Autofokus má určité stigma, zejména v rámci online filmařské komunity. Představa je taková, že způsob kina je pouze ručním ostřením. A z čistě statistického hlediska je to pravda.
Pro práci s vytahováním focusu je samozřejmě určená osoba (focus puller). Navíc můžete najít řadu příslušenství a nástrojů pro správné a přesné zaostření (následné zaostření). Obecně platí, že větší a profesionálnější objektivy jsou navrženy výhradně tak, aby produkovaly nejlepší optiku, přičemž ponechávají jen malý prostor pro pohyb hlučné elektroniky.
V posledním desetiletí jsme však viděli nástroje původně navržené pro slučování fotografií a propojené s nástroji pro film a video. Vzhledem k tomu, že fotografické objektivy obvykle používají automatické ostření, viděli jsme, že více DSLR a bezzrcadlovek využívá tuto funkci pro svůj režim videa (i když to nebylo úžasné). V roce 2021 však také vidíme, že mnoho špičkových filmových kamer má automatické ostření.
Musím se přiznat, že nějakou dobu jsem si myslel, že automatické ostření (pro video) je trik. Bylo to však jednoduše proto, že jsem si nezvykl na jeho užitečnost.
Můj první velký nákup, který mě opustil, byl 5D Mk II v roce 2010. Který samozřejmě neměl autofokus. Poté jsem si odskočil k RED kinokameře, opět bez autofokusu. Ale s tímto fotoaparátem jsem investoval do série historických objektivů Nikkor.
Později, když jsem přešel k Panasonicu do řady GH, i když Gh4 měl video autofocus, objektivy byly nekompatibilní. Autofokus jsem proto začal používat teprve za poslední rok s C300 Mk III.
No a stálo to za to.
Kdy je automatické ostření užitečné?
Nepřetržité automatické ostření videa urazilo dlouhou cestu od zavedení DSRL na začátku roku 2010. Například GH4 reagoval pomalu. Sporadicky se připojil k předmětu, na který jste nechtěli, aby zaostřoval, a byl náchylný k vyhledávání zaostření.
Vzhledem k tomu, že Sony je v čele, dražší bezzrcadlovky a kinokamery mají rozsáhlé funkce automatického ostření, o kterých jsem před jejich vlastnictvím nevěděl.
Canon C300 Mark III má duální pixel AF s podporou dotykového AF a AF s detekcí obličeje . To znamená, že se fotoaparát přichytí na obličej objektu v kompozici, ale operátor fotoaparátu může určit, na který obličej se má zaostřit.
I když se funkce průběžného automatického ostření stále rozvíjejí, nakonec zjistíte, že ani fotoaparáty za 10 000 a 15 000 USD nemohou nahradit intuici specializovaného nástroje pro ostření. Nebo alespoň sebestřelec vědomý toho, co se má stát.
Je to proto, že zatímco zpracování fotoaparátu může zachytit pohybující se objekt vstupující do záběru, činí tak reakčním způsobem. Zaostří na objekt, když se přesune do toho, co vidí fotoaparát. Bohužel to někdy uvidíme v samotném videu. To zaměření je trochu pozdě. Ne v nějakém zničujícím množství, ale není to okamžité. A to je samozřejmě omezení zorného pole z kamery.
Mezitím může mít vytahovač ostření nebo samopalovač tyto oblasti označené jak na objektivu, tak na zemi. Když se tedy předměty přesunou do této polohy, ostření nereaguje, ale preventivně pohybuje ostřením.
Nakonec, pokud kamera nemá nějakou formu radaru mimo snímač, automatické ostření se nikdy nevyrovná schopnosti zaostřit na něco, co se preventivně pohybuje do záběru. Všiml jsem si však, že je to pro mou práci přínosné.
Nyní se podívejme, kdy může být AF výhodnější než manuální ostření.
Gimbals
Často se setkáte s tím, že na profesionálních Steadicamech je někde za fotoaparátem bezdrátové ostření ovládané vytahovačem ostření. Pro samostřelce používající gimbaly to není luxus, který máme. Standardní následná ohniska jsou příliš velká a co je důležitější, nedoporučuje se dotýkat se fotoaparátu, když je vyvážený.
Proto, i kdybyste se pokusili ručně zaostřit objektiv při pohybu gimbalu, což zní docela těžko, pravděpodobně byste riskovali, že fotoaparát vyvede z rovnováhy.
