Kompletní poctivá praktická recenze Panasonic EVA1

Nejlepší fotka:Colin Elves

Vlastním Panasonic EVA1 od jeho prvního vydání v říjnu 2018.

Kromě toho jsem věnoval značné množství času tomu, abych se ponořil do hloubky jeho schopností a porovnal jej s jeho přímými konkurenty.

Takže si myslím, že je fér říci, že fotoaparát dobře znám a vím, jak se hodí na přeplněné pole.

I když existuje nebezpečí, jako vlastník s vlastním zájmem o kameru udělám vše pro to, abych se vyhnul nástrahám fanboyismu a pokusím se co nejobjektivněji nastínit jeho silné a slabé stránky.

Zde je video online reklama, kterou jsem natočil pro Esoteric Pro Audio:

Dokonalý fotoaparát neexistuje

Nejprve bych chtěl zdůraznit, že stejně jako všechny fotoaparáty je i EVA1 řadou možností a kompromisů, pokud jde o velikost, cenu, schopnosti a kvalitu.

Na rozdíl od, jak se zdá, každého udýchaného muže ve skupině na Facebooku zaměřené vágně na fotoaparát, jsem se ještě nesetkal s „dokonalým“ fotoaparátem.

Podle mého názoru nemá žádná kamera současně všechny funkce, které by si kameraman mohl přát, a zároveň poskytuje úžasný obraz za cenu, která nenechá bankovního manažera zpocený (nebo opravdu jakoukoli cenu).

Jsem ten vzácný druh někoho, kdo vlastní fotoaparát, který není „nejlepším fotoaparátem na světě v podstatě mini-Alexa, ale levnější než skutečný mini-Alexa – ale stále lepší.“

EVA1 je malý, lehký a neuvěřitelně všestranný

Co si myslím, že EVA1 přináší, je malý, lehký a všestranný fotoaparát s celou řadou funkcí, které byste očekávali od profesionálního fotoaparátu:

• Skvělý obrázek s pěknými odstíny pleti.
• Úžasná výdrž baterie (nepotřebujete velké baterie VLOCK nebo Gold Mount – to vyžaduje řadu Panasonic AG-VBR).
• Nízký šum/duální ISO.
• 14 zastavení dynamického rozsahu.
• 4K 10bitový interní záznam až 60 snímků za sekundu.
• Interní vysokorychlostní záznam až 2K 240 snímků za sekundu.
• Interní ND.
• Vestavěná synchronizace časového kódu.
• Vestavěné zvukové vstupy XLR.
• 5,7K záznam.

Pokud je mi známo, neexistuje fotoaparát ve stejné cenové kategorii, který by byl tak malý, a přesto by nabízel tak přesné zůstatek.

Podle všestranného Myslím jen to:

• Má všechny funkce standardního fotoaparátu pro montáž na rameno (např. ND a XLR)
• Je dostatečně malý a lehký, aby se dal použít na lehké kardany (pokud je vyvážený na Ronin-S se světelnou čočkou a bezdrátovým ostřením Nucleus Nano a jednotka)
• Lze jej vtěsnat do malých prostorů, kam se větší filmové kamery, jako je Varicam, nedostanou.

Malý tvar také znamená, že je skvělý pro cestování v letadlech a do odlehlých oblastí.

Pokud získáte Wifi dongle můžete měnit nastavení a spouštět jej na dálku (ačkoli vám neposkytuje živý obraz, budete k tomu potřebovat samostatný bezdrátový video vysílač)

A samožnosti nízkého pohybu to znamená, že můžete chytit těch „filmových“ 240 snímků za sekundu střely a pokud jej spárujete s Atomos Shogun Inferno můžete dokonce dodat 5,7K pro snímání zelené obrazovky a VFX.

Vhodné pro mnoho různých typů projektů

Kamera jako taková se dobře hodí pro širokou škálu projektů od dokumentárních filmů až po reklamy a špičková televizní dramata – a to se odráží v jejím použití v pořadech, jako je Discovery „Nejsmrtelnější úlovek“ a „Nepřítel uvnitř“ od NBC ( i když jako B-kamery)

Existují kamery stejné velikosti nebo menší – ale mají tendenci postrádat ND a XLR a mají menší dynamický rozsah navzdory tomu, co vám může říct marketingový manažer vaší oblíbené značky fotoaparátů.

Mají také tendenci postrádat rozlišení a často mají omezenou snímkovou frekvenci (například Kinecameras a BlackMagic Pockets).

Existují kamery, které nabízejí podobné funkce (a více v jiných oblastech), ale bývají větší, těžší a/nebo dražší, např. Blackmagic Ursa a Sony FX9.

