Část první:Vývoj příběhu
Část druhá:Financování, financování a rozpočtování
Část čtvrtá:Distribuce
Natáčení a střih, třetí instilace našeho čtyřdílného seriálu Jak udělat dokument, pokrývá produkci. První část se týkala vývoje příběhu a druhá část se zabývala financováním, financováním a rozpočtováním. Nyní se konečně vydejte do „pole“. V naší další a poslední instalaci probereme mnoho vrstev distribuce, abychom vám pomohli objevit způsoby, jak tuto tvrdou práci vidět.
Fáze 3:Výroba
Máte své vybavení, posádku, rozvrh, předměty a peníze; čas na „přetáčení kamery“ (to znamená, pokud kamera skutečně „točí“ video). Pokud jste během předprodukce věnovali svůj čas a tvrdou práci, může být výroba relativně hladká. Proslýchá se, že Alfred Hitchcock se nikdy nedíval do hledáčku fotoaparátu, protože své záběry pečlivě sestavoval do scénáře, takže kameraman přesně věděl, co chce. Ale i když budete důkladní jako Hitchcock, nastanou problémy. Nepředvídané výzvy jsou normou, nikoli výjimkou. To, jak budete „válcovat tyto údery“, částečně určí, jak dobrý filmař (nebo v našem případě producent videa) skutečně jste.
Už v předprodukci jste zjistili, jak velká je vaše posádka. To zahrnuje kalkul. Příliš málo lidí a možná nebudete schopni práci odvést správně. Můžete sledovat obraz a zvuk zároveň? A odchází někdo s vaší brašnou na fotoaparát, když máte oko přilepené k hledáčku? Potřebujete, aby výrobce linky zavolal dopředu na další místo, aby se ujistil, že je vše připraveno? Potřebujete asistenta produkce, aby vám došel a dostal další DV kazetu nebo aby připravil oběd pro štáb? Mít posádku je hezké, ALE příliš velká posádka vás může zpomalit, učinit vás méně nápadnými na veřejných místech nebo vás prostě stát příliš mnoho. Získat posádku ideální velikosti je složité.
Zjišťování polohy
Skauting je dobrý nápad. Jedná se o předvýrobu nebo výrobu? Nezáleží na tom, dělejte to, jak nejlépe umíte. Pokud natáčíte interiérový snímek v obchodním centru, potřebujete povolení? Je tam hodně hluku z ulice, který „unikne“ do záběru? Budete potřebovat zakrýt okna látkou nebo gelem s neutrální hustotou? Jsou elektrické zásuvky tříkolíkové nebo dvoukolíkové? Existují vůbec elektrické zásuvky? Kde je obvodová skříň? Přeruší vaše nastavení osvětlení obvody, a pokud ano, možná budete potřebovat kapsu plnou náhradních pojistek? Pokuste se vyhledat místo ve stejný den v týdnu a ve stejnou denní dobu, kdy budete skutečně střílet. Slunce má ošklivý zvyk pohybovat se po celý den a některá místa jsou o víkendu hlasitější nebo tišší než ve všední den. Pondělí může být také dnem odvozu odpadků na plánovaném místě a vy jste hledali v úterý, kdy byl klid.
Poznejte své zařízení
Opravdu potřebujete znát své vybavení. Je skvělé, že jste si mohli dovolit tu novou HD kameru, ale ujistěte se, že víte, kde je tlačítko nahrávání, než se váš subjekt posadí do křesla pro rozhovor a váš tým bude stát kolem a čeká, až zakřičíte „akce“. Nejenže byste měli vědět, jak upravit všechna nastavení – ostření, úrovně zvuku, clona, vyvážení bílé atd. – ale měla by vám být příjemná práce v plně manuálním režimu. Zúčastněte se kurzů, kupte si výuková DVD, věnujte čas testování své výbavy a/nebo se učte od někoho, kdo to ví.
Zvuk videa
Nepodceňujte zvuk! Byl to Kubrick, kdo řekl:"Film je 10 procent obraz, 90 procent zvuk?" Věřte mi, je snazší sedět u špatně natočeného dokumentu s dobrým zvukem než u dobře natočeného dokumentu s příšerným zvukem. Nemohu to dostatečně zdůraznit. Minulý týden jsem natočil dokument, ve kterém jsem měl tři samostatné zvukové stopy:brokovnicový mikrofon namontovaný na kameře, bezdrátový lavaliere záznam do kamery a brokovnicový mikrofonní záznam do přenosného ručního nahrávacího zařízení.
Povolení a oprávnění
Obvykle je pro mě snazší požádat o odpuštění než o svolení. K natáčení kdekoli na veřejnosti potřebujete povolení od místní vlády. Tato povolení získáte od městské filmové komise, která obvykle sídlí na radnici. Obecně řečeno – a to se město od města a dokonce i časem mění – vládě a policii nevadí, že střílíte na veřejnosti, pokud neobtěžujete veřejnost. Pokud jste tříčlenná posádka s menším fotoaparátem na stativu a neohrožujete občany, nejspíš zůstanete sami. Pokud máte dvacetičlennou posádku, kameru velikosti ramene na rameni, světla a prodlužovací kabely povalující se přes chodníky… jste tam, kam mířím… tohle se nebude líbit policii. Používejte zdravý rozum a buďte v bezpečí; pro vás, vaši posádku a veřejnost. Pokud vás zastaví policie, pokračujte bez hádek. Zřídka jsou neslušní nebo nerozumní.
