Rozhovory před kamerou vyžadují téměř všechny produkční dovednosti. Abychom toto rozsáhlé téma uspořádali, často je rozdělujeme do kategorií a nabízíme jeden článek o technikách dotazování; další o výrobních metodách; třetí o tajemství úpravy rozhovoru. Ale teď je čas na průzkum nadjezdu, abyste si mohli prohlédnout všechny ingredience v celém rozhovoru enchilada. (Pokud jste nikdy neletěli přes enchiladu, připravte se na skutečný zážitek.)
Pokud netoužíte po tom, být Barbarou Waltersovou, proč byste se měli starat o rozhovory? Protože jsou skvělým (a levným) způsobem, jak doručit informace jménem vaší rodiny, školy, církve, občanské organizace nebo společnosti.
Nejprve se ale pohodlně usaďte a shrňte si video rozhovory, od přípravy po střih. nastavení, dovednosti v otázkách a odpovědích a technické vedení na cestě. Zdržíme se rozhovorů typu televizních reportérů („Jaký to je pocit být uvězněn pod tím náklaďákem?“) a zaměříme se na sezení, která jsou běžná ve zpravodajských pořadech a dokumentech.
Příprava předmětu
Když zařizujete pohovor, první rozhodnutí se týká stylu. Chcete klasický styl otázka/odpověď s tazatelem slyšitelným a občas viditelným? Nebo se vám líbí styl monologu, kdy předmět mluví s posluchačem mimo kameru, který se nikdy neprozradil? Oba styly mají své klady a zápory.
Zahrnutí tazatele a otázek poskytuje velké výhody:
- Publikum slyší každou otázku, takže ji subjekt nemusí začleňovat do odpovědi. Odpověď „Dubuque“ sama o sobě nedává smysl; ale funguje to, pokud následuje „Kde jsi se narodil?
- Záběry tazatele poskytují redaktorovi okamžité a nekomplikované střihy v postprodukci.
- Jelikož je možné později znovu položit otázky tazatele, lze je upravit tak, aby se více synchronizovaly s tím, co již subjekt řekl.
- Naproti tomu styl neviditelného tazatele má své výhody:
- Bez otázek lze v daném čase zobrazit více odpovědí.
- Zjevně plynulé odpovědi se zdají přirozenější než kvíz.
- Rozhovory s jednou osobou mohou snadno přejít na hlasové komentáře, přičemž subjekt, který je nyní mimo kameru, komentuje zobrazený obraz.
Rozhodujícím faktorem je často předmět. Pokud je dotyčný dostatečně bystrý (a uvolněný), aby improvizoval, jako je tento:
„Řekni nám o tom, kde a kdy jsi se narodil.“
„Narodil jsem se v Dubuque v roce 1975; byl jsem druhý ze tří dětí…“
…máte skvělý sólový předmět. Pokud však subjekt může odpovědět pouze „Dubuque, 1975“, budete potřebovat tazatele.
Je dobré si předem prozkoumat své téma a formulovat otázky. Pokud nemůžete získat to, co potřebujete z knihovny nebo internetu, udělejte s tématem předběžný rozhovor mimo kameru a poté rozviňte své otázky.
Když to vaše téma umožňuje, zkuste upřednostnit dotazy, jako je tento:
- Nejprve odhoďte otázky, dokud se předmět zahřeje a uvolní.
- Důležité otázky, až bude téma svěží a energické.
- Méně důležité otázky pomohou dokončit rozhovor.
- Vyzvedněte si otázky, abyste zaplnili mezery v pokrytí tématu a později je mohli vložit do hlavní části rozhovoru.
Nezapomeňte si také připravit objekt před kamerou, aby byl uvolněný a pohodlný. Dotazovaní mají trému; mají strach, že budou znít jako idioti; nenávidí svůj vzhled na obrazovce a tak dále. Když tyto obavy odstraníte, získáte od nich mnohem lepší odpovědi.
Začněte sdílením otázek, aby věděli, co mohou očekávat. U firemních videí je dobré poslat panu Bigcheese den předem vytištěný seznam otázek. Pokud je to nepraktické, ukažte mu otázky před nahrávkou nebo o nich neformálně diskutujte, pokud nemáte písemný seznam.
Dále si procvičte téma dobrými technikami rozhovoru. Připomeňte jí, aby se dívala na tazatele a ne do kamery. Procvičte si přeměnu žádostí o informace na deklarativní prohlášení namísto zřejmých odpovědí na otázky.
A co je nejdůležitější, vysvětlete, jak použijete úpravy, aby zmizela každá chyba. Pokud klopýtne, může opakovat. Pokud formuluje něco špatně, může to zkusit jinak. Především připomeňte svým subjektům, že vaším úkolem je, aby vypadali dobře, a budou na sebe hrdí, až uvidí výsledek.
