4K video začíná ve světě videa prosazovat svou přítomnost. Vzhledem k tomu, že videohry a televizory jsou vyráběny speciálně pro rozlišení 4K, mnoho tvůrců videa přemýšlí, zda to stojí za přechod; a pokud to stojí za přechod, co očekávat.
Mluvili jsme s režisérem a kameramanem Digital Shakedown Justinem Kirchhoffem. Kirchhoff byl prvním nositelem 4K videa. Slyšel o formátu, když společnost RED Digital Cinema poprvé oznámila svou kameru RED ONE 4K v roce 2006. Ačkoli mnozí byli zpočátku k formátu skeptičtí, Kirchhoff viděl hodnotu investice do formátu a se záznamem 4K pracuje již pět let.
Kirchhoff se s námi podělil o své zkušenosti s přechodem na 4K a nabídl šest nejčastějších bolestí hlavy, které zažil při přechodu na pracovní postup se záběry 4K. Od výběru a nákupu 4K kamery až po zjištění, zda potřebujete upgradovat nebo vyměnit počítač, by vám tento problém měl poskytnout znalosti, které potřebujete vědět, abyste mohli začít s přechodem na 4K.
1. Cena fotoaparátu vs. kvalita
V roce 2008 byla RED ONE jedinou 4K kamerou na trhu a nebyla levná. Kamera byla původně uvedena na 17 500 $ (pouze tělo fotoaparátu) a Kirchhoff byl jedním ze stovek filmařů, kteří si předobjednali. „Rozhodl jsem se vložit 1 000 dolarů na pořízení RED kamery, aniž bych věděl, kde vezmu zbytek peněz,“ vzpomíná.
Ale nyní, když je na trhu několik 4K kamer, může být obtížné vědět, kterou kameru pořídit. Jdete podle ceny nebo kvality? Kirchhoff říká:„…všechno závisí na rozpočtu člověka. Sony a Panasonic mají všechny tyto 4K kamery, které jsou výrazně pod 10 000 $, které jsou stále na levnější straně 4K kamer, a RED má dokonce jednu s RED Scarlet.“
Jakmile budete znát svou cenu, musíte se rozhodnout, jak budete se záznamem pracovat v postprodukci.
Vědět, který fotoaparát si pořídit, může být obtížné. Dbáte na cenu nebo kvalitu?
„Hodně z toho je teď postprodukce a něco, co se stalo důležitějším, je korekce barev a stupňování barev. Máte postprodukční společnosti, které jen nabízejí tuto službu. Neupravují, pouze barevně upravují.“ říká Kirchhoff. Nejlepším způsobem, jak mít volnost při úpravě barev vašich záběrů, je natáčet video soubory RAW. Natáčení videa ve formátu RAW umožňuje opravit zpackanou expozici a nesprávné vyvážení bílé. Vzhledem k tomu, že video ve formátu RAW je při pořízení nedestruktivní, korekce se do snímku nezapečou, na rozdíl od fotoaparátů, které RAW nefotografují. Navíc se nemusíte starat o artefakty komprese.
„Možná máte nyní na trhu pět různých 4K kamer. Některé nenatáčí RAW video. Některé pouze natáčejí do barevného formátu, který fotoaparát [výrobce] vyrobil, aby snímek automaticky vypadal lépe přímo z fotoaparátu... ale pokud si s tím chcete dát více práce a manipulovat s obrázkem tak, jak uznáte za vhodné, můžete utraťte více peněz focením do formátu RAW, který vám umožní naučit se korekce barev a naučit se manipulovat s obrázkem v příspěvku.“
2. Požadavky na počítačový systém
Jakmile budete mít kameru, budete se muset ujistit, že váš počítač dokáže zpracovat záběry. V některých případech si možná budete muset koupit úplně nový počítač. Kirchhoff si nedávno koupil nový MacBook Pro, protože jeho předchozí počítač nedržel krok s tím, co potřeboval.
