Pokud byste měli naučit úplně cizího člověka natáčet video, mohli byste to zavařit až po „namiřte fotoaparát na váš objekt a stiskněte tlačítko nahrávání“. To je funkčně vše, co je potřeba. Bohužel tento jednoduchý přístup typu point-and-shoot vede k spíše dvourozměrnému pohledu na trojrozměrný svět.
Stejně jako můžeme otočit hlavu, abychom sledovali let ptáka, můžeme použít pohyby kamery, abychom našim divákům poskytli pocit hloubky a pohybu. Pokud jsou pohyby kamery používány uvážlivě, nejenže přidávají pohyb médiu, které se vyžívá v pohybu; přispívají také k celkové estetické kvalitě vašeho programu tím, že umožňují divákovi, aby skrze vás zprostředkovaně žil.
O pohybech kamery jsme diskutovali v minulosti. V rámci přehledu je však stručně nastíníme:
- Pan – otočení videokamery ze strany na stranu.
- Naklonění – pro otočení videokamery nahoru a dolů.
- Dolly – pro fyzický pohyb videokamery dopředu a dozadu, směrem k objektu nebo od něj.
- Náklaďák – pro fyzický pohyb videokamery do strany (ze strany na stranu) vzhledem k objektu.
- Podstavec – pro fyzické zvedání a spouštění videokamery vzhledem k objektu, například na stativu.
Tyto pohyby kamery můžete kombinovat nekonečným množstvím způsobů, abyste vytvořili nekonečné množství efektů. Tyto efekty mohou změnit vzhled a náladu vašeho programu, a tak ovlivnit způsob, jakým publikum vnímá vaši stopáž. Když však zvažujete, zda se má kamera pohybovat, nebo ne, myslete na účel pohybu a vyhněte se pohybu kamery bez jakéhokoli důvodu. Pro ilustraci se podívejme na některé typické důvody, proč používat pohyby kamery ke zlepšení jinak statických záběrů.
Zdůraznění rozlehlosti nebo rychlosti
Jedním ze způsobů, jak zapojit publikum do vašeho programu, je použít pohyby kamery, které jsou podobné pohybům hlavy nebo očí. Pomalé panování může simulovat pohyb, který by vaši diváci mohli udělat, kdyby se na něco skutečně dívali osobně, místo na pásku, a přidat důraz na naprostou rozlehlost scény. Pánve jsou pro tento účel ideální.
Předpokládejme například, že natáčíte záběry široké panoramatické scény, jako je Grand Canyon. Kdybyste se dívali na kaňon (bez videokamery), pravděpodobně byste pohled naskenovali pomalu ze strany na stranu, abyste vše zachytili. Pomalé posouvání s videokamerou přes celý kaňon bude tento pohyb pro vašeho diváka simulovat. , a také vám umožní dostat celou scénu na videokazetu.
Rýžování může také zprostředkovat vzrušení. Co děláte, když se kolem vás něco pohybuje vysokou rychlostí? Rychle otočíte hlavu, abyste viděli, kam předmět míří, samozřejmě.
Přeneste tuto metodu sledování vysokorychlostního pohybu do záběru kamery – možná přítele, který jede na motorce. Pořiďte široký záběr na motorku z určité vzdálenosti, a když kolem vás projíždí rychlostí, rychle s videokamerou natočte, abyste ji sledovali, když kolem projíždí, a ujistěte se, že kolo bude mít dostatek prostoru pro vedení, když bude projíždět kolem. Nejen, že se vaše publikum bude cítit, jako by tam skutečně bylo a sledovalo akci živě, ale díky pohybu své vysokorychlostní kamery vložíte do záběru vzrušení.
Vylepšení výšky a hloubky
Pomocí náklonu můžete vyjádřit obrovskou velikost předmětu. Je lákavé natočit velký objekt, jako je Socha svobody, na široký záběr, aby váš divák viděl celou stavbu najednou – a na takovém záběru není nic špatného. Ale když ukážete Lady Liberty po kouscích, váš divák se zastaví a řekne:„Hej, to je velký!“ V těchto případech lze úkol splnit pomocí naklonění.
U skutečně vysokých objektů začněte u základny a pomalu naklánějte kameru nahoru, dokud se nedostanete na samotný vrchol objektu. Při fotografování z výšky nad objektem postupujte obráceně (jako když střílíte z vrcholu Hoover Dam nebo do Grand Canyonu). Dlouhé, pomalé naklánění efektivně sdělí velkou část vašeho předmětu vašemu publiku. Náklony také přidávají výhodu pohybu záběru jinak statických objektů.
Podtržení pohybu a směru
Dříve jsme diskutovali o použití panorámování při fotografování objektu, který se kolem vás pohybuje vysokou rychlostí. Pokud se však předmět pohybuje kolem vás rozumnější rychlostí – takovou, se kterou můžete fyzicky držet krok –, možná budete chtít místo toho zkusit kamionovou dopravu. Autodoprava (klouzání doleva nebo doprava) videokamerou fyzicky pohybuje, nejen mění její úhel.
Například:váš subjekt jde po klidné ulici. Mohli byste se postavit na nehybné místo na chodníku a posouvat kameru, když prochází kolem. Nebo byste ji mohli provázet náklaďákem, když jde k cíli. Pomalu se pohybující automobil funguje dobře pro tento druh záběru; stačí posadit kameramana na sedadlo spolujezdce a nechat ho vystřelit z okna. Tímto způsobem bude publikum moci vidět váš předmět zblízka po delší dobu.
Někdy při fotografování pohybujícího se objektu nemusíte mít takové štěstí, že se váš objekt pohybuje kolem vás nebo se k vám dokonce přibližuje. Váš objekt se od vás může dokonce vzdálit. Co v takovém případě uděláte?
Své téma si samozřejmě můžete přiblížit. Pamatujte však, že zoomování je pouze tak účinné, jako je schopnost vaší videokamery zoomovat. A nakonec dosáhnete bodu, kdy je váš předmět příliš malý na to, abyste jej viděli. A když přiblížíte na nastavení teleobjektivu, na obrazovce se zvětší i ty nejmenší pohyby kamery, což vytváří roztřesené a nestabilní snímky připomínající kameru nevolnosti Blair Witch. Mějte na paměti, že zoomování se zásadně liší od pohybu fotoaparátu, protože jak přibližujete, optické vlastnosti objektivu se nepatrně mění.
Mohli byste místo toho zkusit dollying. Dollying vás a vaši videokameru fyzicky přiblíží (nebo oddálí) od objektu. Pomalé najíždění nebo vytahování na nehybný objekt může scéně přidat dramatický prvek; vzpomeňte si na pomalou panenku k tváři Jacka Nicholsona na konci filmu Stanleyho Kubricka The Shining. Přidejte oddálení, když se přibližujete (nebo naopak), abyste objekt odtáhli od pozadí.
Dollying je také dobrý způsob, jak zajistit, aby pohybující se objekt vypadal, jako by byl sledován. Pohyb popředí a pozadí za okraj vašeho záběru přispěje k pocitu napětí z takové honičky. V závislosti na tom, co natáčíte, může přimět vaše publikum, aby věřilo, že je blízko, vyvolat značné napětí a vzrušení.
Míchejte a spojujte podle potřeby
I když všechny pohyby kamery slouží k tomu, aby byly vaše záběry příjemnější pro oči tím, že využívají pohyb v záběru, lze je kombinovat a sladit nekonečným množstvím způsobů, jak změnit náladu a zaujmout publikum.