.
Možné povrchy pro inkoustový tisk se velmi liší a zahrnují vše od papíru po dřevo, od kovu po látku a prakticky na každém povrchu a struktuře mezi tím. Aby bylo možné vyhovět této řadě tiskových aplikací, jsou inkoustové „inkousty“ spíše tekuté než pevné, takže je lze aplikovat na různé povrchy a substráty.
Tečky versus skvrny. Konzistence tiskových barev s arašídovým máslem a dobře definované tvary polotónových bodů používaných v polygrafickém průmyslu se výrazně liší od tekutých inkoustů a méně definovaného rozkladu „mikro-bodů“ používaných v procesu inkoustového tisku.
Barevné skvrny vytvářené inkoustovými tiskovými systémy mohou obsahovat více než tucet barev a jsou tekuté, aby se přizpůsobily téměř jakémukoli povrchu. Tečky tiskového stroje mají dobře definované symetrické tvary a mají mnohem silnější konzistenci, aby vyhovovaly vysokorychlostnímu přenosu na papír. Oba inkousty jsou průsvitné, protože se musí smíchat, aby vytvořily jiné barvy.
Extrémně malé kapičky inkoustové tiskárny vypadají spíše jako mlha než jako definovaný vzor; každá hodnota pixelu (0-255) vytváří odměřené množství mikroskopických bodů tak malých, že je lidské oko vnímá jako spojité tóny. Kvůli hladkosti tónů a odstupňování barev vyžadují inkoustové obrazy trochu doostření, aby dodaly detaily (pamatování na detaily je výsledkem kontrastu a kontrast není přirozená síla inkoustového tisku).
Bodová struktura polotónových obrázků (vlevo) a vzor barevného rozkladu (vpravo).
Inkjet i publikační systém převádějí hodnoty RGB (červená, zelená a modrá) každého pixelu na ekvivalentní hodnoty CMYK (azurová, purpurová, žlutá a černá) před tiskem těchto barev na papír. Po převodu barev se však tyto dva procesy vydávají výrazně odlišnými cestami k dodání inkoustu na papír.
Zatímco tiskové stroje používají dobře definované body na bázi mřížky, které jsou vtisknuty do povrchů papíru, inkoustové tiskárny využívají vzory mikroteček nastříkaných na povrchy. Stejný obraz se může během procesu reprodukce objevit v několika různých podobách. Původní obrázek (zcela vlevo), digitální pixel (téměř vlevo), tištěný polotón (téměř vpravo) a inkoustový rozklad (úplně vpravo)
Publikace používají geometrickou strukturu polotónových bodů k interpretaci hodnot obrazových bodů jako tónových hodnot na površích papíru. Každý pixel vytváří až čtyři přetištěné barevné polotónové body. Tyto polotónové body převádějí tmavší hodnoty každé barvy na velké body a světlejší hodnoty na menší body. Celá řada nejtmavších až nejsvětlejších tónů vytváří body, které se liší velikostí v závislosti na tiskárně a papíru, na který se tiskne.
Aby se předešlo vizuálně nepříjemnému konfliktu, ke kterému dochází při kolizi geometrických mřížek (tzv. vzor moaré), je každý vzor mřížky CMYK nastaven na velmi pečlivě vypočítaný úhel. Pozitivní výhodou, kterou mají inkoustové obrazy oproti polotónovým obrazům, je to, že rozlišení obrazu požadované pro inkoustové tisky je výrazně nižší než rozlišení vyžadované polotónovým procesem používaným u publikačních obrazů.
Nejdůležitější problémy, které je třeba u tisku řešit, se však týkají věrnosti barev a tonální reprodukce. Rozdíl ve způsobu přípravy obrázků pro inkoustové tiskárny a obrázků publikací je obrovský rozdíl ve způsobu, jakým obrázky vypadají, když vyjdou na konci procesu.
Největší rozdíl mezi těmito dvěma procesy je vidět v oblastech světel a stínů. Inkoustové inkousty jsou nastříkány na substráty prostřednictvím velmi kontrolované matrice 720-1440 bodů na palec za použití pomalého a měřeného procesu v palcích za minutu. Publikace tiskne inkoust do papíru pod extrémním tlakem, rychlostí měřenou v obrazech za minutu, čímž převádí celý tonální rozsah do omezené geometrické matice pouhých 150 bodů proměnné velikosti na palec. Publikační lisy jsou obrovská, vysokorychlostní rotační razítka.
Inkoustové tiskárny opatrně procházejí papír strojem extrémně přesným způsobem, zatímco tiskařský lis nevykazuje žádné takové omezení. Lisy vykazují úžasnou schopnost řídit umístění a přenos obrázků navzdory ohromné rychlosti procesu.
Možná budete schopni obléknout Hrocha do tutovky, ale nemůžete očekávat, že bude piruetovat. Jsou tam prostě fyzická omezení. Při produkčních rychlostech trpí detaily stínů, jemné odlesky mají tendenci poměrně náhle klesat a střední tóny tisknou tmavší. Polygrafický průmysl si je vědom těchto problémů se ziskem bodů a kompenzuje je pomocí řízení procesu G7 a křivek kompenzačních desek, ale zvíře zůstává zvíře.
