Je čas uvažovat o upgradu na full-frame kino workflow? V tomto článku se podíváme na výhody a nevýhody upgradu velikosti snímače.
Canon, Sony, ARRI a RED v posledních měsících oznámily plnoformátové fotoaparáty a natáčí s nimi stále více filmařů. Některé z fotoaparátů, zejména Canon C500 Mark II a Sony PDX, stojí pod 16 000 USD a jsou zaměřeny na nezávislé filmaře.
DSLR
Za prvé, na full-frame jako kino formátu není nic převratného. DLSR natáčejí full-frame od doby, kdy Canon 5D Mark II odstartoval revoluci digitálních zrcadlovek v roce 2008. Většina DSLR stále natáčí full-frame jako výchozí nastavení a pouze ořezává na Super 35 pro zpomalené záběry a další speciální funkce, které vyžadují vyšší data. sazba.
Dosud bylo vzácné, aby digitální filmové kamery natáčely full-frame. Většina z nich byla optimalizována pro standardní objektivy s bajonetem PL (které pokrývají pouze snímač Super 35 mm), i když všechny samy bajonety PL nepoužívaly, častěji se držely oblíbeného bajonetu EF.
ALEXA LF
ALEXA LF byla jednou z prvních velkoformátových kino kamer, které byly široce používány, pravděpodobně proto, že to byla první ALEXA s dostatečně vysokým rozlišením pro požadavky na fotoaparáty Netflix:nativní 4K+ snímač. Když velkoformátové kamery ARRI získaly v roce 2015 Oscary a v roce 2018 znovu za kinematografii, začalo se o natáčení full-frame zajímat více pracujících RP. Společnosti zabývající se fotoaparáty byly příliš šťastné, že poskytly upgrade.
Rozdíl mezi Super 35 mm a full-frame je přibližně jedna délka objektivu. To znamená, že pokud umístíte dvě kamery vedle sebe, s 50 mm na S35 a 75 mm na full-frame, získáte téměř přesně stejný obraz. Když jsem to testoval s Canon C200 proti Canon C700 FF, očekával jsem, že uvidím větší rozdíl, pokud jde o zkreslení okrajů na fotoaparátu s menším rámem, ale protože S35 C200 fotografuje pouze se středem objektivu, téměř žádný rozeznatelné zkreslení.
Vzdálenost
Skutečný rozdíl mezi používáním fotoaparátů jako je tento je, když jste opravdu blízko nebo opravdu daleko od svého objektu. Emmanuel Lubezki toho skvěle využil ve filmu The Revenant . Lubezki použil velmi širokoúhlý objektiv velmi blízko svého objektu na velkoformátovém fotoaparátu, aby získal pocit intimity – s menším zkreslením a více světla, než by byl schopen získat se snímačem S35.
Další velký rozdíl je v širokých záběrech. Pokud nemůžete posunout fotoaparát dále od objektu, musíte často použít širší objektiv. Pod 20 mm se rychlost většiny sad objektivů snižuje. Prvočísla Canon CNE jsou T1,5 přes celou desku, kromě 14mm, která klesá na 3,1. Pokud fotíte v malém prostředí se slabým osvětlením, full-frame může být to pravé, co vám poskytne snímky, které chcete. Film z roku 2018 The Possession of Hannah Grace přesně z tohoto důvodu použil plnoformátovou DSLR Sony α7S II.
Pro většinu lidí ve většině případů krok k plnoformátové digitální kinokameře nezmění hru. Místo toho může jít o jemné vylepšení, které je může udržet před křivkou upgradu. V některých případech použití, jako je fotografování na super blízko nebo super širokoúhlé při slabém osvětlení, to může být věc, která snímek zachrání.
Titulní obrázek prostřednictvím Canon.
Chcete další tipy na video zařízení? Podívejte se na tyto.
- Ruková recenze:Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
- Vzrušující nové vyhlídky na osvětlení vaší budoucí sady
- Připravte se na filmování se Sony A7 III pomocí těchto nastavení
- Nejvyšší investice do vybavení pro pracující filmaře
- Tipy pro získání nejplynulejšího záznamu z handheldu