Nastavení scény
Při výběru místa pro nahrávání rozhovoru zvažte potřeby prostředí, kamery, světel a mikrofonu.
Nejprve najděte místo bez přerušování, místo s jednoduchým, příjemným pozadím pro kameru a minimální okolní hluk pro mikrofon. Objekty posaďte tak, aby byly uvolněné a pohodlné, ale vzpřímené a pozorné.
Dále nastavte „vzhled“ subjektu. Naplánujte si umístění asi 10 až 15 stupňů na jednu stranu od hlavní pozice kamery. Když se podíváte na tazatele, zarovnání hlavy a očí subjektu se zobrazí téměř správně. (Nedělejte si starosti s pozadím tazatele:pokud bude váš tazatel také před kamerou, můžete se přesunout před dobrou kulisu a otázky nahrát později.)
Nyní zvažte potřeby kamery. Dlouhý "vrh" (vzdálenost objektivu od objektu) je žádoucí, protože udržuje hardware nenápadný. Umožňuje také nastavení teleobjektivu, které vytváří lichotivější obraz. Pokud musíte točit a zároveň vést rozhovor, použijte externí monitor, abyste mohli pracovat z pozice tazatele, mimo kameru.
Abyste si to všechno mohli představit, představte si ciferník hodin s vaším objektem uprostřed a vaším hlavním nastavení kamery na šestou hodinu (viz obrázek 1). Pokud je váš tazatel řekněme v pět hodin, pak musíte všechna nastavení fotoaparátu udržovat mezi šestou a jedenáctou hodinou. Tímto způsobem bude váš předmět vždy ukazovat jedním směrem obrazovky a váš tazatel (pokud je použit) bude mířit opačným směrem.
V tomto schématu se ujistěte, že pozice od sedm do osmé hodiny jsou otevřené pro dodatečné nastavení fotoaparátu. (Pokud je místo, 11 hodin umožňuje dva záběry tazatele přes rameno, což je extrémně užitečný úhel pro řezání zvuku, protože ústa subjektu jsou mimo kameru.)
Tento záběr bude potřebovat vlastní osvětlení , ale měli byste být schopni osvětlit oblast jednou pro nastavení fotoaparátu v šest i osm hodin. Světlo s měkkými tlačítky na straně mimo kameru, velký bílý reflektor pro vyplnění na straně kamery a odskok od stropu pro obecné vyplnění a pouhý dotek osvětlení okraje pro oddělení objektu od pozadí funguje dobře.
Jednoduché schéma, jako je toto vypadá přirozeně a omezuje nepříjemné teplo a odlesky na minimum. (Opět platí, že pokud natáčíte otázky tazatele samostatně, můžete svítit speciálně pro něj.) Pokud nemáte světla, umístěte objekt do záře velkého okna (mimo přímé sluneční světlo) a vyplňte reflektorem z bílé karty. nebo dokonce prostěradlo.
Pokud jde o napodobování tématu, udělejte to nejlepší s hardwarem, který máte. Ideální je bezdrátový mikrofon s klipem; verze s pevným drátem je dobrá a brokovnicový mikrofon na udici (i koště s lepicí páskou) funguje velmi dobře. Dokonce i stojánek na stole je lepší než vestavěný mikrofon ve videokameře. Pokud musíte použít kamerový mikrofon, ignorujte pravidlo o nastavení teleobjektivu a přibližte se co nejblíže, abyste minimalizovali vnější hluk.
A konečně, pokud používáte analogové úpravy založené na pásce, zvažte připojení videokamery k VCR a záznamové pásky v obou jednotkách. Tímto způsobem získáte B-roll první generace pro úpravy přechodů. Pro digitální postprodukci je tento trik samozřejmě zbytečný.
Vedení rozhovoru
Je pravděpodobné, že budete muset nosit dva klobouky:režisér a tazatel; ale pro zjednodušení tématu oddělme tyto funkce.
Jako režisér sledujte změny úhlu. Pokud pohovor trvá déle než několik minut, budete potřebovat několik nastavení, abyste mohli zpestřit. A pokud použijete pouze předmětový styl, jsou pro výstřižky absolutní nutností. Když vybíráte alternativní úhly, máte dvě možnosti:
- Přibližte místo a vytvořte řekněme střední záběr, záběr hlavy a ramen a záběr zblízka. Výhodou této metody je rychlost:můžete okamžitě zarámovat nový úhel a nemusíte měnit nastavení osvětlení. Nevýhodou je, že změna velikosti obrázku vytváří mírný skokový řez.