V porovnání s ostatními fotoaparáty EVA1

Pojďme se tedy podívat, jak dobře si EVA1 vede v porovnání s ostatními fotoaparáty. Provedu vás některými klady a zápory EVA1 ve srovnání s konkurencí.

Začněme s…

Pěkné odstíny pleti

To považuji za nekontroverzní:sdílí vysoce uznávanou vědu o barvách, která se nachází u špičkových fotoaparátů Varicam společnosti Panasonic (EVA1 =‚Evolution VAricam‘).

V testu slepého odstínu pleti jsem dal dohromady EVA1 umístěný uprostřed pole.

Jak můžete vidět, tóny pleti byly o něco teplejší než u oblíbených (vítězem se stal Blackmagic Ursa Mini Pro) se standardními převody barevného prostoru, takže to může být něco vkusného, ​​ale snadno změnit v příspěvku, pokud víte co děláš.

Někteří lidé také uvedli, že kamera propouští o něco více IR, než by si přáli, a znečišťuje černou.

Bylo mi řečeno, že je to částečně způsobeno tím, že sada filtrů EVA1 prochází trochu blízko infračerveného záření, aby pomohla s těmito odstíny pleti.

Nízký šum/duální ISO

Myslím, že někteří lidé považují duální ISO na EVA1 za trochu zklamání.

Jistě, druhé ISO 2500 není tak působivé jako ISO 5000, které získáte u jejího velkého bratra Varicam (osobně bych byl rád, kdyby EVA1 používala stejný snímač 4K spíše než nový design 5,7K).

Schopnosti při slabém osvětlení také nejsou tak dobré ve srovnání s některými novějšími konkurenty, jako je Sony FX9 nebo Panasonic GH5s nebo S1H.

Minimální redukce šumu ve fotoaparátu

Musíte však vzít v úvahu, že EVA1 ve výchozím nastavení používá velmi minimální redukci šumu v kameře.

Snímek jako takový obsahuje jemnozrnný šum (v tomto ohledu je trochu červený), ale také se vyhýbá kašovitým detailům podobným videu, které získáte s fotoaparáty, které poskytují vysoké ISO tím, že standardně aplikují hodně NR (já dívám se na vás Panasonic S1H).

Zdá se, že myšlenka za tím je, že EVA1 je kino kamera, která projde celou cestou.

Pokud je tedy potřeba použít redukci šumu, kterou lze provést post pomocí procesu náročného na procesor, který zachovává více detailů – a poskytuje lepší výsledky –, než byste ji použili ve fotoaparátu nebo se dokonce pokusili přidat post-NR navrch. interní NR fotoaparátu.

Ale pokud opravdu Pokud jej potřebujete ve fotoaparátu, můžete dosáhnout dobrých výsledků s nastavením „hladké“ redukce šumu. Zjistil jsem, že poskytuje čisté záběry při ISO 5000 a o něco více.

I když když je toho hodně Zdá se, že nastavení trochu bojuje se šumem a může skončit způsobovat duchy, když je v záběru rychlý pohyb.

Osobně použijte Neat video v příspěvku, když chci vyčistit obrázek a zjistím, že dosáhnu skvělých výsledků (může to být tím, že jsem úžasný ve všech směrech – a také tím, že jsem mnohem hubenější a méně plešatý, než se na fotkách objevuji) .

14 zastavení dynamického rozsahu

Toto je hodnocení výrobce – bohužel ne všechna hodnocení výrobce jsou stejná, takže zatímco někteří mohou říkat 14 zastávek, jiní mohou říkat 16 (nebo 16+, jo, víte, o kom mluvím).

V reálném světě jsem zjistil, že EVA1 DR se docela shodují s DR Sony FS7, Canon C200 a Blackmagic Ursa. Něco jako zastávka méně než Alexa/Amira a zastávka více než GH5s/Blackmagic pocket 4K a Zcam E2.

Spousta různých snímkových frekvencí

Jak je to tedy se snímkovými frekvencemi a zpomaleným pohybem? Jak si stojí EVA1 v porovnání s kamerami s podobnou cenou?

4K 10bitový interní záznam až 60 snímků za sekundu

EVA1 umožňuje nahrávat až 30 snímků za sekundu s 422 barevným podvzorkováním ve variantách All-Intra nebo Long GoP h.264.

Pro 50 nebo 60 snímků za sekundu musí EVA1 přejít na 10bit s podvzorkováním 420 barev v HEVC nebo (chvění) 8bit 420 LongGoP H.264

Můžete však nahrávat 4K 50/60p 10bit 422 externě přes HDMI, např. k rekordéru Atomos Shogun.

SDI je omezeno na poskytování 4K 30p, 2K 60p nebo 4K 60p prostřednictvím Raw výstupu.

