Dokumentární video produkce, kterou mnozí považují za uměleckou formu, má své vlastní zvláštní výzvy a odměny. V tomto druhém ze tří dílů seriálu o tom, jak vytvořit dokument, prozkoumáme, jak naplánovat svůj přístup, najít své téma a zahájit proces uskutečňování vaší vize.
Jakmile si vyberete téma pro svůj dokument, stále máte před sebou mnoho možností. Jak chcete ke svému předmětu přistupovat? Bude váš dokument působit pasivním dojmem? Bude příběh vyprávět lidé, kteří jsou dotazováni, když příběh vyjde jejich vlastním způsobem, nebo bude rozhovory řídit agresivní tazatel (např. Michael Moore), nebo zkombinujete rozhovory s psaným vyprávěním, které bude předáno hlasem- přes? Bude váš dokument vyváženým pohledem na problém, kde jsou obě strany stejně a spravedlivě prozkoumány? Jaká kritéria by vám měla pomoci učinit tato rozhodnutí?
Úhel pohledu
Čí je to vlastně příběh? Můžete se rozhodnout, že ve svém dokumentu nebudete mít „hlas“ a uděláte jej „zpravodajským“ stylem a co nejnestrannějším, nebo si můžete vybrat jednotlivce či skupinu, které váš příběh nejvíce zasáhne, a nechat to být jejich příběhem. To neznamená, že nemůžete prozkoumat obě strany problému; to jen znamená, že se chystáte dát skutečnou tvář na jednu stranu problému a umožnit jim personalizovat příběh. Poutavý dokument by měl být nejen věcně správný, ale měl by být poutavý a emocionálně působivý. Můžete si také přizpůsobit obě strany příběhu. Už léta v reklamní branži říkáme:"Neprodávejte jen steak, prodávejte šmrnc." Najděte ve svém příběhu kouzlo, protože to je to, co vám nakonec přinese distribuci, a pamatujte, že i osobní příběh by měl mít nějakou univerzální přitažlivost.
Problémy se zvukem
Nikdy neberte zvuk jako samozřejmost. Nic nezkazí video, které je natočeno s omezeným rozpočtem, rychleji než špatný zvuk. Vždy bojuji, abych získal zvukaře, který je výhradně zodpovědný za zvuk, protože je to pro mě důležité. Pokud opravdu nemůžeme mít extra tělo, budu poslouchat zvuk, když režíruji, protože nemám pocit, že by kameraman mohl dostatečně dobře rozdělit svou pozornost, aby střílel i poslouchal efektivně zároveň. To znamená, že byly chvíle, kdy jsem střílel i monitoroval zvuk; jen zvýšíte procentuální šanci, že budete mít problém. Použijte klopový mikrofon na osobu, se kterou vedete rozhovor, a pokud je to možné, umístěte tyčový mikrofon na druhý kanál přímo ze záběru. Sloučení těchto dvou mikrofonů dohromady vám poskytne kulatější a plnější zvuk. Pokud máte přístup pouze k jednomu mikrofonu, ujistěte se, že zvuk je co nejčistší. Před střelbou si poslechněte místnost, a pokud můžete, vypněte měniče vzduchu. Udělejte si také čas na nahrání tónu místnosti (všichni sedící v místnosti nevydávají žádný hluk po dobu 30 sekund) nebo vnějšího okolního zvuku, protože to vašemu editoru pomůže odstranit hluk na pozadí příspěvku.
Střelba
Pokud fotoaparát dobře neznáte, pravděpodobně přežijete většinou s továrním nastavením. Chcete si být vědomi nastavení clony a sledovat podsvícení, které se stává ohromujícím. Vždy vyvážení bílé při každé změně místa. V případě pochybností udržujte své záběry jednoduché a čisté. Až získáte sebevědomí, můžete střílet „chodit a mluvit“, ale když právě začínáte, najděte si bezpečné hezké prostředí pro natáčení.
Vedení rozhovorů
Málokdy se mi stává, že předmět mluví přímo do kamery. Pokud přímo neoslovují lidi sledující video, neměli by mluvit přímo do objektivu. Posaďte se přímo vedle čočky, buď vlevo nebo vpravo, s očima ve stejné výšce jako čočka, a nechte je mluvit přímo k vám. Nemějte pocit, že musíte skočit přímo do předmětu rozhovoru. Pokud je neznáte, věnujte nějaký čas seznámení. Zeptejte se na to, co rádi dělají. Zjistěte, kdo jsou, a poté je zaveďte na předmět, který chcete. Nejlevnější složkou vašeho projektu je videokazeta, tak ji nechte běžet. Je to technika, díky které se budou před kamerou cítit jako doma, ale někdy také objevíte drahokamy, o kterých jste si nemysleli, že je najdete. Také poslouchejte! Nebuďte tak zaujatí otázkami, které máte v plánu položit, abyste neposlouchali, co se ve skutečnosti říká. Pokládejte nespisovné následné otázky a důkladně prozkoumejte jejich reakce. Nechte je ovládat část obsahu vašeho rozhovoru. Buďte velmi otevření k nalezení překvapení a nechte je vykvést v něco úžasného.
