Implementace vody do natáčení zvyšuje dramatičnost snímků, ale také obtížnost provedení.
Přirovnávám křivku učení osvětlení vody k učení, jak svítit kovové předměty a jiné reflexní povrchy. Není to rychlé učení, takže buďte sami se sebou trpěliví.
Dešťové louže jsou úžasné. Vsadím se, že vás nikdy nenapadlo vyběhnout poté, co pršelo, hledat slušné louže. Ale jak můžete vidět na obrázku níže, přesně s tím jsem pracoval.
Vzhledem k tomu, že produkt, který jsem natáčel, byla láhev kolínské vody, která je poměrně malá, louže nemusela být příliš široká nebo dlouhá.
Pokud bych fotil něco většího, jako je člověk, potřeboval bych mnohem větší louži, abych mohl tuto techniku vytváření odrazových fotografií vytáhnout.
Nastavení:Pracoval jsem s dešťovou louží na parkovišti, na kousku asfaltu. Do blesku jsem přidal mřížku, aby se světlo nerozlévalo do popředí.
První, co jsem hledal, byla louže na asfaltu nebo tmavý asfalt. Typický asfalt nebo beton má mnohem světlejší barvu a potřebujete něco tmavšího, aby to opravdu fungovalo. Další věc, kterou je třeba mít na paměti, je výška blesku. Všimněte si, že jsem ho umístil na stejnou úroveň jako výrobek – na zem. Pokud bych jej místo toho osvětlil z vyššího úhlu, světlo by osvětlilo příliš mnoho země kolem produktu, což by vedlo k méně než dramatickému obrazu. Do blesku jsem také přidal voštinovou mřížku, aby se dále zamezilo úniku světla.
Vzhledem k tomu, že den, kdy jsem fotografoval, bylo toto obzvláště jednotvárné a tmavé, neměl jsem problém snížit okolní prostředí mírnou expozicí. S výkonem blesku ¼ výkonu jsem téměř eliminoval okolní světlo, takže mi zůstala expozice 1/60 při f/7,1. Za jasnějšího dne bych pravděpodobně potřeboval filtr s neutrální hustotou, abych se zbavil přebytečného okolního světla.
Přestože bylo prostředí sníženo na téměř noční kvalitu, v louži jsou stále vidět nějaké odrazy oblohy a stromů. Nižší rychlost závěrky umožnila zachování těchto tónů a tvarů. I když louže nebyla nijak zvlášť široká ani hluboká, stačilo to k tomu, abych dosáhl skleněného povrchu, o který jsem šel, viz níže.
Poslední záběr:Tato dešťová louže, natočená za jednotvárného, šedého dne, se proměnila v dramatický, skelný povrch.
Kdyby byla obloha jasná, spíše než tmavě šedá, povrch louže by byl pěkně, zářivě modrý, jak je vidět níže. Na tomto záběru můžete vidět, že zatímco modrý tón je pěkný, osvětlené popředí je pěkně rušivé, nemluvě o desítkách malých kamenů. Bylo to proto, že světlo bylo vyvýšené a osvětlovalo i beton před botami, a proto je důležité snížit světla, aby byla rovnoběžná se zemí.
Když je obloha jasná, povrch louže se změní na nádherně modrou barvu. Ujistěte se však, že nesvítíte shora, protože jak je vidět na tomto obrázku, osvětlený beton vytváří rušivé popředí.
Nastavení:Pro tento portrét se odehrává louže, tentokrát velká. Natáčení proběhlo hned poté, co slunce kleslo pod obzor.
Na tomto dalším obrázku jsem použil poměrně širokou louži, která byla dostatečně velká, aby mi umožnila izolovat můj objekt, Maxe. Ještě jednou, abych minimalizoval únik světla, nastavil jsem své světlo na stejnou úroveň jako objekt, nikoli výše, a také jsem použil mřížku. Ta louže se čte opravdu dobře, i když odraz ukazuje kousek budovy v pozadí. Poté, co jsem dokončil barevné třídění obrázku v Lightroomu, otevřel jsem soubor ve Photoshopu, abych budovu odstranil.
Chcete-li to provést, vyberte oblast problémů a jednoduše stiskněte klávesu Delete. Pokud používáte Adobe Photoshop CS6 nebo CC, uvidíte možnost používat Content Aware Fill (viz níže). Obvykle odvede slušnou práci při vyplňování výběru, ale často je potřeba drobné vyčištění. K vyčištění všech zbývajících problematických oblastí jsem použil nástroj Spot Healing Brush.
Rychle jsem odstranil odraz budovy pomocí možnosti Content Aware Fill ve Photoshopu CC.
Poslední záběr:Po odstranění odrazu budovy vypadala vodní hladina bezproblémově.
Máte nějaké další tipy na vytváření reflexních fotografií? Sdílejte je a/nebo své obrázky v komentářích níže.