Jděte na víc než jen na rozhodující okamžik
Autor Laurence Chen | Zveřejněno 23. dubna 2012 21:39 EDT
Někdy zapomínáme, že fotografie nemusí zachytit jediný rozhodující okamžik. Někdy to může být víc:letmý pohled mimo naše obvyklé smyslové hranice, který odhalí něco známého i cizího.
Newyorský fotograf Bill Wadman (billwadman.com) se nechal inspirovat motion blur na staré fotce z boxu, aby zkusil něco lyrického s několika přáteli, kteří byli shodou okolností profesionálními tanečníky.
Během několika měsíců pracoval s osmi tanečníky. Milovali myšlenku vytvářet obrázky, které by vypovídaly o ladnosti a plynulosti jejich pohybu, protože tradičně pózované fotografie na jejich plakátech a tanečních programech mají tendenci vypadat spíše staticky.
Během tohoto projektu však všichni zjistili, že tanec při vytváření fotografií s rozmazaným pohybem je „trochu nepřirozený,“ říká Wadman. "Pro tanečníky zvyklé na pohyb je neintuitivní vidět, že čím více se pohybují, tím méně se pohyb objevuje na statickém obrázku."
Přístup, pro který se rozhodl, byl definovat trojrozměrnou „krabici“ ve studiu a požádat každého z tanečníků, aby ji naplnil. Museli si představit, že svým pohybem přes jedinou expozici vyplňují celý snímek.
V tomto případě byla expozice dlouhá 3,2 sekundy, při f/10 a ISO 200. Koncept dal každému tanečníkovi základní parametry, se kterými mohl pracovat. „Jako jazzovým hudebníkům – dáte jim akordy a oni s nimi budou improvizovat,“ říká Wadman.
Pomocí Canon EOS 5D Mark II a 35mm f/1,4L Canon EF objektivu připojeného k notebooku s Adobe Lightroom mohl Wadman komunikovat s tanečníky o jejich improvizacích. Po výstřelu otočil laptop, aby svému subjektu ukázal obrázek. Poté by tanečník opakoval kombinaci a zdůrazňoval pohyby, které fungovaly.
Tato metoda však neuspěla, protože replikace pohybů s nepatrnými změnami často vytvořila zcela odlišný obraz. "Projekt se vyvíjel iterativním způsobem," říká Wadman, "ale rozhodně to bylo cvičení v náhodnosti."
Zde zobrazený snímek byl jedním z pouhých dvou snímků, které vytvořily konečný řez po typické relaci 130 snímků – a ve skutečnosti je složen ze dvou expozic.
„Když jsem začínal, myslel jsem, že dostanu snímky, které budou kinetické, ale rozpoznatelné jako lidé tančí,“ říká Wadman. "Ale skončil jsem u něčeho, co bylo mnohem grafičtější a abstraktnější."