B-roll
Sledujte vše, co váš tazatel říká, a mějte na paměti možné výstřely, které by mohly tento dialog zvýraznit. A-roll je, když kamera sleduje předmět a slova vycházejí z jejich úst. B-roll je stopáž bez zvuku, která je natočena tak, aby rozbila části rozhovoru s mluvící hlavou, a vloží se na místo mluvící hlavy během postprodukčního procesu.
Dokumentární filmy často spoléhají na staré obrázky nebo licencovanou stopáž, ale tyto prvky mohou být drahé i pro menší projekty a licence může omezovat, jak a kde můžete hotové dílo ukázat. Rekonstrukce představují způsob, jak vytvořit záběry, které mohou pomoci naplnit potřeby projektu. Pokud děláte kus o 60. letech, můžete najít staré občanské stavby, které stále vypadají, jako by byly v šedesátých letech. Jděte k někomu na půdu nebo do sekáče, najděte vhodný šatník a vytvořte si vlastní záběry. Tyto záběry můžete vytáhnout do sépiových tónů nebo je v příspěvku udělat černobíle. Tyto vytvořené záběry můžete spojit se starými fotografiemi, které najdete, a dílu to dodá pocit pohybu.
Objev v okamžiku
Pokud váš dokument vezme člověka zpět na událost nebo okamžik, který změnil jeho život, pokud si to můžete dovolit, nemluvte o tom, ale jděte tam. Natočte poprvé, kdy toto místo uvidí po tolika letech, a nechte je jen popsat, co a jak cítí. Pokud existuje významná osoba, která jim v jednu chvíli pomohla, nemluvte o tom jen tak, zastřelte je, aby se znovu setkali, a získejte energii přesně toho okamžiku.
Nalezení své vize
Každý dokument by měl začínat jako prázdný list papíru nebo plátno, na které se má malovat. Jaké barvy používáte a jaký formát by měl pocházet z kombinace vás jako umělce a obsahu vašeho příběhu. Obsah by měl vždy diktovat formu, ale vy jste v této rovnici také a bude to vaše vášeň, která pohání tento projekt. Pět filmařů by se mohlo pokusit o stejné téma pro dokument a každý by s největší pravděpodobností vytvořil dílo, které se ostatním podobá pouze námětem a tak to má být. Najděte to, co vás vzrušuje, a pak najděte své vlastní prostředky, jak to vyjádřit.
Randal K. West je viceprezidentem/kreativním ředitelem reklamní agentury DRTV s kompletními službami.
Postranní panel:Proč Doc?
Dokumentární film je umění vyprávět skutečné příběhy nápaditými, zábavnými a zasvěcenými způsoby. Dokument může převyprávět starý příběh s novým nádechem nebo představit dosud neslyšený problém, osobu, místo nebo událost, která má univerzální přitažlivost. Může být spravedlivý a nestranný, prezentující obě strany rozděleného problému, nebo čistá propaganda. Dokument poskytuje divákům intimní pohled do životů a světů lidí a míst v nich zachycených. Existují dokumenty, které zkoumají významné historické události a starověké civilizace, dokumenty, které nás zavedou ze dna oceánu na vrchol Mt. Everestu, díla, která nám mohou ukázat život místní quiltingové skupiny nebo nás naučit jezdit co nejvíce mocné a působivé mořské vlny. Dokumentární film je o nalezení tématu, které vás nadchne, a využití média videa/filmu ke sdílení této vášně s větším publikem. Klíčem k nalezení dobrého námětu pro váš dokument je začít s osobní zkušeností nebo názorem, o kterém víte, že jej sdílejí nebo oponují ostatní, a najít způsob, jak své publikum vzdělávat o tomto tématu zábavným a podnětným způsobem.
Příští měsíc
Sdílejte sen. Distribuce:Jak se vám to video dostane? Nejprve byste měli určit, kdo je vaše publikum a kam se s největší pravděpodobností půjde podívat na vaše mistrovské dílo.
Přečtěte si část I
Jak natočit dokument – část 1