Už nějakou dobu jsem fanouškem filmových kamer Blackmagic Design.
Když jsem poprvé slyšel o novém Blackmagic URSA Mini Pro 12K, byl jsem docela překvapen. Neslyšel jsem o výrobci fotoaparátu, který by udělal technologický skok na této úrovni, pravděpodobně od oznámení o schopnostech původního Sony a7S při slabém osvětlení.
Blackmagic se mohla zastavit na 8K nebo dokonce 10K. Mysleli si však:"12K je dobré číslo - pojďme s tím." I když se takové vysoké rozlišení může na dnešním trhu s videem zdát zbytečné (proč bych potřeboval takové rozlišení?) a možná dokonce nezodpovědné (zvládne můj stroj i 12K záběry?), ve všech ohledech se jim to opravdu povedlo.
Ukázalo se, že 12K stopáž má své využití. Provedl jsem několik experimentů, abych našel nějaké vlastní použití.
Od viditelnějších utilit, jako je re-framing in post, až po použití kamery jako zařízení pro shromažďování textur pro vytváření CG aktiv, existuje poměrně málo zábavných využití pro záznam v rozlišení 12K, zejména pro VFX a skládání.
Myslím, že neopěvovaným hrdinou celé této rovnice je kodek a věda o barvách, díky nimž je možné natočit 12K syrové záběry, i když byste to v mnoha ohledech nečekali.
Zde je můj názor na Blackmagic URSA Mini Pro 12K.
Senzor na rozdíl od jakéhokoli jiného
Blackmagic vyvinul senzor pro tento fotoaparát sám. Tento aspekt fotoaparátu je podle mého názoru rozhodně jedním z nejzajímavějších aspektů. Obecně řečeno (zjednodušeně), od fotoaparátu k fotoaparátu jsou všechny senzory relativně stejné. Je to způsob, jakým fotoaparát zpracovává barvy a informace (algoritmy de-mozaiky atd.), který vytváří specifický vzhled fotoaparátu.
Tato kamera má na svém snímači jiný „vzor“ než jakýkoli jiný filmový fotoaparát, o kterém v současné době vím. Po léta se standardní vzor pro senzory nazýval „Bayerův vzor“. Tento vzor se skládá z 50 % zelených fotografických stránek, 25 % červených a 25 % modrých. Obecně to znamená, že bez ohledu na inzerované rozlišení vašeho fotoaparátu jej můžete vynásobit 0,7 a získat skutečné rozlišení.
Senzor, který Blackmagic pro tuto kameru vyvinul, není použijte Bayerův vzor. Ve skutečnosti má stejný počet červených, zelených a modrých fotografických míst (a přidání „čistých“ fotografických míst pro shromažďování obecných hodnot jasu). To je rozhodně součástí toho, co umožňuje fotoaparátu zachovat stejné zorné pole a kvalitu, ať už natáčíte 12K, 8K nebo 4K. To také přidává docela užitečnost pro účely VFX a práci na zelené/modré obrazovce, protože barvy budou také docela přesné v celém rozsahu.
Rozlišení ve všech fázích je skutečné rozlišení, pokud jde o barvu a ostrost. To je mimořádně unikátní.
Kodek RAW na rozdíl od jakéhokoli jiného
Blackmagic RAW (nebo BRAW) je již docela legendární. Od svého vydání si nevysloužil nic jiného než obdiv. Je extrémně svižný a relativně malý, poskytuje fantastickou kvalitu a existuje spousta možností pro kompresní poměry a jak jej chcete používat.
Pokud jste fanouškem Blackmagic RAW, pak za něj musíte poděkovat tomuto fotoaparátu. Vyvinuli celý kodek tak, aby 12K kamera byla dokonce proveditelnou možností. Stanovili si záměr vyrobit tuto kameru a věděli, že budou potřebovat kodek, který by to zvládl.
Tato kamera nemá žádné možnosti pro záznam v ProRes nebo jiném kodeku. Fotografovat lze pouze do Blackmagic RAW. Je to proto, že aby nový senzor správně fungoval, musí ve fotoaparátu probíhat částečná de-mosaicing a data senzoru lze zpracovávat pouze tímto způsobem.
Snad nejpůsobivější na celém aspektu natáčení 12K záznamu je to, že když je nahrán do DaVinci Resolve, můj (nepochybně skromný) stroj jej dokáže přehrát s mnohem menší námahou, než byste čekali.
Mám pocit, že celý tento ekosystém (podomácku vyrobené senzory a kodek BRAW) je záměrný, cesta budoucnosti Blackmagic a bude tu ještě nějakou dobu.
Kamerový systém, který to zvládne
Pokud jste někdy používali jakoukoli jinou řadu fotoaparátů URSA Mini, už víte, že tyto fotoaparáty jsou úžasné.
