Portrétní fotografie bez námahy:odborné tipy od George Lange

Profesionální střelec George Lange se s vámi podělí o své obchodní triky

Od Debbie Grossman | Publikováno 3. září 2013 23:46 EDT

Ostřílený profesionál George Lange nafotil vše od obsazení Seinfelda až po narození jeho synů s lehkým dotekem, díky kterému jeho promyšlené a emotivní snímky působí zcela spontánně. Mluvili jsme s ním, abychom zjistili, jak to dělá, a dostali jsme jeho tipy, abyste si to mohli sami vyzkoušet.

Jak jste začali střílet?
Narodil jsem se v Pittsburghu v roce 1955. Začal jsem fotit, když mi bylo asi sedm let a od té doby fotím každý den. Šel jsem na Rhode Island School of Design, vystudoval jsem tam, přestěhoval se do New Yorku a pracoval s Duane Michaels a rok pracoval s Annie Liebowitz; posledních šest měsíců byla v Rolling Stone a prvních šest na Vanity Fair. Dělal jsem pro ni všechno — byl jsem hlavní asistent. Procestoval jsem s ní celý svět. Annie byla 1000% investována do práce, kterou dělala. Bylo silné být kolem a inspirovat. Po Annie jsem se rozhodl, že už nikdy nebudu asistovat, a odešel jsem, abych začal svou vlastní kariéru.

Jak přistupujete k portrétu?
Moje dveře jsou vždy osobní. Vždy se snažím zjistit:Kdo je tato osoba? Jaký je jejich příběh? Jak tikají? Chci vědět, kdo jsi, chci vědět, s kým spíš, a chci o tobě vědět všechno. Máme spolu jen tyhle vzácné chvíle a bylo mi jedno, jak vypadáš.

Jak to, že portréty působí tak přirozeně?
Úplně si vyčistím mysl. Snažím se toho mít v hlavě velmi málo a nepřemýšlet o tom, jak bude výsledná věc vypadat – miluji proces objevování něčeho zvláštního při natáčení. Většinu času se chci nechat nasměrovat k něčemu, na co jsem nikdy ani nepomyslel. Nechci omezovat možnosti obrázku plánováním příliš dopředu.

Čím fotíte?
Opravdu mě baví tento Canon EOS-1D X, který jsem dostal před rokem. Je to v podstatě špičková sportovní kamera, ale já ji takto nepoužívám. Poskytuje mi to pár clonových čísel navíc a přešel jsem z pořízení 1 000 snímků denně na 3 a 4 000 snímků denně. Mění to způsob, jakým to vidím – můžete střílet obloukem až k výstřelu hrdiny a obloukem dolů od výstřelu hrdiny. Dostávám snímky, které jsem nikdy předtím neviděl, a fotím spoustu snímků svých dětí pohybujících se rychlostí 1/1000 sekundy, které bych před lety nikdy nezískal. A už tu není „nedostatek světla“, což je také velmi osvobozující. Nyní je i zápalka více světla, než potřebujete.

Máte oblíbený objektiv?
Většinou používám 24–70 mm f/2,8L; Zřídka používám objektiv delší než 50. Mám rád, když se mohu dotýkat předmětů, když je fotím. Nelíbí se mi být mnohem dál než na délku paže. Takže mezi 35 mm a 50 mm fotím většinu svých snímků.

Jak tato vzdálenost ovlivňuje způsob, jakým fotografujete?
Nechci na svůj objekt křičet přes celou místnost, ale také nechci být nepříjemně blízko – moje střelecká vzdálenost je asi stejná jako na večeři s někým. A nikdy neoříznu obrázek v příspěvku. Dělám to ve fotoaparátu intuitivně a málokdy se podívám později a řeknu, že jsem se měl přiblížit.