„Musel jsem sestříhat 15sekundová videa, všechny 4K záběry a můj druhý počítač by [selhal], kdybych u toho zůstal,“ vzpomíná Kirchhoff. V tu chvíli si Kirchhoff uvědomil:„…je na čase, abych si pořídil nový počítač, protože můj starý vydržel šest let. Stálo to méně než 3 000 $, což v dnešní době můžete za takové peníze získat hodně peněz.“
Možná však nebudete muset kupovat nebo stavět nový počítač. Kirchhoff navrhuje, že pokud natáčíte v rozlišení 1080p a váš počítač si se záznamem poradí, může jeho generální oprava stát několik tisíc dolarů. Pokud jste pracovali s počítačem, který nezvládá projekty v rozlišení 1080p, je čas jít po novém počítači. Pokud byl váš systém dostatečně dobrý na to, aby zpracovával Full HD, pravděpodobně jej není třeba aktualizovat.
Pokud potřebujete upgradovat určité části počítače, můžete začít s pevným diskem. "Chcete jednotku, která má rychlost čtení a zápisu, která neohrozí skutečnou rychlost záznamu při přehrávání." Kirchhoff navrhuje mít v počítači alespoň 8 GB RAM a také výkonnou grafickou kartu GPU.
3. Ukládání a archivace
Každý, kdo pracoval s videem, ví, že video soubory zabírají hodně místa na pevném disku. Práce s formátem, který je čtyřikrát větší než to, se kterým pracujete nyní, znamená, že budete určitě muset investovat do místa na externím pevném disku. Kirchhoff obvykle používá 1 TB na projekt, přičemž jeho průměrná délka projektu je jednu až dvě minuty.
„Vždy chcete více místa pro případ, že byste potřebovali duplikáty… nebo abyste vytvořili verze ProRes těchto souborů. Mám 8 TB, které si beru s sebou, protože potřebuji, aby byly rychlé, a je důležité mít víc než dost,“ říká Kirchhoff.
Při práci na novém projektu si Kirchhoff koupí tři externí pevné disky. Podle něj kupuje „... jeden pro práci, jeden duplikát a jeden pro dodání klientům“. Při této metodě má docela sbírku pevných disků. Při doručování svého pevného disku klientovi Kirchhoff zahrnuje všechna aktiva pro projekt včetně plně vykreslené verze finálního videa.
4. Publikování
Další výzvou při přechodu na 4K je publikování vaší práce. Kirchhoff říká:„YouTube v tuto chvíli sotva zvládá 720p, protože mají tolik provozu.“ Pokračuje:„Ačkoli jsou na YouTube videa ve 4K... nelze je sledovat, protože YouTube nenašel dobrý algoritmus, jak překódovat tento záznam do něčeho, co lze sledovat.“
Přestože je k dispozici mnoho možností streamování pro publikování vašich 4K videí, Kirchhoff doufá v budoucnost technologie vláken. Říká:„Protože se rychlost internetu zvyšuje s tím, jak Google a AT&T oznámily svou technologii vláken, nebude to dlouho trvat, než se všude objeví obsah ve 4K jen proto, že bude schopen zvládnout rychlost přenosu dat [4K].“
5. Problémy na obrazovce
4K video je skvělé, protože ve svém obrázku získáváte velké množství detailů, ale někdy to může být také problém. Kirchhoff vzpomíná, jak sledoval noční talk show, když se poprvé událo přepnutí na HD, ... v některých částech setu, kde [moderátor] zpovídal své hosty, bylo vidět, že měli lepicí pásku držící věci pohromadě. Ve standardním rozlišení se to nedalo poznat. Jakmile přešli na HD, pravděpodobně si řekli:‚Ale ne, tohle lidé opravdu vidí.‘
Dobrou zprávou je, že tyto problémy budete moci doladit v příspěvku, ale nejrychlejší opravou může být zjistit, zda je výchozí nastavení vašeho fotoaparátu naprogramováno tak, aby dodatečně zaostřilo váš obrázek. Kirchhoff poznamenává, že některé z 4K kamer mají zabudované ostření. Toto ostření zvýrazní vady herců a učiní je skutečně výraznými. To je jedna nevýhoda přirozeného doostřovacího filtru u těchto fotoaparátů.