Máte všechny vychytávky pro profesionální filmové kamery, které potřebujete. Ovládací prvky ve stylu ENG na vnější straně kamery, vestavěné filtry Neutral Density, spousta profesionálních vstupů a výstupů z 12G/3G SDI do datového portu USB-C, takže můžete připojit své SSD pro externí nahrávání. Z velké části jde o téměř stejnou uživatelskou zkušenost jako u URSA Mini Pro G2. Což rozhodně není na škodu.
Jedna věc, která bude určitě brzy překážkou natáčení s tímto fotoaparátem na 12K, je záznamové médium. Určitě potřebujete extrémně rychlá média. Mám dvě karty CFast, které dosahují rychlosti 520 MB/s. Aby bylo možné natáčet ve 12K při kompresi dokonce 18:1 při 48 snímcích za sekundu, bylo nutné použít ve fotoaparátu nastavení, které umožňuje tandemový záznam pro dvě karty současně (jedna karta získá soubor .BRAW a druhá soubor .BRAW2 ). Rozdělí každý video soubor na dvě různé karty. Chcete-li vidět záznam v rozlišení, musí být záznam ve stejném adresáři a bude načten jako jeden soubor. Mírná nepříjemnost, ale dost na to, aby se zamyslela při nastavování rozlišení pro projekt.
Pro záznam můžete použít i rychlejší externí SSD nebo jednoduše použít nejrychlejší karty, které najdete.
Záběry z budoucnosti
Jedna z nejběžnějších věcí, kterou jsem slyšel, když byla tato kamera uvedena na trh, byla:„Proč byste potřebovali 12K záběry?“
Kromě skutečnosti, že tento fotoaparát můžete zcela použít k natáčení ve standardnějších velikostech rozlišení – jako je 6K nebo 4K – stále existuje několik argumentů pro užitečnost 12K záznamu pro konkrétní aplikace.
Re-framing in post je samozřejmá aplikace, kde byste mohli potenciálně vystřelit dva záběry a poté je přeměnit na tři záběry post (jeden na oba objekty, s dvěma záběry jako třetí).
Při natáčení desek pro VFX práci je téměř vždy lepší větší rozlišení. Poskytuje vám větší prostor pro pohyb při rozhodování v příspěvku a také vám pomáhá shromáždit spoustu podkladů a textur, které můžete použít k vytváření špičkových kompozitů.
Jak se virtuální produkce stává stále více standardem, práce s 12K promítanými zadními deskami je rozhodně ideálnější než potřeba natáčet a spojovat více záběrů.
Pokud jste fotograf přírody, pak je tento fotoaparát potenciálně pro vás. Můžete vytvářet dynamické záběry, které dokonale sledují zvíře nebo ptáka, a tentýž záběr několikrát zarámovat a vytvořit tak celou sekvenci z jediného záběru. Stěží mi chyběly dokonalé záběry ptáků, ale podařilo se mi je znovu zarámovat, abych záběr úplně zachránil.
Věc na fotografování 12K je, že ve skutečnosti neexistují žádné objektivy, které by dokonce podporovaly tento druh rozlišení. Pokud tedy fotografujete v rozlišení 12K, budete chtít ty nejostřejší objektivy, jaké najdete. Většinou jsem šel s uměleckými čočkami Sigma a z velké části jsem získal docela slušné výsledky. Mám silný pocit, že se to začne měnit, protože se všechny kamery začnou snažit tomuto rozlišení odpovídat.
Kamera předběhla svou dobu
Tento fotoaparát pro mě představuje vlajku zasazenou do země. K tomuto předsevzetí se dostali jako první a udělali to opravdu správně. Postavili správnou vědu o barvách, postavili správný snímač a postavili správný kodek. To vše je velmi proveditelné a funguje to překvapivě dobře. Postavili to tak, aby to všechno fungovalo dohromady. Mohu to upravit, aniž by se mi roztavil počítač, a vypadá to opravdu dobře. To mi stačí.
Jedna věc by byla, kdyby šetřili na jiných aspektech kamery, ale neudělali to. Stále máme čtrnáct stop dynamického rozsahu (pro mě mnohem důležitější než rozlišení). Stále máme všechny funkce, které jsme si již oblíbili. Udělali BRAW, což je téměř dokonalý kodek. Udělali svou genovou vědu o barvách, která opravuje spoustu běžně zmiňovaných problémů s barvami Blackmagic.
Tento fotoaparát působí jako vášeňový projekt. Udělali to, protože chtěli zjistit, jestli mohou. Nikdy se nebudu zlobit na společnost, která posouvá hranice a posouvá odvětví kupředu. Udržuje celé odvětví ve střehu a otevírá uživatelům nové cesty k experimentování.
Zbytku kamerového světa bude jistě chvíli trvat, než to dožene, a natáčet 12K záběry ve větším měřítku po nějakou dobu nebude extrémně praktické. Pro mě je to ale super cool. Pokud chcete natočit 12K záznam, můžete.
Kdo ví, co bude dál?