Spisovatelé tráví většinu času starostí o slova, která postavy na obrazovce řeknou. Zvukaři se starají o to, jak zajistit, aby slova byla slyšet a jak je smíchat s hudbou a zvuky na pozadí. Světelní designéři tráví dny vymýšlením, jak zajistit, aby lidé, místa a věci byly co nejlépe vidět. Fotografové zjišťují, jaký objektiv, úhel kamery a pohyb kamery učiní věci nejatraktivnější. Pak je na filmovém režisérovi, aby vymyslel, jak to všechno skloubit.
V této ohromné sbírce věcí, na které je potřeba dohlížet, je jedna věc, kterou začínající režiséři často přehlížejí, blokování – pohyb herců z místa na místo ve scéně. To zahrnuje věci, jako je to, kde postavy sedí nebo stojí. Proč tam sedí nebo stojí? Jak se pohybují z jednoho místa na druhé? Jak sledovat směr obrazovky? Zde režiséři velmi úzce spolupracují s kameramanem a světelným designérem.
Blokování
Vezměte si úvodní scénu mistrovského dobrodružného mistrovského díla Stevena Spielberga Dobyvatelé ztracené archy z roku 1981. Hnojci následují temného dobrodruha lesem s tváří zakrytou temnotou. Zatímco dobrodruh vytvoří mapu pokladu, jeden z nohsledů vytáhne zbraň, temný dobrodruh vytáhne bič a vyrazí útočníkovi zbraň z ruky. Zbabělec se odkrádá, zatímco dobrodruh udělá tři kroky vpřed a zastaví se, když jeho tvář narazí na paprsek světla. Filmově se tomu říká „odhalení“ a tak se poprvé setkáváme s odvážným archeologem Indianou Jonesem, kterého hraje Harrison Ford. Bez pečlivého blokování, aby paprsek světla zasáhl „Indyho“ pravé oko, nemáte výstřel.
Toto blokování se provádí správně, s pečlivou spoluprací a promyšleností. Pokud pracujete sami, jak to dělá mnoho videorežisérů, budete muset na všechny tyto věci myslet sami. Podívejme se na některé běžné typy problémů s blokováním a na to, jak se s nimi vypořádat.
Podvádění je povoleno
Když lidé sedí kolem stolu nebo se setkávají ve skupině na ulici, mají tendenci sedět nebo stát ve stejné vzdálenosti od sebe, jako pizzy. Tři lidé obvykle obsadí 33 % každého kulatého stolu. To vytváří problém pro tvůrce filmů, protože vždy budou mít někoho v záběru, což není nejlepší volba. Pokud máte lidi ve frontě nebo sedíte na stejné straně stolu, může to vypadat falešně. Vyzkoušejte to – až půjdete příště do restaurace, posaďte se raději vedle svého spolužáka než naproti sobě. Cítíte se divně? Taky to vypadá divně. Režiséři se tedy pokusí vymyslet způsoby, jak uvěřit tomu, že postavy sedí vedle sebe tím, že budou dělat věci, jako je nechat je sedět u pultu nebo nechat lidi na ulici, aby se scházeli, když jedou stejným směrem, aby mohli jít vedle sebe. straně.
Často, když musí režisér rozmístit lidi – řekněme kolem snídaňového stolu, posadí je spíše do půlkruhu naproti kameře. Tomu se říká „podvádění“. Místo kamery v 9:00, kdy postavy sedí ve 12:00, 3:00 a 6:00, budou mít kameru na hodinách na pozici 9 s postavami na 1, 3 a 5, takže se na sebe dost dívají, aby to bylo uvěřitelné. Režisér může říct „Tony, cheat out little“, což znamená, že otočte své tělo více směrem ke kameře, nebo „cheat in little“, což znamená, že své tělo natočíte mírně od kamery.
