Osvětlení může způsobit nebo zlomit váš záběr. Když se ocitnete tváří v tvář náročnému místu pro osvětlení, zastavte se a přemýšlejte. Rychlé myšlení může být cennější než cokoli, co máte – nebo nemáte – v sadě video osvětlení. Podívejme se, jak několik kameramanů našlo inovativní řešení osvětlení, aniž by překročili rozpočet nebo přesčasy.
U malých prostor zajistěte, aby světla vykonávala dvojí funkci
Focení na malém prostoru je samo o sobě výzvou, ale je ještě skličující, když máte málo času.
"Natáčeli jsme rozhovor v malém bytě s jednou ložnicí," říká Dave Wurtzel, kameraman z Nové Anglie. „Prostor byl neuvěřitelně omezený. Museli jsme přestěhovat nábytek a klavír a kompletně to všechno rozsvítit během 1,25 hodiny nastavení.“
Řešení:„Při práci v omezených prostorách po omezenou dobu je důležité, aby světla zdvojnásobila nebo dokonce ztrojnásobila svůj účel,“ říká Wurtzel. „Jako klíč jsem použil světlo na knihu s otevřeným koncem (s 120d), které zaplavilo světlo z horní části a po stranách, aby se zvýšila celková úroveň okolního světla v místnosti,“ vysvětluje Wurtzel.
"Pro kicker jsem se odrazil o 120d od sousední bílé zdi." Rozlití také přispělo ke zvýšení úrovně okolního světla. Šel jsem v negativní výplni, abych vytvořil mírný stín na tváři talentu.“
Wurtzel završil vzhled domácí lampou. To motivovalo přechod od denního světla (okno) k wolframu (praktický), což pomohlo vytvořit kontrast barev a příběhu. Dokonce se to hodí i k motivu filmu.
„Velkým tématem tohoto dokumentu bylo spojení s umělými vynálezy, které hledají inspiraci v přírodním světě,“ vysvětluje Wurtzel. "Mísení domácího světla s přirozeným světlem bylo příjemné."
Nepodceňujte alternativní zdroje světla
To, že vaše produkce vzbudí pozornost veřejnosti, je obvykle nanejvýš nepříjemné. Pro producenta z New Yorku Jamese Adamese znamenalo zachycení nejpodstatnější scény v dokumentu o obchodování s lidmi změnit metody. Musel se vzdát svého zjevného osvětlovacího zařízení, aby se pokusil o nenápadné řešení.
"Pracoval jsem na natáčení kolem obchodování s lidmi na hranicích Arizony," vysvětlil. "V Mexiku jsem potkal tyto velmi zajímavé přispěvatele, kteří mi chtěli ukázat, jak snadné pro ně bylo přejít z Mexika do Arizony."
Adames měl nejprve tři světelné panely umístěné na tyčích poblíž místa natáčení. Nicméně, jeho výzkum mu řekl, že to byl potenciálně špatný nápad.
Řešení:Adames připevnil malý světelný panel na horní část svého fotoaparátu. Poté požádal přispěvatele, aby používali telefony iPhone, které jim dal, aby byli v kontaktu. „Jakmile přešli, [požádal jsem je, aby rozsvítili světlo na svém telefonu a namířili ho na ně, zatímco šli k dodávce, která je měla odvézt do skrýše (samozřejmě v maskách)," říká Adames. .
„Současně jsem namířil kameru nad světelný panel, abych co nejvíce zaznamenal na film, jak jdou za hranice a nastupují do dodávky,“ komentoval Adames. Záběr byl velmi odlišný od tradičního stylu. "Nedostal jsem své iPhony zpět, ale stálo za to o ně přijít kvůli povaze natáčení a jedinečnému přístupu, který jsem získal," řekl.