Je docela velká šance, že jak barevné, tak tónové detaily budou nevědomky ztraceny v procesu tisku, pokud jsou nominálně připravené obrázky odeslány do tisku. Vzhledem k tomu, že jsem mnoho let své kariéry strávil ve fotolaboratořích i v tiskárně, mohu vás ujistit, že detailům v nejsvětlejších i nejtmavších oblastech (a umístění středních tónů) bude potřeba věnovat zvláštní pozornost, aby se všechny detaily přenesly na tisk. Světla se zplošťují a stíny se snadněji uzavírají kvůli vysokým rychlostem a extrémním tlakům.
To znamená, že obrázky určené k tisku musí vykazovat více vnitřního kontrastu ve čtvrttónech (mezi středními tóny a světly) a tříčtvrtečních tónech (mezi středními tóny a stíny a také s mírnou úpravou středních tónů, aby byly reprodukovány co nejlépe. Jsem si jistý, že o tom od některých vydavatelů uslyším nesouhlas, ale jako bývalý tiskový mluvčí vím, že obrázky, kterým není věnována zvláštní pozornost, se obvykle tisknou poněkud plochě.
Obrázek vlevo by mohl vypadat dobře jako tisk, ale na lisu by se špatně reprodukoval. Stínové oblasti by byly ještě tmavší a ztratily by všechny detaily. Obrázek napravo mírně ztmavne ve spodních tónech, čímž se dosáhne vynikajícího výsledku tisku. Vyvážení bílé je také důležité při tisku publikací. Kompenzace nevyhnutelných účinků tisku se vždy vyplatí.
V tištěných publikacích existuje základní pravidlo, které říká, že i oblasti nejbělejší bílé a nejtmavší tmavé musí obsahovat tečky. Jediný „bílý papír“ by měl být zrcadlový (světlo odrážející se od skla nebo chromu) a ani čistá černá netiskne plnou černou; vše obsahuje tečky. Na rozdíl od inkoustových tiskáren nemohou tiskové stroje pojmout (nebo tisknout) body menší než 2-3% hodnoty (247). Tečky menší než tato se na papír nikdy nedostanou. To je důvod, proč je potřeba další vnitřní kontrast na obou koncích tónového rozsahu.
Fotografové se jistě orientují ve fotoaparátech a softwaru (Lightroom nebo Photoshop) a chápou barvy a tonalitu ve vztahu k mechanickým výtiskům. Jsou také zvyklí na odkazy na barvy RGB (červená, zelená a modrá) a možná dokonce chápou, jak inkoustové tiskárny fungují, ale jen málokdo zná chování a omezení velkých tiskových strojů. Přirovnání baletních tanečníků versus zápasníků sumo je přesné.
Fotografové rozumí výtvarným tiskům a softwaru pro úpravu obrázků, i když jen málokdo vidí své fotografie očima novinářů. Ale možná by měli!
Mezi přípravou fotografií pro inkoustové tiskárny a přípravou obrázků pro tiskařské stroje je podstatný rozdíl. Publikační převod RGB-vs-CMYK se výrazně liší od inkoustového převodu v barevném gamutu, sytosti obrazu a tonální reprodukci.
Když je snímek zachycen, může mít potenciálně více než 4000 tónů na (RGB) barvu. To je celá řada možných barev. Faktorem vystřízlivění však je, že všechny tiskové procesy snižují oněch možných 4 000 tónů na pouhých 256 tónů na barvu RGB předtím, než jakýkoli inkoust dopadne na papír. Je zřejmé, že tón po zpracování a barevné tvarování snímků z fotoaparátu jsou superkritické! Jednoduše řečeno, jak fotograf tvaruje všechna tato data předtím, než jsou připravena k tisku, určuje, kolik detailů a jasnosti bude vytištěno na stránkách časopisu.
Opět platí, že horní obrázek by se vytiskl skvěle na inkoustové tiskárně, ale na tisku by ztratil velmi důležité detaily. Vždy se doporučuje kompenzace za nevyhnutelné účinky tisku. V části 2 této série vám přesně ukážu, jaké úpravy byly na této fotografii provedeny. Další doostření také pomáhá kompenzovat mírné rozmazání polotónového procesu.
Staré pořekadlo „začít s koncem mysli“ se zde jasně dostává do centra pozornosti. Bez ohledu na to, kolik dat zachytí digitální fotoaparát, je tisk publikací konečným arbitrem tónů a barev a zaslouží si ten nejhlasitější hlas v konverzaci. Barevný gamut převodu CMYK je ještě omezenější než základní gamut sRGB internetových obrázků, což z tohoto cvičení po zpracování činí možná nejobtížnější scénář ze všech. Pokud budete ignorovat zvláštní pozornost potřebnou pro obrázky z časopisů, neočekávejte, že obrázky vyskočí ze stránky. Ignorujte rady tisku a zaplatíte cenu za detail i reprodukci barev.
V navazujícím článku nazvaném „Příprava obrázků pro publikaci část 2“ odhalím doslovná „obchodní tajemství“ výroby skvělých publikačních obrázků.