Mějte na paměti, že výstup 4K Raw 60fps zahrnuje oříznutí snímače na 4K z 5,7K a Raw je každopádně 10bitový log, takže 4K 10bitové HDMI má nakonec vyšší kvalitu, protože je supervzorkované (toto omezení budu řešit později).

Interní vysokorychlostní záznam až 2K 240 snímků za sekundu

S rychlostí 120 snímků za sekundu můžete použít 10bitový záznam 422 All-Intra h.264, který je supervzorkovaný z 2,8K sdruženého pixelu odečítajícího ze snímače S35mm 5,7K.

Jinými slovy, EVA1 má o něco menší problém s aliasingem než máte s kamerami, které podobně snižují rozlišení pro vysokou rychlost bez oříznutí snímače – obecně považuji 120 snímků za sekundu za velmi dobré.

Když však chcete přejít na 240 snímků za sekundu, věci se změní.

• Nejprve oříznete snímač z velikosti S35 mm na velikost Micro 4/3rds.
• Zadruhé je to stále seskupování pixelů (interně je to seskupování pixelů od 4,4K do 2,2K a poté supervzorkování na 2K, externě je to přímé pixely sdružené od 4K do 2K).
• Zatřetí, ztratíte 1 krok dynamického rozsahu a citlivosti (nativní ISO ve videologu a souboru scény 1/soubor scény 2 poklesy z 800/2500 na 400/1250, DR poklesne ze 14 kroků na 13 kroků) a interně omezeno na 8bit 420 h.264 Long GoP.

Můžete však nahrávat 10bit 2K 240fps externě do Atomos Shogun Inferno jako Apple ProRes, Apple ProRes Raw nebo Avid DnX přes Raw out (ale interní nahrávání je zakázáno, více o tom později!)

Takže i když je skvělé mít možnost 240 snímků za sekundu – a interní nahrávání o nic méně – oproti 120 snímkům za sekundu došlo ke snížení kvality.

A pokud nahráváte interně, doporučoval bych přepnout nastavení barev z log na gama vysílání (soubory scén 3 a 4) a pokusit se zajistit, aby vaše WB a expozice byly dokonale vyvážené, abyste se vyhnuli problémům ve třídě.

Interní ND až 6 zastávek

ND jezdí jen do 6 zastávek (ND 1.8), což je „v pořádku“, ale ve světlých exteriérech si můžete přát ještě pár dalších. 10 zastávek by bylo fajn!

Vestavěná synchronizace časového kódu

Pomocí konektoru SDI na EVA1 můžete zadávat nebo vydávat časový kód, ale je známo, že vnitřní hodiny se posunují – takže pokud chcete zachovat synchronizaci po celý den, je nejlepší nechat kameru připoutanou nebo použít externí hodiny, jako je sada synchronizací Tentacle.

Vestavěné zvukové vstupy XLR

Toto není moje odborná oblast, ale bylo mi řečeno, že předzesilovače jsou na EVA1 „v pořádku“, nejsou úžasné.

Jeden „problém“, který si popletl spoustu lidí, je, že „výchozí“ nastavení pro zisk zvuku je poměrně vysoké a obecně povede k oříznutí kanálu.

Také nastavení vstupní úrovně zvuku popisuje úroveň, kterou očekává, že bude přijímat, což mnozí považují za kontraintuitivní, protože „-40 dB“ znamená, že je použito větší zesílení než „-50 dB“. Obecně se doporučuje „-50 dB“.

Záznam 5,7K

Možnost nahrávání v rozlišení 5,7K, ale pouze prostřednictvím externího rekordéru.

Interně můžete použít plný 5,7K snímač a zaznamenat jej jako supervzorkované 4K až 60 snímků za sekundu, ale pokud chcete plných 5,7K, budete jej muset nahrát externě.

Ale to je pouze až 30 snímků za sekundu a v současnosti jediné způsob, jak to zaznamenat, je pomocí Atomos Shogun Inferno a pouze zaznamenané jako Apple ProRes Raw, což způsobuje spoustu bolestí hlavy, pokud není celý váš pracovní postup založen na FCPX.

Také při výstupu surového signálu je interní záznam deaktivován (to zahrnuje 2K Raw výstup pro 240fps, 4K oříznutý nezpracovaný výstup pro 60fps a 5,7K Raw výstup).

Pokud tedy chcete mít jakoukoli formu redundance záznamů, jste nuceni použít sekundu externí rekordér a vezměte HD zdroj z HMDI kamery a zaznamenejte to (protože výstup HDMI je omezen na HD a Shogun nebude při nahrávání 5,7K na výstupu vůbec).