Změňte nesprávné místo pomocí správného osvětlení
Vejít na místo, které má úplně opačný vzhled, než kam jdete, může být skličující. Je to horší, když pracujete s malým rozpočtem a omezenými zdroji osvětlení. Pro kameramana východního pobřeží Wesleyho Kabakjiana bylo zachycení osobního příběhu oběti únosu v jasném prostředí výzvou. „Pro tento film dávalo smysl udělat temné a náladové téma – ale natáčeli jsme ve zcela novém bytě s bílými stěnami,“ říká.
Řešení:„V osobní sadě jsem měl 650wattové Fresnelovy a pár vědeckých LED trubic Quasar,“ říká Kabakjian. "Bylo tam jedno okno, takže jsem napodobil zlatý hodinový vzhled tím, že jsem dal jeden z Fresnelů ven z okna, nastavil jsem vyvážení bílé na 5600 a ponechal jsem Fresnelovi jeho wolframovou barvu."
Využití přirozeného světla může být obtížné, pokud jde o konzistenci, ale naštěstí zatažené počasí hrálo ve prospěch Kabakjian. „Okolní světlo rozbilo bílou stěnu v pozadí vytvořením světelných pruhů skrz žaluzie, které tam byly, díky čemuž vypadal prostor více zajatě,“ říká Kabakjian.
"Abych oddělil svůj předmět od pozadí, napojil jsem ho měkkým LED osvětlením a chladnými kelviny kolem 6000. Přineslo to temný a náladovější vzhled, který pomohl vyprávět tento příběh."
Přehodnoťte své rozvržení – ne své vybavení
Rozvržení vašeho focení může být stejně integrální jako vybavení, které používáte. To platí zejména tehdy, když pracujete proti přirozenému světlu, ne s ním. To byl případ hlavního producenta Aarona Randersona. „Točili jsme scénu u barového pultu,“ vysvětluje.
„Byly to dva hlavní problémy:přirozené světlo přicházelo z oken, která byla na nesprávném místě. Než budeme balit, bude venku úplná tma. Také omezení samotného prostoru. Horní část baru byla na jedné straně velmi krátká. Bylo by to tedy silně omezující na natáčení jakýchkoli jiných úhlů – jmenovitě naopak pro dialogovou scénu.“
Řešení:„Úplně jsme zatemnili okna, abychom se vyhnuli posunům světla,“ říká Randerson. „Nejdříve jsme nasvítili hlavního herce barové scény a natočili vše jedním způsobem. Potom jsme všechny přesunuli na druhý konec tyče a natočili obrácenou stranu, čímž jsme získali dojem delší tyče a vytvořili prostor pro osvětlení.“
Použijte denní dobu jako nástroj
Pokud máte flexibilitu v načasování, může být skvělým řešením přenastavení vašeho výrobního plánu. To fungovalo pro kameramana Travise Johansena.
„Točili jsme televizní reklamu pro univerzitu v Minneapolis,“ vysvětluje. „Naší výzvou bylo pokusit se přemoci velké okno – nebo jsme si to alespoň mysleli! Natáčení bylo skutečnou kanceláří výkonného ředitele – to znamená, že bylo stísněné! Plánovali jsme vypnout domovní elektřinu pomocí LED osvětlení a natáčet dříve během dne (kdy do místnosti vcházelo slunce).
Řešení:„Byli jsme schopni odložit jeho [rozhovor], dokud se slunce trochu nepohnulo a neumístilo ho tak, aby světlo přímo nesoutěžilo s klíčem a výplní našeho subjektu. Takže i když jsme si mysleli, že použijeme mnohem více světel k překonání oken v záběru, byli jsme schopni umístit našeho hlavního hrdinu tam, kde jediná světla, která jsme potřebovali, byla před ním. Vytočili jsme je na denní světlo, aby odpovídaly venkovnímu světlu.“
Osvětlení je jedním z nejdůležitějších aspektů video produkce. Je také jedním z nejobtížnějších na zvládnutí. Až budete příště čelit náročné světelné situaci, inspirujte se těmito profesionály. Možná budete muset být kreativní, ale na vaše problémy s osvětlením se vždy najde řešení.