Co se týče postprodukce videa a filmu, věci po desetiletí docela stagnovaly. Ve videu jste upravovali lineárně, pásku na pásku z jednoho balíčku do druhého. Ve filmu jste nařezali kusy celuloidu a slepili je dohromady, abyste vytvořili úpravy. V současné době musí většina redaktorů upgradovat svůj hardware a software v průměru každé tři roky, jen aby zůstali ve hře. Díky vysokému rozlišení a rozšiřujícímu se počtu kodeků a standardů je nyní upgradování jednoduše součástí života v postprodukci a úpravách videa pomocí efektů.
Doručení
Od tisíciletí lidé viděli na zdi nápisy o přechodu ze spolehlivých formátů se standardním rozlišením na HD. Problém pro většinu z nás přišel v podobě proprietárního hardwaru a kodeků (kompresor-dekompresor). Když Panasonic šel s vlastním formátem 1280×720 DVCPRO HD oproti špičkovému 1920×1080 HDCAM od Sony a úroveň profesionálních uživatelů přešla na HDV, lidé byli náhle zaplaveni možnostmi – mnoho tisíc dolarů za volby, které nemusí být klientům dosažitelné. nebo kdekoli jinde.
V následujících letech to software NLE (Non-Linear Editing) pro střih videa kompenzoval tím, že pojal všechny možnosti, stejně jako mnoho systémů pro doručování webu, které jsou schopny lépe přijímat různé formáty. Standardizace je nyní ve formátech dodávek. Nyní tedy můžeme nativně upravovat a dodávat náš obsah v běžnějším formátu. Díky tomu je výběr softwaru pro tvorbu videa vaším nejkritičtějším rozhodnutím o výdajích.
Velké tři programy, Apple Final Cut Pro, Avid Media Composer a Adobe Premiere Pro, stejně jako software jako Sony Vegas Pro, jsou velmi univerzální programy v tom, že dokážou upravovat záběry z téměř libovolné kamery a poskytovat je ve všech běžných formátech. Ceny se pohybují od 300 do 2 500 USD za software, ale jedná se o nejlépe vynaložené peníze. Tolik, kolik Final Cut Pro X vytvořilo, s nejnovějšími aktualizacemi bylo zpět přidáno několik profesionálních funkcí.
Samostatný software pro titulky videa je minulostí. Integrovaný software pro titulky videa nahradil drahé zásuvné moduly nebo samostatné programy a přidal nižší třetiny, základní názvy a dokonce i složitou textovou grafiku. Software pro tvorbu videa vždy obsahoval určitý stupeň softwaru pro titulky videa, ale většina softwaru pro úpravy obsahuje poměrně intuitivní a pokročilé titulky.
Definování
Jedním z klíčů k upgradu softwaru a definování jeho nezbytnosti je kompatibilita. Jak se mění hardware počítače nebo vašich kamer, mění se odpovídajícím způsobem i software. Společnosti Adobe, Apple a Avid vydávají všechny aktualizace tak, aby se shodovaly s nejnovějšími modely fotoaparátů. To se stalo obzvláště rozšířeným s příchodem bezpáskových kamer. Každá kamera má svůj vlastní kodek, některé s různou bitovou rychlostí. Jak se vyvíjejí fotoaparáty, musí se vyvíjet i náš software a hardware.
Společnost Adobe zahájila možnost měsíčního pronájmu licence svého softwaru, protože trendy se tak rychle mění a aktualizace jsou častější. Pro některé lidi to může být cenově nejefektivnější možnost, ale pro náročné uživatele může být lepší tradiční nákup. Nové smluvní podmínky dokonce nyní uvádějí, že pokud neprovedete upgrade, můžete stejně přijít o licenci k používání softwaru.
Archivace
Vzhledem k tomu, že kamery ustoupily od záznamu na pásku, výhody postprodukce jsou evidentní, ale stále přetrvává nebezpečí ztráty záznamu. Fotoaparáty, které natáčí pouze data, vyžadují, aby byla data archivována nebo jakmile jsou smazána, navždy zmizí. Pásky nezabírají místo na pevném disku a páska Mini DV zabírá velmi málo místa na poličce, takže je snadné uložit celý nezpracovaný záznam z natáčení. Jakkoli může být digitalizace problémem v reálném čase, dlouhodobé přínosy by neměly být přehlíženy.
V dnešním světě existuje několik způsobů, jak archivovat nezpracované záznamy z bezpáskových formátů. Existují pevné disky, ale existuje nebezpečí, že časem mají tendenci selhat a vy využíváte spoustu místa na pevném disku pro záběry, které možná nikdy nevyužijete. Zjistil jsem, že optické disky jsou cenově nejefektivnější metodou archivace. Přenosná Blu-ray vypalovačka s levnými 25GB disky udrží všechny mé projekty bezpečně uložené. Disky mají životnost více než 20 let. A pokud je problémem zabezpečení, datová páska může být pomalá, ale stále je z velké části považována za bezpečnou metodu archivace projektů s vysoce spolehlivým záznamem obnovy.