- Přejděte do nastavení třeba v osm hodin a při přibližování změňte velikost obrázku. To vytváří plynulejší střih, ale přerušuje tok rozhovoru při přemisťování kamery a možná i při přestavování světel a mikrofonu. Pokud je nutná další úprava, budete se muset přesunout znovu.
Časté úpravy budou skutečně nutné, protože žádný rozhovor nemůže být falešný. Jako režisér si musíte dávat pozor na každou jednotlivou věc, která bude muset být vystřižena, a poté překrýt střih změnou úhlu. Minimálně přibližte obrázek na novou velikost pokaždé, když uvidíte, že je potřeba ho oříznout, a ujistěte se, že se rozhovor při přerámování pozastaví, abyste mohli přiblížení zkrátit později.
Pokud se tazatel objeví na kameře , shromážděte všestranné výstřižky z něj nebo její pozorně poslouchejte, moudře přikývli a uznale se usmívali. Váš redaktor vám za to požehná.
Pokud to vaše nastavení umožňuje, pokuste se získat pohled na předmět střelbou přes rameno tazatele. To uvádí oba lidi do kontextu tím, že ukazuje prostorový vztah, který mezi nimi mají.
Nyní přepněte na klobouk svého tazatele. Klíčem je zde kladení otevřených otázek. "Byly zimy v Dubuque chladné?" "To se vsaď!" Ta otázka je DOA. Chcete-li to oživit, zkuste:"Řekněte nám o zimách v Dubuque." Nyní jste pryč a běžíte.
A měli byste běžet s doplňujícími otázkami:"Mluv něco o sněhu." "Řekněte nám něco o zimních aktivitách." A navazující na pokračování:"Měli jste radši sáňky nebo tobogány?" Až budou vaše výzvy nakonec společně upraveny, výsledek by mohl připomínat toto:
No, ty zimy byly dost chladné, aby zmrzl zobák káňatu. My děti bychom zůstali venku, dokud to vydržíme. Samozřejmě nebylo moc udusaného sněhu na sáňkování, ale běžel jsem se svým starým tobogánem z několika mocných děsivých kopců!
Zatímco se ptáte na všechny ty otázky, nezapomeňte na to nejdůležitější:tvářit se zaujatě a povzbudivě. I když vás režírování a natáčení rozptyluje, ukažte subjektu, že vám na něm záleží. Je to nejjistější způsob, jak dosáhnout dobrých výsledků.
Dáme to dohromady
Když je čas tyto výsledky upravit, hlavním trikem je použít více úhlů a řezů ke skrytí řezů potřebných k odstranění chyb. Existují další věci, které můžete udělat, abyste upravili pohotový rozhovor (zejména pokud děláte počítačovou postprodukci).
Za prvé, pokud jste použili různé polohy mikrofonu, možná budete muset vyrovnat a vyvážit kvalitu zvuku z různá nastavení. Je snazší to udělat s dlouhými, nesestříhanými záběry než s krátkými kousky upravených záběrů. Než začnete pořad upravovat, proveďte co nejvíce zpracování zvuku.
Dále si pamatujte, že rozhovor je řízen zvukem:je to jakýsi ilustrovaný rozhlasový pořad. Z tohoto důvodu použijte k nastavení tempa zvuk (nápověda:poslouchejte každou upravenou sekvenci s vypnutým obrazem). Pokud je zvuk svižný a plynulý, máte dobré tempo.
Bez ohledu na to, jak dobře jste natáčení režírovali, najdete místa, kde je střih nezbytný, ale není tam žádný střih. Když k tomu dojde, použijte digitální video efekt (DVE), abyste upřímně přiznali časový úsek. Rychlé stírání s měkkými okraji funguje dobře. Pořady News Magazine jako Dateline NBC často používají rychlé rozpuštění k překlenutí skokového střihu.
Nakonec se snažte získat materiál pro voice over. To pomůže zbavit se monotónnosti mluvící hlavy. Mohou to být snímky z alba zimy v Dubuque, historické záběry zimy kdekoli nebo tobogán s názvem Rosebud. Když se podíváte na rozhovory upravené mistrem, jako je Ken Burns, všimnete si, že polovina kreativity spočívá v nalezení něčeho, co zaplní obrazovku, když ve skutečnosti není nic zásadního, co byste mohli ukázat.
Takže jsme tady, bezpečně přistáli na odvrácená strana toho rozhovoru enchilada. Za získání skvělých videorozhovorů je toho samozřejmě více, ale možná tento krátký přejezd zredukuje velké téma na zvládnutelné rozměry a pomůže vám začít vytvářet vlastní rozhovory.