Jak nastavíte fotoaparát?
Jsem opravdu jako dítě – rád fotím, jako by mi bylo stále sedm let, abych se mohl méně starat o nastavení. Pokud je trochu tma, ISO je obecně mezi 1200 a 1600. Dělám superrychlá rozhodnutí:prostě vyfotím a podívám se na to na obrazovce a pak to upravím. Mnohokrát se mi to ani nepovede, ale to nevadí, protože fotíte RAW a máte tolik prostoru. Nakonec mě ani tolik nezajímá, když nedostanu obrázek. Ještě jsem měl tu zkušenost. Je to o procesu vidění a chtění si zapamatovat.

Jak provádíte úpravy, když pořídíte 3 000 expozic denně?
Je to noční můra, zvláště když jste také osobně investováni do všech obrázků! V sekvencích se obracím na klienty, kteří fungují jako animované GIFy nebo stop-motion HTML videa. Z velké části je moje práce – a v dnešní době většiny lidí – vidět na obrazovce počítače, pokud to není na zdi mé matky v Pittsburghu. Upravujete média, se kterými lidé netráví tolik času, takže se snažím pracovat co nejrychleji.

Jak získáte to skvělé přirozené světlo?
Musíte znát světlo ve vašem domě. Ne, pokud žijete ve sklepě v Brooklynu, možná – ale na venkově žije tolik lidí a je tam všemožné světlo, které dělá zvláštní věci. V Coloradu máme tyto neuvěřitelné soumraky a každý večer jdeme ven a fotíme v tomto světle na 10 minut. V mém domě, když je v koupelně rozsvíceno a šustne přes postel, je světlo směšné! Fotím, že nejsem nějaký génius – jen vím, že je dobré světlo, a používám ho.

Hodně fotíte svou rodinu. Jak balancujete mezi focením a přítomností?
Moje žena je v tom velmi milá. Moje žena a já jsme oba umělci – mým úkolem je vydolovat tuto část mého života a prozkoumat tuto část mého života, a ona to také dělá. Takže mezi námi panuje určité porozumění a skutečná důvěra. Přesto pokaždé, když zvednu fotoaparát, je to jako:Chci fotit tohle, nebo chci zažít tohle? Musíte fotografovat velmi rychle – čas, kdy je fotoaparát před mým obličejem, se měří v sekundách. Je to velmi rychlá věc, která se děje, a pak je to pryč. Způsob, jakým jsem učil své děti a učil sebe, je ten, že když fotím, na chvíli si uvědomujeme, jak zvláštní to, co se děje, je. Nezdá se, že by to rušilo živou událost. Místo toho jde o krok zpět a říká, jaké máme štěstí.

Jaké jsou podle vás největší chyby, kterých se fotografové dopouštějí?
Myslím, že největší chybou je fotografování toho, co už bylo hotové a co je zřejmé. Duane Michaels říkával:"Řekni mi něco, co nevím." Vím, jak vypadá výhled z Empire State Building; neukazuj mi cíl, ukaž mi cestu. Brával jsem svého syna do New Yorku z Maplewood, NJ každou neděli. Šli bychom udělat jednu věc a pak se vrátili. Uvědomil jsem si, že to byla cesta, která udělala tyto zážitky tak výjimečnými, a ne věc, na kterou jsme se šli podívat. Na obrázku chci vědět, co mi neříkáte. Vyfotografujte tajemství. Vyfoťte něco, co vidíte, ale nikdy by vás nenapadlo fotit, nebo něco, co cítíte, ale nikdy by vás nenapadlo fotit. Jednou z mých výhod je, že způsob, jakým fotografuji, je téměř reflex svalů. Něco vidím a nemusím na to myslet; než se nadějem, vyfotil jsem to.

Kniha George Lange se Scottem Mowbrayem, The Unforgettable Photograph (Workman) vychází v září. Podívejte se na více Langeho práce na langestudio.com.

Prchavé okamžiky

Polibek

Proti větru

Správné světlo

Opalování

Sladká výměna

Farm Boys

Muž na ulici

Pohled na východ slunce

Tančící ruka

Swamp Dance