Nechte každého člověka, který se objeví na kameře, podepsat propouštěcí formulář. Pokud to neuděláte, vrátí se vám to. To je důvod, proč mám ve štábu vždy producenta. Tato osoba zajišťuje, aby všichni podepsali propouštěcí formulář, dohlíží na celou lokaci, hlídá zloděje a všeobecnou bezpečnost, fotografuje a stará se o budoucí potřeby, jako je jídlo nebo logistika pro příští natáčení. Vzorové formuláře pro vydání najdete na webu Videomaker online. Změňte je tak, aby zahrnovaly název vaší produkční společnosti a pracovní název projektu.
B-roll je lepidlo
Vystřelte tuny b-rollu. Čím více tím lépe. Nejste televizní zpravodajský štáb, který musí natáčet, stříhat a mít příběh v 18:00, takže točit, točit, točit. Bude to znamenat více času na protokolování a úpravy, ale je lepší mít záznam, než se muset vracet na místo během postprodukce, pokud je to vůbec možné.
Rozhovor
Na závěr pár poznámek k rozhovorům a rozhovorům. Váš dotazovaný vám obvykle věnuje svůj čas a úsilí bez náhrady. Mějte to na paměti. Měli byste mít nastavená světla, kameru a zvuk a připraveni k jízdě, než vstoupí na „plac“. Nosí brýle, a pokud ano, odrážejí brýle rušivým způsobem některé z vašich světel? Je obličej dotazovaného mastný? Po celou dobu byste měli mít průsvitný pudr na obličej s aplikátorem na rýžové bázi. Je dotazovaný nervózní? To, že budete mít kameru co nejdále od dotazovaného, s tím nejen pomůže, ale s největší pravděpodobností vám poskytne menší hloubku ostrosti, což je obvykle žádoucí. Než oficiálně začnete natáčet, pohovořte si s dotazovaným o něčem jiném, než je téma dokumentu (avšak nezapomeňte mít v tuto chvíli zapnutou kameru; místo na pásce/pevném disku/kartě je levné a možná dostanete něco dobrého).
Dotazovaný se při odpovídání na otázky většinou nedívá přímo do kamery. Typické uspořádání spočívá v tom, že tazatel sedí napravo nebo nalevo od kamery, mezi kameramanem a objektem, těsně mimo kameru. Do kamery se obvykle dívají pouze moderátori zpráv. Prostudujte si další dokumentární filmy pro zarámování a pozadí. Iara Lee’s Modulations (1998) má několik vynikajících rozhovorů. Nebo sledujte dlouhé zpravodajské pořady, jako je 60-Minutes nebo téměř cokoli na PBS. Nakonec buďte připraveni odejít ze scénáře. Ptejte se na doplňující otázky. Buďte připraveni prozkoumat odpověď hlouběji, nečtěte pouze ze seznamu dvaceti otázek a hotovo.
Postprodukční
Postprodukce pro dokument se příliš neliší od úpravy příběhu. Je velká šance, že nemáte storyboard a plánované záběry a s největší pravděpodobností budete mít více záběrů než narativní projekt. Zaznamenání vašich záběrů bude časově náročné, ale užitečné. Udělejte si čas a buďte důkladní.
Mít zálohy všech mých médií je důležité. Během výroby natáčím na paměťovou kartu a „ukládám“ na pevné disky, takže to vlastně dělám v terénu, ale měli byste myslet na zálohování veškerého videa a zvuku. Pokud natáčíte na kazetu, při importu záběrů do vašeho editačního programu bude váš stírací disk obsahovat záběry, se kterými budete pracovat, a vaše kazety se stanou vaší zálohou.
Čím více budete organizováni v označování snímků, přihrádek (složek), umístění, typů snímků atd., tím plynulejší a efektivnější bude váš pracovní postup. Pokud nejste dostatečně pečliví, abyste to udělali sami, najměte si asistenta editora.
Téměř hotovo
Zde je několik tipů a triků, které vás provedou základním fotografováním a procesem úprav. Pamatujte, cvičení dělá mistra. Jděte ven a produkujte. Váš druhý dokument bude s největší pravděpodobností lepší než váš první a váš třetí ještě lepší. Jakmile uděláte něco, co by podle vás mohlo zajímat ostatní, je čas na distribuci. Uvidíme se v budoucnu u závěru této čtyřdílné série.
Část první:Vývoj příběhu
Část druhá:Financování, financování a rozpočtování
Část čtvrtá:Distribuce
Morgan Paar je mnoha cenami ověnčený filmař, který natočil a sestříhal dokumenty a narativní videa ve více než třiceti pěti zemích na pěti kontinentech. Má dva diplomy z filmové tvorby a část této série napsal při natáčení dvou dokumentů v Ghaně v Africe.