Skvělým příkladem toho je další klasika Stevena Speilberga, film z roku 1976 ČELISTI . Během scény večeře máme policejního náčelníka Brodyho, kterého hraje Roy Scheider, vyhoštěného do jednoho rohu kajuty na lodi, zatímco starý starý námořní kapitán Quint (Robert Shaw) a mladý ichtyolog Matt Hooper (Richard Dreyfuss) sedí u stolu. a porovnat jizvy. Quint je schopen podvádět před kamerou tím, že čelí Brodymu, a tyto záběry nám ukazují, jak izolovaný a mimo své živel je policejní šéf. Jak scéna postupuje a začínají se spojovat, Brody si jde sednout ke stolu, což je důležité, nesedí naproti Hooperovi, na zjevném místě, kde jasně vidíte jeho talíř, ale vedle něj. Quint zůstává podveden, spíše než aby se otočil tváří v tvář ostatním. To nám dává tři herce čelem ke kameře, které Spielberg nyní může pokrýt jedinou kamerou, aby nám ukázal jejich individuální reakce na žraločí útok, který se chystá. Jedná se o velmi chytré blokování, které nejen řeší problém zajetí tří lidí u stolu, ale také posouvá příběh – blokování sleduje skutečné vnitřní motivace postav.
Velmi chytrým způsobem se tomuto problému věnuje i Woody Allen ve svém novém filmu Půlnoc v Paříži . Zachytí konec rozhovoru při večeři mezi Inez (Rachel McAdams) a jejími rodiči, které hrají Kurt Fuller a Mimi Kennedy. Inez se po několika okamžicích omluví a nechá své rodiče sedět v jediném dvou výstřelech. Dokončí scénu na stejné straně stolu, aniž by jejich umístění vypadalo divně.
Pohybující se lidé
Ve skutečném životě, když lidé sedící ve stejné místnosti konverzují, se moc nepohybují. Lidé mají tendenci padnout na židli a zůstat tam (je to první Newtonův zákon pohodlného sezení). Ve filmech může tento druh stagnace zamotat vaše tempo, a tak režiséři velmi často nechávají lidi pohybovat se, aby scéna nezatuhla – to může zahrnovat jednu postavu, která během rozhovoru plní nějaký úkol. Místo toho, aby dva lidé seděli na pohovce, nechte jednoho z nich utřít prach nebo odložit nádobí. Blokování by nám mělo vždy něco říkat o postavách, takže buďte velmi opatrní, aby každý pohyb měl účel, který je pro danou postavu uvěřitelný. Lidé během rozhovoru často nevstávají ze židle a toužebně se dívají z okna, ale vstávají ze židle a jdou k oknu zkontrolovat dítě na dvorku, nebo mohou vstát, protože jsou příliš naštvaný, že zůstane sedět vedle někoho, nebo protože kočka vyskočila na kuchyňskou linku. Jedna věc, kterou je třeba zvážit, je, že postavy nebudou automaticky sedět, aby vedly rozhovory. Někdo, kdo vstoupí do místnosti, může stát s rukama na opěradle židle nebo se může opřít o zeď. Z těchto pozic je snazší je znovu uvést do pohybu. Postava, která stojí, může snáze opustit místnost, což je pobídkou pro sedící postavy, aby vstaly a následovaly.
Každá postava má své místo
Kovbojové jedoucí na koních ve filmech mohou vstoupit na scénu z různých úhlů, ale všichni nakonec jedou bok po boku do západu slunce. Ve skutečném světě by byly buď v jednom souboru, nebo by byly dostatečně daleko od sebe, aby do sebe nenarazily nebo nesnědly něčí prach.
Když se během akce sejdou velké skupiny lidí, mají tendenci se shlukovat. Pokud byste to natáčeli při normální příležitosti, lidé vepředu by s největší pravděpodobností zablokovali obličej lidí za vámi. Podívejte se, jak to překonávají ve filmech. Představte si skupinu 10 lidí, kteří jdou společně směrem k fotoaparátu. Režisér přidělí každé hlavní postavě místo v popředí davu, ale mezi těmi vepředu bude mezera, kde za nimi uvidíte vedlejší postavy.
V poslední scéně pátého pokračování série Harry Potter Harry Potter a Fénixův řád vidíme Harryho (Daniel Radcliffe) a jeho dva společníky, Rona a Hermionu (Rupert Grint a Emma Watson), jak odcházejí ze slavného bradavického hradu. Ke třem hlavním postavám se připojuje několik vedlejších postav, které jsou seřazeny za hlavními postavami, ale mezi nimi, takže můžete jasně vidět celé obsazení rovnoměrně.
Blokování a osvětlení
Krásné a realistické světlo lze vytvořit ze zdrojů napodobujících přirozené světlo ve spojení s „praktickými“ prvky, které vašemu setu poskytnou bohaté hřiště různých vzhledů, které budou fungovat s vaším blokováním.
