Bubliny podsvícení pro zdůraznění jejich ostrých hran
Autor Peter Kolonia | Zveřejněno 21. srpna 2013 4:56 EDT
Práce newyorského studia profesionála Satoshiho je čtenářům Pop Photo dobře známá – jeho vražedné produktové snímky zdobí „Největší nabídky roku“ v zářijovém tištěném vydání (nyní na novinových stáncích!). Ale s fotografií výše představujeme další stránku tohoto pána osvětlení:jeho schopnost zachytit kapalinu v jejích mnoha podobách.
Bubliny Satoshiho vždy fascinovaly a pro tento projekt chtěl výrazně architektonický vzhled. „Věděl jsem, že bubliny nemám svítit dopředu,“ vysvětluje fotograf. "Vytvořilo by to rušná světla, která by přitáhla pozornost k povrchu bublin, ne k jejich ostrým okrajům."
Místo toho zvolil formu podsvícení typicky používanou pro skleněné výrobky, jako jsou kosmetické obaly a skleněné zboží. "Je to zvláště dobré pro objekty, které mají ostré okraje k definování a minimální detaily středních tónů k záznamu. Tento typ osvětlení zezadu vám dává maximální kontrolu nad okrajovými zvýrazněními," říká Satoshi. Níže uvedený popisek nastavení vysvětluje, jak na to.
Fotografování bublin je specializované umění. Satoshi nabízí tyto tipy, jak splnit své jedinečné výzvy:
● UPRAVTE ŘEŠENÍ BUBLIN. Začněte dětskou mýdlovou bublinkovou tekutinou. Jeho mastnota vytvoří na této fotografii typický duhový lesk. Přidáním glycerinu můžete prodloužit životnost bublin, ale viskozita glycerinu má tendenci vytvářet rovnoměrně velké bubliny. Pro rozmanitost velikosti bublinek zřeďte roztok mýdla a glycerinu vodou z vodovodu.
● VYBERTE SI SPRÁVNÝ KONTEJNER. Úzká ofukovací komora vytváří zajímavé polygonové tvary namísto běžnějších hladkých, konvexních bublin.
● TVORBA BUBLIN. Použijte plastové brčko; připojte několik, pokud je jeden příliš krátký. Chcete-li doladit tvar a distribuci bublinek, střídejte krátké tahy s delším nepřetržitým foukáním, když pohybujete brčkem kapalinou v klikatém vzoru.
Kris Holland/Mafic Studios
Chcete-li důrazně zvýraznit pouze okraje bublin v obdélníkové váze na květiny nebo bublinkové komoře (A) , Satoshi umístil čtyři zábleskové hlavy Broncolor o výkonu 1600 W za sekundu (B) poháněné dvěma Powerpacky Broncolor (C) za velkou vrstvou průsvitného plexiskla o tloušťce 1/8 palce** (D)**. (Tady jsou vidět pouze dvě hlavy.) Umístil blesky nad, pod a nalevo a napravo od listu matně černého semišového papíru** (E)**, velikosti o něco větší než bublinková komora a přilepené k plexi. Plexisklo zavěsil pomocí svorek a stojanů (F) a postavte komoru na stůl se skleněnou deskou (G) . Jeho fotoaparát byl Sinar P3 (H) s digitálními zády Sinar 75H a makrem Rodenstock 120 mm f/5,6, které připevnil na stojan fotoaparátu** (I)** a natočil připojený k nedalekému počítači (J) . Aby se bubliny rozsvítily rovnoměrně, Satoshi si pohrál s umístěním světel kolem černého semišového papíru a upravil vzájemné vzdálenosti světel, plexiskla a vázy. Všechny čtyři hlavy byly nastaveny na stejný výstup.