V tomto zápisu probereme, jak scénu zcela ztišit, a také jak do scény znovu vložit specifické zvuky.
Když přemýšlíme o konceptu ticha, můžeme si rychle představit odstranění veškerého zvuku – nicoty. V dobách, kdy jste chodili do školy, se vám možná stalo, že učitel křičel:"Ticho!" do hlučné, neklidné třídy a žáci se rychle a tiše posadili na svá místa, poněkud vystrašení. Poté třída upadne do ticha a čeká, až učitel bude pokračovat v hodině. To ticho však není čisté. Nedochází k odstranění všech slyšitelných prvků. Místo toho začnete slyšet tiché zvuky, které (zpočátku) byly neslyšitelné kvůli hlasitějším zvukům — tikání nástěnných hodin, šoupání kroků na chodbě před třídou, skřípění toho, jak někdo pod nimi přitahuje židli. o patro výše.
Dokonce i v bezodrazové komoře – což je místnost navržená tak, aby zcela pohlcovala zvuk (podívejte se na video níže) – vám při práci stále zůstává hrabající se zvuk vašeho těla.
Přizpůsobení tmě
Jednoduše řečeno, čím více vnějších slyšitelných prvků z místa odstraníte, tím budou zřetelnější tiché detaily. Do jisté míry je to jako temnota. I když v noci můžeme vnímat les jako zahalený v naprosté tmě, po pár okamžicích zírání do prázdna si vaše oči začnou zvykat na jakékoli dostupné světlo a tma je . . . méně (to se nazývá adaptace na tmu). Při natáčení filmů však není praktické natáčet ve tmě, aby bylo dosaženo úplné tmy . Místo toho obvykle uvidíte přehnaný zdroj světla, který pomáhá podporovat myšlenku, že postavy jsou izolovány ve tmě.
Tato praxe je také užitečná při vytváření ticha ve filmu. Zpočátku, pokud chcete, aby vaše scéna vypadala tiše, možná si myslíte, že by bylo nejlepší snížit úrovně zvukových stop, aby byla scéna tišší. I když to v praxi skutečně ztiší sledování scény, neznamená to, že by se postava nebo kamera nacházely na tichém místě. Co tedy můžete dělat místo toho?
Ticho!
Udělejme tento snímek a udělejme, aby to vypadalo jako místo ticha.
V době natáčení znělo místo takto:
Máme ptáky zpívající na stromech, zvuk větru pohybujícího se okolním lesem a zvuk stromů a šelestu listí. Pokud byste stáli na tomto místě, bez přítomnosti vnějších lidských faktorů, mohli byste namítnout, že se tak či tak jedná již o mírně klidné znázornění tohoto místa. A dobře – je. Ale není to tichá reprezentace. Podobně jako vám anechoická komora umožňuje slyšet vnitřní fungování vašeho těla, i my potřebujeme, aby byly neviditelné zvuky slyšitelné.
Při pohledu na tuto scénu musíme studovat, co bychom mohli slyšet, kdybychom odstranili všechny ty zvuky. Místo zpěvu různých ptáků budeme mít jediného izolovaného ptáka umístěného v zadní části lesa. V původním záběru jsme měli zvuk větru procházejícího všemi větvemi a stromy. Místo toho uslyšíme zvuk větru vanoucího mezerou v kmeni stromu nebo jednou z mnoha děr v hradní zdi, což způsobí vysoké kňučení. Po odstranění ptáků a výrazném ztišení úrovní listů se můžeme také podívat na zvuk vrzání stromů pod jejich tíhou. Vzhledem k tomu, že toto konkrétní místo je velká oblast, přidám ke vrzání také reverb, abych zesílil efekt izolace, který způsobil, že jsou tyto zvuky tak slyšitelné.
Konečný výsledek zní takto:
Scéna není tichá, ani není úplně bez zvuku. Ale protože slyšíme zvuky, které bychom na tak velké ploše obvykle neslyšeli, podporuje to slyšitelnou iluzi ticha.
Na závěr
Abychom to shrnuli, ztišení místa není o odstranění zvuků nebo snížení již zavedeného zvuku, ale o zesílení zvuků, které by nebyly slyšitelné s přítomnými přirozenými zvuky. Je však důležité poznamenat, že jde o kreativní rozhodnutí zdůraznit ticho ve scéně; nemusíte postupovat podle těchto kroků pro každou tichou okolnost. Muž, který se vrací z práce domů do klidného bytu, by tuto léčbu nepotřeboval.
Titulní obrázek přes Sasa Prudkov.