„Bonusové“ funkce

Existuje několik dalších funkcí jedinečných pro EVA1, po kterých většina uživatelů nebude křičet, ale občas jsem rád, že je mám:

IR kinematografie

První na řadě je možnost vytáhnout IR filtr stisknutím tlačítka. Schopnost fotografovat IR obecně není něco, co byste chtěli dělat většinu času, ale existují zvláštní příležitosti, kdy byste to mohli chtít.

Kombinace režimu IR filmování s IR propustným filtrem (mám levný, jako je tento od Fotga.

Umožňuje vám vytvořit několik velmi jedinečných obrázků (viz níže) – což je skvělé mít, když hledáte pocit z „jiného světa“.

Podobně, pokud se chystáte na „noční vidění“ nebo dokonce děláte skutečnou kameru s nočním viděním pomocí IR lamp pro dokument o přírodě nebo show se skrytou kamerou, je skvělé, že si nemusíte najímat specializovanou kameru.

Digitální zoom 4K

Protože EVA1 má nativní 5,7K S35mm snímač, máte možnost oříznout celý snímač na nativní 4K a přesto zaznamenat 4K obraz (i když už ne supervzorkovaný).

Tento středový výřez má velikost zhruba Micro 4/3rds, což vám poskytuje kvalitní 1,4x digitální zoom s minimální znatelnou ztrátou rozlišení při rozlišení 4K.

Pro ty z nás, kteří postrádají opojné dny 2/3palcových vysílacích kamer a 21x vysílací zoom, je příjemné mít možnost vzít si lehké 4x S35mm zoomy, které aktuálně používáme, a pomocí středového oříznutí rozšířit dosah na 6x zoom. .

Dobře, 6x není přesně 21x, ale 6 je pořád větší než 4 sakra!

Elektronická stabilizace obrazu

Jak se stalo, snímač na EVA1 je ve skutečnosti o něco větší než 5,7K S35mm – a tento prostor navíc byl vložen, aby umožnil fotoaparátu stabilizovat snímky bez ztráty plného rozlišení tím, že oblast aktivních pixelů pluje kolem.

Bonusem toho je, že nyní můžete použít stabilizaci ve fotoaparátu na nestabilizovaných objektivech, jako jsou kinofilmové nebo vintage objektivy.

Nebudu lhát:Tento systém není tak dobrý jako Optical IS, který získáte se stabilizovanými statickými objektivy, ani není tak dobrý jako stabilizace snímače IBIS, kterou získáte s DSLR, jako je Sony A7s nebo Panasonic S1H.

Navíc je skutečně efektivní pouze s ohniskovou vzdáleností 35 mm nebo širší – delší než tato a začnete vidět některé opravdu špatné obrazové artefakty, které vypadají jako efekt rolling shutter (a pokud je pohyb extrémní i u širších objektivů).

Navíc, pokud je váš objektiv starý a neposílá do fotoaparátu data ohniskové vzdálenosti, musíte ohniskovou vzdálenost nastavit ručně, aby správně fungovala.

Jinými slovy, je to možnost, ale používejte ji opatrně!

Proč tedy nezahrnout pouze IBIS?

Chápu to tak, že uvolněný senzor používaný s IBIS může způsobit problémy, když je kamera připevněna k něčemu, co hodně vibruje, např. při namontování na auto.

Vzhledem k tomu, že EVA1 byla zčásti navržena jako malá B-kamera k Varicam, dávalo smysl upřednostnit její design pro situace, kdy chcete použít malou B-kameru:tj. auto!

Panel dálkového ovládání Panasonic ROP (Remote Operation Panel)

Toto je aplikace pro „vzdálené ovládání“, o které jsem se zmínil dříve:Jedná se o mobilní aplikaci určenou pro tablety (použitelné na telefonech... jen asi), která vám umožňuje ovládat fotoaparát na dálku.

Je k dispozici zde pro telefony Android a zde pro iPhone.

Můžete provádět vzdálené start-stop, provádět určitá široká nastavení – jako je rychlost závěrky, ISO, WB atd. na hlavní obrazovce plus „přístup“ k uživatelským tlačítkům a dokonce i nastavení zaostření v hlavní aplikaci.

V nabídce můžete také procházet z aplikace – i když aplikace nabídku nezobrazuje, stále se budete muset podívat na LCD z fotoaparátu, abyste viděli, co děláte.

Jak jsem zmínil výše, neexistuje žádný živý přenos, jaký získáte s mobilními aplikacemi na DSLR a podobně.

Chcete-li jej používat s fotoaparátem, musíte si také zakoupit extra USB-Dongle nebo kabelový adaptér.

Stále se přistihnu, že to občas používám, když fotím makro, kde fyzický dotyk tlačítka záznamu na fotoaparátu způsobí chvění fotoaparátu.

Nebo když mám kameru namontovanou někde hloupě, například na vnější straně auta nebo vysoko v osvětlovacím portálu pro záběr nad hlavou.

