Nalezení správného zaostřovacího bodu a správného naklonění pomocí naklápěcího/posunovacího objektivu do značné míry závisí na vašem objektu. Vezměme si nejjednodušší možný příklad:vzorované podlahové dlaždice. Takový objekt má jedinou plochou rovinu zaostření, která se rozprostírá od blízkého do vzdáleného horizontálně od fotografa. Začněte zaostřením na objekt a poté použijte funkci naklonění objektivu k naklonění objektivu dopředu, aby se srovnal s rovinou zaostření (podle Scheimpflugova principu). Když nakloníte objektiv, změníte zaostřovací bod, takže možná budete muset provést některá další nastavení zaostření a naklonění, dokud nenajdete optimální úhel naklonění a zaostřovací bod. Jakmile je dosaženo správné ohniskové roviny, mělo by se vše od blízka po dálku zaostřit, a to i při široce otevřených clonách s minimální hloubkou ostrosti.
Věci se zkomplikují, když má váš objekt svislé roviny zaostření i vodorovné. Vezměme si obrázek lesních divokých květů, který byl použit k ilustraci „Tilt/Shift to the Rescue“ na Pop Photo z května '11, který má vertikální i horizontální prvky, což ztěžuje práci s naklápěcím/posunovacím objektivem. Pro takovou scénu je třeba najít Scheimpflugův vztah, který bere v úvahu nejen horizontální blízko-vzdálené prvky (květiny), ale také vertikální nízko-vysoké prvky (stromy). Použil jsem malé naklonění dopředu, abych pomohl ovládat hloubku ostrosti, naklonil jsem objektiv méně než v příkladu podlahové dlaždice a více jsem se spoléhal na hloubku ostrosti, čímž jsem vytvořil kompromisní rovinu zaostření, která diagonálně protíná scénu z blízka do dálky. Jakmile jsem našel optimální úhel náklonu a bod ostření, zastavil jsem se, abych získal hloubku ostrosti potřebnou k tomu, aby byly jak horizontální prvky (ustupující květiny, blízko až daleko), tak vertikální prvky (stromy, zdola nahoru) ostré.
Dobrým způsobem, jak najít počáteční bod ostření, je vynulovat náklon, poté zaostřit asi v jedné třetině cesty do roviny předmětu a poté začít se zkouškami náklonu. To by mohlo dobře fungovat u poměrně jednoduché scény, ale u velmi složité scény by počáteční bod ostření byl poněkud libovolný výchozí bod a téměř jistě se změní, když zdokonalíte správný úhel naklonění a vypracujete všechny proměnné.
U některých scén je výhodné kombinovat posun s nakloněním. Udělal jsem to na fotografii divokých květin, o které jsme pojednávali výše. Chtěl jsem ponechat stromy na obrázku dokonale svislé, ale pokud bych naklonil fotoaparát dolů, abych zahrnul nejbližší květiny do záběru, zdálo by se, že stromy se v horní části záběru rozbíhají od sebe. Místo toho jsem posunul objektiv dolů (nazývaný „pád“ v řeči kamery) a ponechal jsem fotoaparát rovnoběžně se stromy.
Opak pádu, nazývaný „vzestup“, by se používal v situacích, kdy by kamera byla obvykle namířena nahoru, jako je fotografování vysoké budovy nebo stromů. Použitím stoupání namísto namíření fotoaparátu nahoru může fotograf zabránit sbližování vrcholků budov nebo stromů způsobené zjevným zkreslením perspektivy. Naklonění lze současně použít k dosažení zaostření na blízkou vzdálenost v situacích, které mají prvek v popředí relativně blízko fotografovi – například socha na nádvoří pod vysokým mrakodrapem nebo vysoký kvetoucí keř na pozadí lesní scény.
Naklonění do strany, známé jako houpání, je užitečné, kdykoli máte vertikální prvek, který začíná blízko a pohybuje se kolmo nebo diagonálně od roviny kamery. Představte si například, že stojíte na úpatí skalní stěny nebo útesu, což je váš předmět. Naklonění moc nepomůže, protože naklonění objektivu dopředu nebo dozadu způsobí, že část stěny útesu (buď horní nebo spodní) bude rozostřená. Otočením objektivu doleva nebo doprava však můžete objektiv zarovnat s rovinou objektu a zajistit tak zaostření na blízko.
Boční posun může být použit k zamezení bočního širokoúhlého zkreslení perspektivy, které může způsobit sbíhavost nebo divergenci linií, ačkoli typicky laterální zkreslení je při fotografování přírody méně znepokojivé než vertikální zkreslení. Boční posun je užitečnější pro architektonické fotografie, aby se zajistilo, že rovnoběžné linie zůstanou rovnoběžné.
Ian Plant, pravidelný přispěvatel do Pop Photo, je autorem a editorem mnoha knih a článků o fotografování přírody. Podívejte se na spoustu jeho obrázků na www.ianplant.com.