Na druhou stranu, jeden z problémů na obrazovce, který 4K kamery zmírňují, je problém s moaré. Kirchhoff říká, že většina DSLR nepoužívá celý snímač. „Když se podíváte na video vycházející z DSLR, uvidíte, že okraje na většině věcí nevypadají tak skvěle. Takže pokud jste někdy zastřelili někoho s pruhovanou košilí zrcadlovkou, bude to mít hrozný moaré efekt.“
U 4K kamer však Kirchhoff říká:„...všechny mají obří senzory. Takže když natočíte graf rozlišení, abyste otestovali moaré, graf bude tvořen shlukem kruhů, které exponenciálně rostou, což je to, co chcete vidět.“
6. Prodej formátu
Jakmile překonáte technické aspekty přechodu na 4K, Kirchhoff říká, že největší bolestí hlavy, které budete čelit, je prodej formátu klientům. Říká:„Nejtěžší na přechodu na 4K bylo dát klientům vědět o možnostech a výhodách tohoto formátu. Když jim řeknete:‚Hej, natáčíme ve formátu, který je 4 až 5krát větší než HD‘, nedokážou si to ani rozmyslet.“
„Velkým závazkem je, že tyto korporace prostě chtějí, aby [jejich video] bylo dost dobré. 1080p je pro lidi dost dobré. Stejně jako standardní rozlišení bylo dost dobré v 80. a 90. letech, ale když se pak objevilo HD, lidé si říkali:‚Koukej bychom to měli dostat.‘
Kirchhoff radí, že pokud přepnete, stůjte pevně za svým rozhodnutím natáčet ve 4K. Na otázku, zda někdy jednal s klienty, kteří po něm chtěli, aby natočil HD video místo 4K videa, odpověděl:„Nemyslím si, že jsem někdy vedl takový rozhovor s někým ze svých klientů, protože jim vždycky říkám:‚Tohle je to, na co natáčíme, a neděláme nic menšího.“ HD může být způsob dodání finálního produktu, ale natáčíme ho ve 4K.“
Závěr
Přechod na jakoukoli novou technologii bude drahý. Pokud si však uděláte průzkum, můžete získat dobré nastavení 4K za přibližně 10 000 $. Pokud již nějakou dobu pracujete s nastavením v rozlišení Full HD, možná budete muset upgradovat pouze grafickou kartu a investovat značné prostředky do úložiště pro vaše soubory.
Pokud jste stále na hraně, Kirchhoff dává poslední radu:„Podívejte se na povahu toho, kam technologie míří. Pokud si začnete všímat společností, nejen jedné, ale více společností, které masově přijímají formáty, je to dobré znamení, že je čas na změnu.“
Postranní panel 1
Počkejte nebo přepněte
Využití a potenciál 4K jsou četné. 4K video je však stále velmi specializovaný formát souborů. Přestože využití a dostupnost 4K roste, je těžké vidět, že se stane standardem jako HD. Právě teď se 4K zdá téměř jako video luxus. 4K může najít svůj domov mezi filmaři, filmovými nadšenci a dokonce i vášnivými hráči videoher. Co si o tom myslíte?
Postranní panel 2
Filmografie Justina Kirchhoffa
Kirchhoff zahájil Digital Shakedown v lednu 2008 s jediným cílem:poskytovat klientům profesionální komerční a firemní videoprodukce jako prostředek k úspěchu v podnikání. O více než pět let později měl to potěšení režírovat a natáčet komerční a firemní spoty pro Coors Light, Doritos, Ducati, Fuddruckers, Home Depot, Logitech, University of North Texas, University of Texas at Austin, The Airport Valet a Verizon Wireless, mimo jiné. Kirchhoff režíroval řadu oceněných krátkých filmů a bylo mu ctí, že v posledních dvou letech režíroval hudební videa Quiet Company, včetně vysoce ceněného Fear and Fallacy a Sedět na stromě . Mezi další režie hudebních videí patří film Tannera Patricka „Merry Go Round “, Courrier's „Love Is A Fire “, Jason Poe „Looking For You “, The Soldier Thread „In Spades “ a „Pretty Bones ".
Ricky Anderson II, také známý jako „stewdippin“ online, točí internetová videa od roku 2006. Je spisovatel, komik a editor videí.