Předvolby rychlého přepínání

Rychlý přepínač umožňuje uložit nastavení fotoaparátu jako řadu jednotlivých předvoleb, ke kterým lze rychle přistupovat a měnit je pomocí přiřazeného tlačítka.

Ty jsou do jisté míry potřeba, protože na rozdíl od FS7 jsou různé kroky, kterými člověk musí projít, aby se jinak pohyboval mezi, řekněme 24fps 4K a 120fps 2K, docela obtížný (změnit režim snímače, změnit kodek, změnit snímkovou frekvenci…!)

Nicméně jako vždy je tu jedno upozornění!

První , předvolby nelze uložit ve fotoaparátu, ale je nutné je uložit na SD kartu.

To znamená buď další krok při zálohování dat a přeformátování (zkopírování souboru s předvolbou do počítače, naformátování ve fotoaparátu a poté zpět do počítače, aby se předvolby vrátily na čerstvě naformátovanou kartu), nebo použití jedné z karet SD. sloty pro vyhrazenou nastavovací kartu.

Za druhé , předvolby zaznamenávají každé nastavení na kameře... a tím myslím KAŽDÉ nastavení na kameře! ISO, vyvážení bílé, přiřaditelná tlačítka, nastavení zvuku, nastavení výstupu, zvýraznění, značky… to vše!

Osobně to používám. Mám levnou blbou SD kartu, kterou nechávám v jednom ze slotů vyhrazených pro své předvolby a pro každou úlohu vytvářím nové, aby předvolby odrážely aktuální základní nastavení.

Poté, když u každé úlohy poprvé vstoupím do nového „režimu“ (řekněme ze 4K 24p na 2K 120p), provedu změny ručně a poté vytvořím novou předvolbu, abych mohl příště rychleji přepínat.

A pokud provedu významnou změnu (například nové WB pro nové místo nebo scénu), aktualizuji stávající předvolbu (pokud si pamatuji!)

Levné tělo? Vlastně ne!

Mnoho lidí komentuje, že tělo se cítí „levné a plastické“, což považuji za rozumné.

Nejsem si jistý, že to znamená, že je „slabý“, protože mám podezření, že plastický pocit byl spíše o udržení lehkých materiálů než o levných.

Poté, co jsem fotoaparát sám rozsekal (abych nainstaloval PL držák – více o tom za chvíli), vnitřky rozhodně vypadají robustně – hlavní tělo je z jediného kusu opracovaného kovu.

Ve skutečnosti se zdá být docela odolný vůči poškození vzhledem k tomu, jak házím fotoaparátem. Život je příliš krátký na to, abych se staral o foťáky – moje filozofie je starat se o to, abych zachytil záběr, a ne aby se mi špína špína.

Jaké jsou nevýhody?

Jak jsem řekl na začátku:žádná kamera není dokonalá – a totéž platí pro EVA1.

Zdá se mi, že některá rozhodnutí, která byla učiněna během návrhu ve snaze udržet kameru malou, lehkou, levnou a nízkou spotřebou, měla důsledky, které způsobují jen malé obtěžování.

U EVA1 by se mi líbil varicam Sensor

Jak jsem řekl na začátku, byl bych rád, kdyby EVA1 používal stejný snímač 4K Dual ISO jako ve Varicam. Mnohem raději bych měl duální ISO 5000 než 5,7K!

Ale chápu, že tento senzor je velmi drahý na výrobu a senzor EVA1 je o něco levnější.

Stále si myslím, že to není ‚levné‘ – jak dokazuje vysoce kvalitní věda o barvách, možnosti duálního ISO a rozlišení 5,7K zabalené do rámečku S35mm, který zachovává DR srovnatelnou s jeho konkurenty 4K S35mm.

Ale člověk má dojem, že vysoké náklady na senzor vedly k úsporám nákladů, které byly uloženy jinde.

Žádný EVF a mizerná obrazovka LCD

LCD je trochu svinstvo!

Opět se může jednat o úsporné rozhodnutí.

Bylo mi řečeno, že je to také částečně proto, že má velmi nízkou spotřebu energie.

Takže doba baterie je dobrá – Obvykle vydržím 1 den nepřetržitého focení na 2 velké baterie a Vlock vydrží déle než vy).

Ale v podstatě je to samo o sobě navenek v podstatě k ničemu – částečně proto, že se to z nějakého důvodu tak zatraceně leskne?! Mnoho uživatelů (s láskou?!) označuje LCD jako „zrcadlo“.

Potřeba ušetřit na hmotnosti opět znamená, že fotoaparát není dodáván se samostatným EVF jako C200 nebo DSLR, ani se nedodává s vlastní speciálně navrženou lupou a-la Sony FS.

