Natáčení rozhovoru ve stylu TV

Rozhovory jsou nejběžnější formou televize faktu; a s trochou praxe můžete tento levný a všestranný formát přizpůsobit vašim firemním, školním, církevním, klubovým, komunitním a rodinným programům. Většina studiových rozhovorů míří jednou videokamerou na předmět a druhou na reportéra, což poskytuje A- a B-roll záznam pro snadnou editaci, často v reálném čase.

co to je Říkáte, že nemáte dvě videokamery? Zde je tajemství:ani profesionálové. Lokalizační rozhovory obvykle využívají jednu kameru.

Udělat z jedné kamery, aby vypadala jako dvě, je překvapivě snadné, pokud znáte pár triků a naplánujete si svůj přístup před natáčením. Podívejme se na produkční stránku natáčení rozhovoru pro dvě osoby/jednou kamerou. Nezabýváme se rozhovory ve stylu dokumentu, ve kterých se tazatel nikdy neobjeví, a nezajímá nás, jak klást pronikavé otázky a podobně. Dnešní křídová řeč je výhradně o výrobě matic a šroubů. Začneme tím, čeho musíte dosáhnout a jak toho chcete dosáhnout. Poté projdeme nastavením vaší kamery, světel a mikrofonu a vše zabalíme do postupů pro natáčení rozhovoru, který si váš redaktor zamiluje.

Cíle a strategie

Při vytváření lokačního rozhovoru máte tři základní cíle. Za prvé, chcete, aby jedna videokamera dělala práci dvou. Dále chcete, aby upravený program vypadal, jako by se odvíjel v reálném čase, stejně jako studiové focení s více kamerami. Nakonec chcete editorovi poskytnout obsah a pokrytí potřebné k sestavení hladké sekvence. Zde je strategie pro dosažení těchto cílů.

Cílem je natočit rozhovor z několika různých nastavení kamery. Tato nastavení obvykle zahrnují:

Neutrální úhel zobrazující vztah mezi subjektem a reportérem.
Úhel na objekt, střelba přes rameno reportéra (obvykle nazývaná „OTS“, záběr přes rameno).
Detailní úhel pouze na předmět.
Detailní úhel na samotném reportérovi (často nazývaný „reverzní“, protože jde o téměř zrcadlový obraz detailu subjektu).

Obrázky 1 až 4 znázorňují tato nastavení a na tyto výkresy budeme často odkazovat.

Při natáčení tímto způsobem je trik v tom, abyste neztratili tok rozhovoru tím, že jej zastavíte a změníte nastavení kamery. Z tohoto důvodu se většina konverzace odehrává tak, jak je znázorněno na obrázcích 2 a 3, protože tato nastavení nevyžadují žádnou změnu polohy kamery, osvětlení a mikrofonu.

Než se na tento postup podrobně podíváme, pojďme si projít použité vybavení a čtyři základní nastavení.

Vybavení a nastavení

Samozřejmě budete mít videokameru na stativu. (Protože se subjekty rozhovoru příliš nepohybují, prozradí i nejlepší práci s ručním fotoaparátem.) Dnes jsou téměř všechny videokamery dodávány s externími LCD monitory, které jsou nepostradatelné pro zaměřování objektů během dlouhých záběrů. Je ironií, že nejlepším tříčipovým Mini DV videokamerám tyto obrazovky někdy chybí, takže možná budete potřebovat externí referenční monitor.

Pro vysoce kvalitní zvuk je stejně nezbytný externí mikrofon. Pokud jste se zasekli se svým vestavěným mikrofonem, podívejte se na postranní panel Tipy pro nastavení videokamery s pokyny k nastavení, kde najdete návrhy, jak jej využít ve svůj prospěch. Dobře funguje klopový mikrofon (drátový nebo bezdrátový), nebo můžete kardioidní nebo brokovnicový mikrofon připevnit ke stolnímu stojanu a umístit jej blízko reproduktoru a těsně pod linii rámu. Sluchátka jsou naprostou nutností, a to jak pro sledování kvality hlasu, tak pro detekci jakýchkoli rušivých zvuků na pozadí.