Představte si byt špinavého detektiva v noci. Z přední části místnosti svítí červenými světly neonový nápis skrz okno. Ozve se nárazový zvuk, pak se rozsvítí směrová stolní lampa a vytvoří ostrou úzkou kaluž světla a odhalí detektiva, který spal na svém pijavici, prázdnou láhev od whisky vedle něj. Vypadá ostražitě. Ozve se zaklepání, on vstane, dveře jeho kanceláře jsou zamrzlé, v opačném směru vidíme jméno jeho detektivní kanceláře a před nimi siluetu člověka. Detektiv otevře dveře a světlo z chodby dál osvětluje tajemnou postavu. Vstoupí, stále zahalená temnotou. "Možná mě sledovali," říká a jde k zadnímu oknu, kde její tvář osvětluje krásné měkké měsíční světlo. Detektiv stojí v přední části místnosti, jeho vytesaná tvář odhalená a poté skrytá v rytmu neonového nápisu. Zde máte čtyři samostatná světla, se kterými můžete pracovat, když plánujete blokování pro zbytek vaší scény. Myslete na světlo a pohyb, které nejlépe fungují pro náladové osvětlení.
Křtiny a svatby jsou často velmi silně napsané, a pokud neexistuje zkouška, které byste se mohli zúčastnit, měli byste se pokusit strávit pár minut s úředníkem před samotným obřadem, abyste měli jistotu, že získáte záznam, který potřebujete. Pokládejte otázky jako „Kde budeš stát? Kde budou stát rodiče? Budou diváci v tomto bodě sedět? Jakými dveřmi vstoupíš a kterými budeš vycházet?" Tyto otázky zajistí, že nebudete nahrávat záběr hřebene strýčka Murrayho, zatímco se událost odehrává mimo váš dohled.
Vaše mise (pokud se rozhodnete ji přijmout)
Když sledujete filmy a televizi, věnujte zvláštní pozornost blokování. Vstávají postavy a pohybují se? proč se stěhují? Jaká je jejich motivace? Kdy vidíte záda postavy? Jaká je nejdelší doba, po kterou postava stojí? Jak režiséři rozpohybují lidi? Jak je dostanou z jednoho místa na druhé? Jak posazují lidi kolem stolů? Jak se to liší od skutečného života? Svět je vaše třída. Mějte oči otevřené.
Blokování naučných videí
Blokování je kritické u jakéhokoli typu videa, dokonce i u těch, která sami neblokujete. Vezměte si například promoci. Prezident vysoké školy stojí u stolu, na kterém jsou vysoké diplomy. Jedno po druhém jsou oznámena jména studentů, přijdou, podají si ruce a dostanou diplom. Někdy jsou studenti pomalejší, takže prezidentka školy může popostoupit vpřed a nakonec stojí zády k vám, čelem k zadní části jeviště a zcela zakrývá absolventy, když se blíží. V situaci, jako je tato, může producent videa udělat několik věcí, aby zajistil, že obřad bude správně zachycen. Jedním z nich je být součástí procesu plánování, udělat X na podlaze, kde chcete, aby prezident stál, a vysvětlit „nehýbejte se z tohoto místa, počkejte, až se k vám dostanou absolventi“ – další možností je mít personální služby instalují dekorativní sametová lana, která navedou lidi na správnou cestu a zajistí, že jsou v ohniskové rovině a že je správně zachycen správný okamžik.
Postranní panel:velký a malý – překonejte rozdíl
V seriálu The Golden Girls od NBC oceněném cenou Emmy , režisér musel řešit dva velké problémy s blokováním. Pořad zahrnoval čtyři postavy žijící v jednom domě a mnoho z jejich rozhovorů se odehrávalo na gauči nebo u malého kuchyňského stolu. Pokud by posadili všechny čtyři postavy najednou, jedna by byla vždy otočena zády ke kameře, takže scénáristé vždy psali, aby jedna z žen dělala rušnou práci, připravovala jídlo nebo vcházela nebo odcházela z místnosti, zatímco ostatní seděli u stůl. Dalším problémem byl 1 stopový výškový rozdíl mezi 5'10" Beou Arthur, postavou, která hrála Dorothy, a drobnou 4'10" Estelle Getty, která hrála Dorothyinu matku Sophii. Spisovatelé byli opatrní, aby překlenuli výškovou propast během delších rozhovorů tím, že nechali Arthura sedět, zatímco Getty stál.
Přispívající redaktor Kyle Cassidy je vizuální umělec, který pravidelně vystavuje a napsal knihy o technologii a fotografickém umění.