Musíte započítat lupu nebo EVF třetí strany

Takže opravdu musíte započítat náklady na nákup lupy nebo EVF třetí strany s fotoaparátem (za předpokladu, že ještě žádný nevlastníte).

Osobně mám lupu Zacuto EVA1 Z-Finder. Není to levné ani lehké jako např. optický hledáček Kinotehnik LCDVF BM.

Ale je pevný, má filtr proti zamlžování a je zaostřitelný a kompatibilní s dalšími dioptriemi pro ty staré mlždě mezi námi, kteří špatně vidí.

Navíc raději nepoužívám další zdroje baterie a jeden z externích zdrojů videa ke spuštění EVF.

Skutečnost, že kamera má pouze jeden výstup SDI a jedno HDMI, je další můj bug, protože vás nutí rozhodovat se při práci s EVF, monitorem, bezdrátovým monitorem a externím rekordérem!

Jak byste očekávali, Lupa nevylepšuje LCD – a rozlišení je trochu nízké

Neočekávejte tedy, že budete schopni zaostřit bez použití obrysů nebo zaostřovacích čtverců.

Zaostřovací čtverce nejsou skvělé

Když už mluvíme o vrcholových a zaostřovacích čtvercích, ani ty nejsou úžasné.

Při posunutí na vysoké ISO může zvýraznění zachytit jemný šum jako „zaostřené“ oblasti (i při nízkém), což může být nepříjemné.

Stejně tak považuji zaostřovací čtverce za neefektivní u měkčích historických objektivů, protože si myslí, že nic není zaostřeno. Tyto problémy se zhoršují ve vysokorychlostních režimech s nižším rozlišením – ale obecně to zvládám!

Kmitavý úchop

Stejně tak rukojeť je poněkud nedokonalá.

Osobně miluji skutečnost, že ji mohu otáčet jednou rukou (stiskněte tlačítko palcem a otočte).

Ale design vždy zanechá nějaký pohyb, který mnohým vadí. Navíc jej lze zachytit na mikrofonech připojených k tělu.

Také se pravidelně objevují stížnosti na zablokování rukojeti.

Jak jsem řekl:Líbí se mi to – a v kombinaci s adaptérem Laneparte Arri Rosette na rukojeť EVA1 a paží Zacuto Recoil EVA1 máte super lehké ramenní nastavení (pokud máte rádi takové věci), které se velmi rychle přizpůsobuje hodit to.

Karty SD pro záznam – dobré nebo špatné?

Zdá se, že další rozhodnutí o velikosti nákladů vedlo k výběru SD karet pro záznam.

Na jedničku je to skvělé, to znamená, že do malého těla můžete nacpat dva sloty pro duální nahrávání.

Na druhou stranu to znamená, že používáte SD karty, které nejsou nijak zvlášť robustní a dokonce ani ty rychlé nejsou tak rychlé (ani nejsou o tolik levnější než řekněme běžný rychlý Cfast).

Jsou však snadno dostupné, pokud se ocitnete mimo média uprostřed ropného města v Amazonii (velká šance, že najdete na prodej SD kartu, pravděpodobně ne kartu Cfast!)

Mám podezření, že k omezení výběru kodeků přispěla i rychlostní omezení nejrychlejších SD karet.

Ale to může být také způsobeno výběrem desek kodéru ASIC používaných ke snížení spotřeby energie a tepla), které nutí spoléhat se na varianty AVC – žádné možnosti ProRes a žádné „Raw“ (ne že by Panasonic vyvinul jakoukoli formu interního Raw pro jakýkoli ze svých stejně kamery).

Navíc se brzy objevily zprávy o selhání karty SD. Nikdy nebylo jasné, zda byly problémy způsobeny fotoaparátem nebo samotnými SD kartami, i když po několika aktualizacích firmwaru fotoaparátu – z nichž alespoň jedna se týkala problému s kartou SD – klesaly zprávy.

Osobně jsem během dvou a půl roku dvakrát vyšiloval kameru při nahrávání.

Poprvé, když výrobce SD karty zvedl ruce a poslal náhradníky, podruhé mi bylo doporučeno aktualizovat firmware fotoaparátu.

Tyto zprávy však vedly lidi k opatrnosti.

Nedávno jsem si koupil a otestoval několik nových karet Manfrotto Rugged V90 a zdají se mi velmi rychlé a pevné – takže bych se přikláněl k jejich doporučení, aby se snížilo riziko chyb záznamu.

Kodeky

Mám dojem, že jednou z největších bolestí hlavy pro nové uživatele fotoaparátu je nespočet možností kodeků, které fotoaparát má – a omezení každého z nich, mezi kterými nakonec přepínáte, když procházíte snímkovou frekvencí, ale chcete si zachovat nejvyšší kvalitu. po celou dobu.