Když jsou optimalizovány pro předmět, všechny tyto mikrofony také zaznamenají otázky reportéra adekvátně pro dokumentaci, i když ne dostatečně dobře pro použití v hotovém zvuku. Brokovnicové mikrofony fungují velmi dobře, protože mají sekundární snímací oblasti za sebou a po stranách. Jsou také dobré pro minimalizaci cizích zvuků na pozadí, které se vyskytují v hlučném prostředí.

Na druhou stranu všesměrový stojanový mikrofon dokáže oba účastníky dostatečně dobře zaznamenat pro použití v programu (za předpokladu, že jsou blízko u sebe), což je velká pomoc, pokud nechcete znovu nahrávat každou otázku reportéra. a komentáře.

Nejuniverzálnější světelné sady pro pohovor na místě mají alespoň čtyři jednotky:klíčové světlo, výplňové světlo, okrajové (vlasové) světlo a pozadí. Druhým extrémem je, že nejjednodušší může mít pouze jedno měkké tlačítko a možná velký list bílé desky s pěnovým jádrem pro odraženou výplň. Uděláme kompromis s nastavením dvou světel:bodové světlo s difuzním sklem připevněným ke dveřím stodoly a velké, měkké výplňové světlo buď ve stylu deštníku, nebo typu softbox.

Nyní nasadíme náš hardware. Obrázek 1 ukazuje záběr, který upevňuje oba účastníky. Všimněte si několika věcí ohledně tohoto nastavení:

Úhel mikrofonu zaznamená oba účastníky.
Účastníci jsou dostatečně blízko k boční stěně, aby ji mohlo také osvětlit výplňové světlo. (Všimněte si, že na tomto záběru nejsou vidět zadní stěny za účastníky.)
Klíčové světlo na předmět také poskytuje okrajové světlo pro reportéra. Výplňové světlo plní podobnou, dvojitou roli na opačné straně.
Kamera je v dostatečné vzdálenosti od účastníků, jak je vysvětleno na postranním panelu.
Byla stanovena pomyslná akční linie. Dokud kamera zůstane na stejné straně této čáry, budou účastníci na obrazovce i nadále stát tváří v tvář.

Obrázek 2 je detailní záběr předmětu, přičemž v popředí se objevuje reportérovo rameno. Všimněte si, že se objekt přiblížil ke stěně za ním a světla se přesunula dovnitř, aby osvětlila zeď i objekt. Tento pohyb je pro diváky neviditelný, protože zadní stěna nebyla v ustavujícím záběru. Na obrázku ukazuje mikrofon na předmět, ale všesměrový mikrofon by opět mohl adekvátně zaznamenat i reportéra.

Obrázek 3 ukazuje, jak snadné je získat čistý detailní záběr objektu pouhým přiblížením (a zúžením zorného pole). Reportérova tvář a ramena jsou nyní mimo rám obrazu.

Konečně, Obrázek 4 ukazuje úplně jiné nastavení:

Subjekt není v záběru a možná dokonce opustil rozhovor.
Reportér byl přesunut dozadu, blíže k druhé zadní stěně a světla byla zcela resetována, aby rozsvítila reportéra a rozstřikovala se na pozadí. Mikrofon se také obrátil, pro optimální snímání zvuku reportéra. Všimněte si, že videokamera je stále na levé straně akční linie, aby byl „pohled očí“ reportéra konzistentní.

Podívejme se, jak můžete použít tato čtyři nastavení k vytvoření záznamu rozhovoru.

Postup při pohovoru

Záběr s neutrálním úhlem se používá k zahájení a možná i k ukončení rozhovoru. Pokud je kvalita zvuku dostatečně dobrá, můžete rozhovor zahájit v úvodním záběru. Často však tento široký dvojzáběr funguje jako tiché pozadí pro titulek nebo voiceover úvodu k rozhovoru. Stejným způsobem můžete tento snímek použít k uzavření sekvence. Typicky si subjekt a reportér jednoduše vyměňují neslýchané řeči za titulky.