Výsledkem je, že osvědčenou metodou bylo použití extrémně širokoúhlého záběru, hluboké hloubky ostrosti a zaostření na nekonečno. S těmito třemi kombinacemi byste často měli všechny věci primárně zaměřené, když se pohybujete na gimbalu.
Někdy to však není zábavné, zvláště pokud chcete použít malou hloubku ostrosti na užší ohniskovou vzdálenost. Za těchto okolností, když se pohybujete s talentem na nízkorozpočtové úrovni, je autofokus neocenitelným nástrojem, který zajistí, že zůstanou zaostřené.
Zvířata a děti
Otáčení objektivu kina s manuálním ostřením může být pomalé a přesné, aby bylo zajištěno, že pohyb herce bude neustále zaostřený. Ohnisková vzdálenost to definuje jako množství, které potřebujete k otočení objektivu z minimální ohniskové vzdálenosti na maximum.
U nepohyblivých objektivů je ohnisková vzdálenost obvykle malá a vyžaduje minimální formu rotace pro zaostření z MFD na nekonečno. U filmového objektivu vyžaduje zaostření větší rotaci. Výsledkem je, že vám umožňuje provádět minimální úpravy zaostření na rozdíl od rozsáhlého nastavení na statickém objektivu.
I když se to zdá být pro fotografování triviální, a myslím, že je, když se herci pohybují vpřed stále jen nepatrně nebo se neustále kývají dopředu a dozadu, změna zaostření pomocí minutových úprav je neuvěřitelně užitečná.
Když však natáčíte reálná témata, která nelze přesně řídit nebo ovládat – psi hrající si na zahradě nebo malé děti honící se za těmito psy – diktování, kterým směrem se zaměřit, může být hra na hádání a hra, která se často ukáže jako špatná. .
Autofokus, zejména pokud váš fotoaparát dokáže sledovat konkrétní objekt, je v těchto situacích neuvěřitelně užitečný.
Teleobjektivy
Oblast přijatelného ohniska na teleobjektivu je oproti širokoúhlému minimální. To platí zejména u delších ohniskových vzdáleností a ještě více při natáčení na širokou clonu. Pouhé to, že se váš herec posune o krok vpřed, je může rozostřit.
Navíc, protože statické objektivy mají obvykle malou vzdálenost ostření (jak daleko je třeba otočit ostřícím kroužkem), může být obtížné posoudit, kam zaostřit. Použití automatického ostření vám umožní sledovat váš objekt a udržet jej zaostřený, když se pohybuje.
Sólo tvůrci
O něco více než rok byla většina mého obsahu Shutterstock Tutorial, jako je video níže, natočena pomocí Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K a Voigtlander 17mm. BMPCC4K neobsahuje kontinuální AF a Voigtlander je objektiv s manuálním ostřením.
Proto jsem před natáčením tutoriálů často umístil předmět tam, kde jsem chtěl stát, abych se zaměřil. Dokonce i tehdy, protože jsem často natáčel se světelností F/1,8 až F/2,8, jsem občas zjistil, že zaostřovací okénko mi perfektně zasahovalo do nosu, ale oči se mi lehce zamlžovaly. V důsledku toho by musel být záběr znovu zachycen.
Nyní použití fotoaparátu s nepřetržitým automatickým ostřením, který specificky sleduje obličej, odstraňuje mnoho bolestí hlavy z nastavení self-solo.
Na závěr
Autofokus i manuální ostření má pozitivní aspekty. V konečném důsledku bude u složité práce kralovat manuální ostření. Pokud je v záběru více pohybujících se objektů, bude mít i ten nejpokročilejší software fotoaparátu potíže se sledováním vybraného objektu.
Nicméně, zatímco odpůrci budou uvádět, že automatické ostření je pro video a manuální ostření pro kino, pokud vytváříte hudební videa pro YouTube, udělejte to, co vám vyhovuje.
Máme v rukávu několik dalších filmařských triků a tipů. Podívejte se na tyto:
- 14mm ohnisková vzdálenost pro natáčení konverzačních scén
- 5 filmových softwarových programů, o kterých jste nevěděli, že je potřebujete
- 7 filmových podcastů, které stojí za váš čas
- 5 levných filmařských doplňků, které musíte vlastnit
- 6 nejlepších filmových kamer pod 1 000 $
Titulní obrázek přes guruXOX.