V podstatě potřebujete graf, abyste zjistili, v jakém kodeku chcete být. A jak jsem již zmínil dříve, pokud nepoužíváte Rychlý přepínač, často to znamená ještě více kliknutí na tlačítka k provedení nezbytných změn.

Abychom vám pomohli, zde je graf:

Ačkoli jsou interní kodeky velmi účinné, podpora v NLE může být trochu svinstvo.

Například, ačkoli All-I by údajně měl být lehký na procesoru, mizerná podpora pro 10bit h.264s v Apple OS znamená, že k přehrávání potřebujete speciální software a přehrávání je v FCPX a Premiere trhané.

Znamená to také, že nemůžete používat soubory v bezplatné verzi Davinci Resolve!

Ačkoli je jasné, že se od placené verze Resolve jedná o problém s kodekem v samotném OS, Resolve Studio používá vlastní dekodér h.264 od BMD, který soubory přehrává krásně.

Ale špatná podpora znamená, že pravděpodobně skončíte s vytvářením proxy pro soubory All-I – což je dost v rozporu s myšlenkou tohoto kodeku.

Podobně, ačkoli jsou soubory HEVC velmi malé a docela dobré, mohou při extrémním zvětšení vypadat trochu digitálněji. A vykopnou z vašeho CPU!

Pozitivní je, že procesory Intel i9 jsou pro to optimalizovány a Apple se rozhodl, že se jim HEVC líbí, takže podpora v Catalina je opravdu dobrá.

Kupodivu se tedy soubory HEVC náročné na superprocesor ve skutečnosti hrají na počítačích Apple lépe než soubory All-I, které jsou údajně nenáročné na procesor.

Což mě přivádí k nedokonalostem surového výstupu z fotoaparátu…

10bitový Log Raw

Za prvé:10bitový Raw není tak špatný, jak to zní – je log encoded (jako Arriraw je log encoded), což je forma bezztrátového kódování, takže je ve skutečnosti lepší než 12bit Linear, který jste měli u Sony FS700, FS5, a FS7.

Není tak dobrý v 16bitové lineární verzi, kterou získáte u fotoaparátů Sony F5/F55, Venice nebo Red, ani v 12bitovém protokolu (myslím), že získáte s fotoaparáty Canon C200 a Blackmagic.

Tím „ne tak dobrý“ mám na mysli, že existuje méně dat a větší riziko pruhování nebo artefaktů s extrémním hodnocením.

Pozitivní je, že opravdu musíte udělat extrémní hodnocení, abyste pocítili rozdíl.

Ale stále to není jako dobré jako tyto další možnosti.

Jednou z hlavních výhod, kterou obvykle očekáváte od nezpracovaného výstupu, je možnost zlepšit bitovou hloubku vašich nahrávek – takže je zklamáním, že EVA1 vám vůbec nedává možnost 12 nebo 16bitového záznamu.

Raw bitová hloubka je omezena kvůli 6G SDI

Jedním z hlavních důvodů, proč mám podezření, že je to 10bit, je to, že kamera má pouze jeden 6G SDI výstup, který omezuje množství datového výstupu na 6Gbps.

Tedy:maximální výstup je 30fps v 5,7K (když víme, že senzor umí minimálně 60fps v 5,7K), 60fps ve 4K a 240fps ve 2K.

To je také důvod, proč lze 4K 60p video (nikoli nezpracované) vysílat pouze přes port HDMI, protože video standard 6G SDI je maximálně 4K 30p.

ISO a vyvážení bílé jsou zapékané do signálu =méně místa v postu při fotografování RAW

Další věc, kterou je třeba mít na paměti, je, že nastavení ISO a vyvážení bílé jsou zapečena do signálu.

ISO protože nastavení ISO na nebo vyšší než nativní ISO je dosaženo s analogovým ziskem (což může umožnit mírné zlepšení šumu) a nikoli digitálním ziskem (jako u Red nebo Arri – s výjimkou Red Gemini).

Vyvážení bílé Mám podezření, že je to proto, že existuje nějaký obvod pro selektivní redukci šumu, který funguje na jednotlivých barevných kanálech zapojených někde v řetězci zpracování obrazu a používá nastavení vyvážení bílé, aby zjistil, kolik použít a na jaký kanál (toto je z mé strany čistá spekulace , nicméně).

You can, of course, make adjustments in post based upon relative changes to these ISO and White Balance settings, but settings are more fixed than with other raw cameras.

Limited amount of external recorders supporting RAW

And, finally, as it stands the only recorders supporting the Raw output from the camera are from Atomos.

This means you are tied to recording in ProRes Raw when outputting 5.7K – which is currently only supported by FCPX, Scratch and a couple of other NLEs.