Často je dobré odložit vlastní otázky a odpovědi až po dvou záběrech, protože přesunutí kamery, světel a mikrofonu pro hlavní nastavení rozhovoru (obrázky 2 a 3) může trvat dostatečně dlouho, aby rozptýlilo účastníky a ztratilo plynulost. diskuse.

Pohovor obvykle začíná detailním záběrem předmětu přes rameno. Při komponování záběru se snažte zahrnout stranu reportérova obličeje. Pohybující se tvář bude naznačovat, že reportér mluví, aniž by prozradil, co bylo řečeno. (Editor pak může položit „pohybující se tvář“ na vše, co reportér řekne.)

Až budete mít dostatek záběrů přes rameno reportéra, přibližte si detail objektu. Tímto způsobem může bližší úhel pohledu na toto téma zvýšit dramatičnost rozhovoru. (Pokud to správně načasujete, můžete během otázky přiblížit a znovu zarámovat, aby editor mohl nahradit přiblížení záběrem reportéra.)

Počkej chvíli. Jaký by to byl záběr reportéra? Ah Nyní přichází trik. Nastavíte a zastřelíte reportéra po skončení hlavního rozhovoru; ve skutečnosti můžete subjektu v tomto okamžiku povolit odejít.

Pokud jste dělali pouze téma, reportér bude muset opakovat každou otázku. Nejjednodušší způsob, jak to udělat, je pomocí přehrávacího balíčku:najděte každou otázku na roli A, přehrajte ji reportérovi a poté na pásku reportéra opakujte na roli B. Pokud k tomu nemáte vybavení, projděte si původní záznam ve videokameře, udělejte si poznámky ke každé otázce a poté nechejte reportéra z těchto poznámek pracovat. V některých případech nebudete potřebovat doplňující otázku. Místo toho může editor vložit krátký záběr reportéra, který poslouchá, zatímco předmět přidává k předchozí odpovědi.

A nyní může reportér skutečně jednat. Chcete-li poskytnout střihačovi záběry, musíte zaznamenat seznam reakcí reportérů, aby je bylo možné ve vhodných okamžicích vložit. Kromě pouhého naslouchání a povzbuzování přikyvováním se často hodí i několik dalších reakcí:

Mírné zmatení, jako by chtěl říct:"Mohl byste to vysvětlit?"
Mírné překvapení, naznačující „Neříkáš“ nebo „Nedělám si srandu!
Úsměv, který signalizuje vřelou odpověď na vtipnou poznámku.

Výpovědi subjektu mohou samozřejmě naznačovat jiné reakce.

Tento vzorec rozhovoru si samozřejmě můžete přizpůsobit (někteří režiséři opomíjejí neutrální úhel stanovujícího záběru), ale náš přehled by vás měl nasměrovat správným směrem k natočení rozhovoru, který bude konkurovat čemukoli v síťové televizi.

Postranní panel:Tipy pro nastavení videokamery
Zde je několik návrhů pro dosažení nejlepší možné kvality obrazu a zvuku:

Držte videokameru vzadu od objektu. Dlouhá vzdálenost fotoaparátu, jak se tomu říká, udržuje hardware mimo obličej objektu a nastavení teleobjektivu umožňuje příjemné záběry zblízka.
Osvětlete pozadí pohybem objektu. Při práci s minimálním osvětlením osvětlíte pozadí rozlitými světly z klíče a výplně. Pozorně sledujte monitor a pohybujte objekty směrem ke stěnám za nimi nebo od nich, dokud osvětlení objektu neztmaví pozadí jen o něco málo než popředí.
Používejte mírně nízké úhly kamery. Obecně platí, že lidé vypadají působivěji, když jsou natočeni těsně pod úrovní očí.
Využijte co nejlépe mikrofony videokamery. Když jste nuceni nahrávat zvuk pomocí vestavěného mikrofonu, přesuňte se co nejblíže k objektu. Vzhledem k tomu, že širokoúhlé objektivy mají tendenci vytvářet nelichotivé detailní záběry, zkuste zůstat u širších kompozic v úrovni pasu a hrudníku.

Postranní panel:Kontrolní seznam vybavení pro pohovor