Zkoumání Nejsvětější Trojice Panasonic:Je vhodná pro video?

Vhodné pro video?

Svatá trojice je pevným favoritem fotografů, kteří chtějí zhustit rozsah ohniskových vzdáleností do pouhých tří objektivů. To znamená, že trojice je často „duo“, protože ne každý fotograf používá teleobjektiv 70-200 mm.

Jako filmařský blog je důležité se ptát:Kde tyto objektivy filmařům padnou? Po použití objektivů na projektu a několika příležitostných foceních musím říct:Nejsem si příliš jistý . Není to tak, že by čočky byly špatné. Ve skutečnosti jsou to kvalitní objektivy a poskytují neuvěřitelně bohatý obraz. Přesto není nic, co by z nich výrazně činilo primární volbu pro filmový obsah, když jsou k dispozici levnější alternativy.

Pojďme si projít ty prvky, které jsou pro video stěžejní, ale méně jsou požadavkem na fotku. Protože tyto tři objektivy sdílejí podobné atributy mimo svou ohniskovou vzdálenost, budu o objektivech mluvit jako o skupině, pokud není uvedeno jinak.

Toto video bylo natočeno výhradně s 16-35 mm a 24-70 mm. Střely 70-200 mm se neprosadily.

Zaměření 

U všech tří objektivů je systém automatického ostření rychlý a hlavně tichý. Pokud použijete jeden z těchto objektivů k natáčení sebe sama při použití externího mikrofonu umístěného na horní straně kamery (řekněme RØDE VideoMic), neuslyšíte z objektivu žádnou mechaniku ostření. Vůbec.

Přestože je kontinuální automatické ostření videa Panasonic často kritizováno (a stále bylo mírnou kritikou řady S1), automatické ostření při záznamu plynule přechází z ostřícího bodu do ostřícího bodu. Neexistuje žádný odporný lov soustředění. Ještě důležitější je, že existuje mechanismus, který potlačuje soustředěné dýchání (kde se kompozice upraví, když se posune rozsah zaostření). Tato funkce se u statických objektivů vyskytuje jen zřídka, protože je spíše nutností pro filmové objektivy.

Pokud jako já dáváte přednost ručnímu ostření, zjistíte, že ostření je rozumné u všech tří objektivů – ale ne u kino objektivu rozumné. Zjistil jsem však, že ohnisková vzdálenost na 16-35 mm je delší než u ostatních dvou objektivů, což umožňuje přesné zaostření.

Sestavení objektivu

Jedná se o objektivy za 1 500 až 2 400 USD – neměli byste očekávat, že jejich konstrukce bude nedbalá, a také není. Každá čočka je robustní a odolná proti povětrnostním vlivům s konstrukcí odolnou proti prachu a stříkající vodě. Každá čočka je navíc odolná proti mrazu až do -10 stupňů Celsia.

Existuje však významný rozdíl v pocitu 16-35 mm ve srovnání s 24-70 mm. Přestože jsou vyrobeny ze stejného pouzdra, má téměř poloviční hmotnost a působí výrazně levněji – pravděpodobně kvůli tomu, že jde o „rozpočtovou“ alternativu k řadě f/2,8. Kvalita obrazu, kterou sklo vytváří, je však všechno, jen ne rozpočet.

Je třeba také poznamenat, že 24-70 mm i 70-200 mm mají závit 82 mm, ale 16-35 mm má závit 77 mm. Takže v závislosti na tom, jaké filtry již máte ve své sadě, to může být problém.

Pokud vlastníte více 82mm filtry, ať už profesionální nebo variabilní ND, pak můžete jeden snadno použít jako step-up filtr na 16-35mm. Pokud vlastníte pouze jeden 82 mm, pak budete muset provést další nákup, abyste se vyhnuli neustálému střídání objektivů a filtrů. A v mém případě jsem měl bohužel pouze 77mm proměnnou ND.

Možná jsem si příliš zvykl na používání Sigmy 18-35mm f/1.8 s BMPCC6K, ale zapomněl jsem na únavného ďábla externího zoomu (myšleno na délku, kterou objektiv prodlouží se změnou ohniskové vzdálenosti). Nabídka čoček Sigma je vnitřní – čočka nemění délku, takže je skvělá pro práci s gimbalem, protože celkové vyvážení se jen zřídka posouvá.

16-35mm f/4 má externí zoom, který drasticky změní hmotnost při použití gimbalu. Toto je opět běžná vlastnost u stále 16-35mm zoomů, takže to opravdu nemůžu nazvat škodou, když je to běžné. Ale s parfokálním zoomem a plynulou clonou by to byl další skvělý filmařský doplněk k objektivu.

Pouze objektiv 70-200 mm řady S má optický stabilizátor obrazu, který se očekává od delší a těžší ohniskové vzdálenosti. Nicméně vzhledem k tomu, že podobně cenově dostupné Canon RF 15-35mm f/2.8 a 24-70 f/2.8 mají IS a také jsou z nového objektivu představeného v posledních dvou letech, očekával bych 16-35mm a 24-70mm také mít IS. I když má S1H 5osý IS (s technologií Dual IS 2), takže při spárování s tímto fotoaparátem to není příliš velký problém.

Všechny tři objektivy mají také plynulou clonu – další vítaný doplněk, který bude přínosem pro filmaře. Plynulá clona je běžně známá jako odcvaknutá čočka, kde je změna clony hladká a při otevírání nebo zavírání clony neklapne. Protože však neexistuje žádné ruční nastavení clony, stále vyžaduje nastavení clony na fotoaparátu, což může narušovat stabilní záběr.

Kvalita obrázku 

Je rok 2020. Pokud se na trh dostane objektiv za 1 500 – 2 000 USD od uznávaného výrobce, bude to vynikající kvalita. U všech tří čoček je chromatická aberace minimální. Soudkové zkreslení převládá jen mírně u 16 mm (což se očekává) a ostrost v rozsahu 16–70 mm je vynikající, i když na delších délkách 70–200 mm trochu pokulhává.

Jakkoli to může znít rozporuplně – tyto objektivy vytvářejí vynikající, čisté a ostré snímky, ale také způsobují, že videozáznamy jsou mírně zbavené charakteru. Možná pro dokumentární nebo firemní práci by tato sada objektivů mohla být perfektní volbou. I když však chcete, aby byly vaše obrázky čisté a bez charakteru, proč se neponořit do levné nabídky Sigmy? U narativního projektu si nemyslím, že by tato trojice byla mou první volbou.

Pokud jde o náklady, je třeba poznamenat, že 16-35 mm f/4 má podivnou cenu 1 500 $. Na f/4 objektiv to musí být jeden z nejdražších f/4 zoomů na trhu. Typicky byste očekávali, že model 16–35 mm f/4 bude v rozmezí 999–1300 USD. I když mezi hloubkou ostrosti u objektivu se světelností f/4 a f/2,8 nikdy není výrazný vizuální rozdíl, při fotografování při slabém osvětlení je to určitě patrné.