I keep hearing about PRR coming to Adobe and Resolve ‘soon’ but I’ve yet to have any firm dates.

BMD has promised to support EVA1 raw output for recording to BM Raw via firmware to the new Blackmagic video assist 12G – but they’ve been known to drop promises in the past.

Also, at one time Convergent Design said they would support the Raw output on their Odyssey 7Q+ recorders but that project seems to have been long since abandoned.

2K 240 fps and RAW

Finally… If you decide you want to record 2K 240fps on the Atomos shogun and you decide to record it as Vanilla Apple ProRes (and not ProRes Raw).

Also, you have to contend with the fact that the Log-encoded Raw output uses a different log curve from Vlog!

It does this because Vlog is supposed to be matched across multiple cameras with different dynamic ranges (including some hypothetical camera with over 16 stops of DR by the looks of it) and as such doesn’t use the full range of bits in 10bit.

In comparison, the Raw log does use pretty much the full range of bits and spreads them across the cameras full 14 stops (and a bit) of dynamic range.

This is good as it gives you the most data range it can get down that 6G SDI pipe. But unfortunately, Atomos don’t bother converting that ‘Raw log’ gamma into ‘Vlog gamma’ so the ProRes files appear to have more contrast than the camera internal files.

Additional steps for dealing with RAW-footage in post

This means that you need a couple more additional steps to your post pathway if you want these files to match your camera internal files.

First, you need to change the QuickTime files from legal to extended range data range. You do this using a special LUT in FCPX or Premiere like this one:https://sellfy.com/p/AAmX/

…or by changing the data levels on all the ProRes clips in clip attributes from ‘auto’ to ‘full’).

Then you need to apply one of these LUTs after that change http://firmware.atomos.com/panaRAW_to_Vlog_Vgamut_LUTs.zip

Then you can (finally) use whatever LUTs or color space conversions you are used to that expect proper Vlog going in.

If none this makes sense to you then never fear! I have made a very long and very tedious video explaining it all for you (the sound is terrible so turn on the subtitles):

Native Canon EF mount

The final slight disappointment is the lens mount – it’s Native EF.

Again this seems to be another victim of the drive for weight and cost savings. I’ve heard that a multi-mount like on the Varicam would’ve necessitated a bigger and tougher body.

The S35mm sensor precluded a Micro 4/3rds sensor and I guess no one thought of using the L-mount you have on the S1H.

Maybe the licensing of other short flange depth mounts were too expensive.

Or maybe the overly-cautious Panasonic engineers didn’t like the idea of people relying on adaptors hanging off the front of the camera and they figured that the dominance of Canon lenses in the market (both stills and lower end cinema) made it the natural choice.

Still, I do miss having a speed booster. I sort of feel if they had gone with the Varicam sensor and a short flange depth lens mount the EVA1 would truly have been the lowlight king. Oh and ‘full-frame depth of field’ yadda yadda.

On the plus side, you can convert it to PL mount via a relatively cheap conversion kit from Wooden camera which you can do at home… if you have nerves of steel.

Honestly, it’s not that bad.

If you’re fairly handy with a screwdriver and a YouTube ‘how-to’ video it’s completely doable at home.

It takes a good 20-30mins the first time (you can get it down to 10mins with practice) and only has one really bum-clenching moment when you decouple the fragile data ribbon for the EF data contacts.

Ideally, you’d want to check the back focus on a bench collimator afterward – although I’ve found the mounts are pretty accurate straight from the factory.

Still… it’s a bit more work than sliding on a Metabones adapter.

Basically non-existent auto-focus

Forget about it, it’s shit.

No. Honestly, don’t even think about it, like that creepy uncle at your cousin’s wedding:just pretend it’s not there.

For a start, it’s ‘one push’ and not continuous, so you can’t use it on a gimbal or whatever as you have to hold the button down.

Secondly, it’s shit even if you do try it – slow and searching.

Thirdly, it doesn’t do anything useful like face or point tracking.

If you find AF super useful don’t get this camera. Get a C200 or an S1H or something. Or an FX9 with a Sony lens because this camera isn’t the one for you.

Conclusions

So… that’s it. My experience with the EVA1 condensed down into one short *checks notes* 6,000-word essay.

I’ve tried to be fair and honest as best I could.

I pretty much already gave my conclusions at the start:It’s a great little camera:great image, great price, the design, and features make it very versatile and suited to a lot of different productions.

But like all cameras, it has a couple of annoying features and disappointments. It works well for my needs, it could work well for yours too, although maybe other cameras would do as well.

If I was looking to buy now I’d still seriously consider the EVA1.

Check the current price for the EVA1 here on Adorama.

You can also get a great bundle deal that includes the EVA1, a Shogun Inferno, a hard flight-case and more.