Vysílání
V analogových dnech by vysílací stanice jen zřídka akceptovala spotřebitelská videa, protože úroveň VHS nebo podobného formátu nebyla považována za „kvalitu vysílání“. Pokud to nebyl úžasný, exkluzivní záběr na něco jako Elvise uneseného Marťany, nebo realističtěji na zuřící tornádo, které vyhladilo čtvrť – a oni to opravdu chtěli – vaši nabídku odmítnou.
Když se digitální spotřebitelské záběry dostaly do ulic, vysílací stanice pokračovaly v používání této výmluvy, ale skutečným důvodem, proč nemohly použít vaše záběry, byl nedostatek potřebné technologie k dabování záběrů. Jen za poslední rok začalo mnohem více vysílacích stanic přijímat nepáskové formáty a dokonce i obsah HD. Před dvěma lety to bylo nevídané. HD mělo příliš mnoho chutí a standardů a v mnoha případech kabelové společnosti a dokonce i televizní stanice neměly možnost přidávat obsah HD. Nyní vše dodává buď ve formátu MPEG2 nebo H.264 se specifikacemi, pro které má aktuální software přednastavené. Nárůst prodeje LCD/LED/plazmových televizorů vyvolal potřebu většího obsahu HD, a to i na místní úrovni.
Upgrade
Protože softwarové společnosti také vydávají zcela nové verze mnohem rychleji než dříve, rozhodování o upgradu je stále těžší. Ne každý si může dovolit upgradovat na novou verzi svého softwaru každých 10-12 měsíců, i když upgrade je obvykle zlomek nákupu nového (např. 695 USD nový, 249 USD upgrade). Ve většině případů by potřeba upgradu měla vycházet z aktuálních požadavků vašeho fotoaparátu. Když si pořídíte novou kameru, pokud váš aktuální software nezvládne kodek nebo nemá potřebná přednastavení, budete s největší pravděpodobností muset svůj software upgradovat.
Ve většině případů můžete být docela bezpečně upgradovat každou další verzi softwaru. Změny z verze dvě na verzi tři jsou malé ve srovnání s verzí dvě až čtyři. Společnosti stále nabízejí slevy na upgrade i z dřívějších verzí. Čím déle však budete čekat na upgrade, tím dražší bude cena za nejnovější verzi.
Software může také znamenat upgrade hardwarového zařízení pro úpravu videa. Vyvíjí se novější software pro nejnovější grafické karty, více paměti RAM, rychlejší procesory a více místa na pevném disku. To vede k nutnosti koupit si nový počítač nebo alespoň nové komponenty.
S DSLR na video trhu musely počítače získat více paměti RAM a rychlejší procesory, aby zvládly kodeky z těchto fotoaparátů. Spolu s kamerami s nízkou kompresí/vysokým datovým tokem, jako je Panasonic AG-AF100, a zejména s profesionálními kamerami pro kino, jako je RED ONE, potřebujete spoustu dodatečného výkonu procesoru, abyste mohli provádět základní škrty.
Sdílení
Díky sociálním médiím je sledování technologických změn v odvětví velmi snadné. Stránky jako Vimeo.com se staly způsobem, jak vidět ukázky videí z nejnovějších kamer, včetně prototypů. Můžete také vidět grafiku a zásuvné moduly použité uvnitř ukázek videa s vizuálními efekty. Lidé vytvářejí skupiny a seznamy skladeb na základě softwaru nebo fotoaparátů, takže můžete vidět celé kolekce vzorků těchto vzhledů. To byla jedna z největších výhod, které jsme měli, když se vysokorychlostní internet stal tak běžným, stejně jako HD monitory pro sledování záběrů.
Uživatelské skupiny a skupiny na Facebooku také všem ukazují, co je trendy i v postprodukci. Vidět, co říkají skuteční uživatelé bez filtru, může být nepříjemné, ale obvykle jde o syrové a upřímné názory.
Nakonec je každý uživatel jiný. Vaše požadavky budou vždy nejlépe vyhovovat nastavení vašeho fotoaparátu a jak dlouho budou vyhovovat vašim potřebám, a poté bude následovat software. Software se vyvíjí, aby odpovídal kamerám a hardwaru. Pokud jsou vaše projekty stále ve standardním rozlišení, pak podle dnešních standardů opravdu nepotřebujete mnoho výpočetního výkonu. Jakmile upgradujete na novější kameru, zjistíte, že editační software z roku 2003 nemusí být schopen záznam ani vidět, natož jej upravovat.
Peter John Ross je oceňovaný filmař a autor Tales from the Front Line of Indie Filmmaking.