Ve filmu Day for Night z roku 1973 vypráví Francois Trauffaut příběh muže, který chce jen točit filmy. Tento klasický film je nutností pro každého začínajícího autora, protože diváky zavede do zákulisí mnoha klasických filmových triků, včetně starého oblíbeného, natáčení den za nocí.
Fotografování ve dne v noci je jednoduché popsat:fotíte ve dne, ale výsledky ztmavíte natolik, aby vypadaly jako noc. Nejtěžší je vysvětlit, proč by člověk něco takového dělal. Takže jsem byl nadšený, když mi CB Wannaby řekl, že plánuje několik takových záběrů pro svůj nejnovější hororový epos přímo na video, Dreadfully Dark, Part 9. Když jsem viděl dřívější mistrovská díla této série, byl jsem překvapen, jak moc záběry byly natočeny ve dne v noci.
CB žije, aby natáčel filmy, jakýkoli druh filmů. Ne nutně dobré filmy. Jeho hrdinou je Roger Corman, král budgetových thrillerů, který kdysi natočil film s názvem Teror za čtyři dny s Borisem Karloffem a Jackem Nicholsonem. Ach jo, někdo jménem Francis Ford Coppola pomohl režírovat tento opus. Natočili o krok před týmy studia, které bouraly kulisy jeho předchozího filmu The Raven. Při natáčení podle tohoto druhu plánu budou režiséři natáčet den za nocí bez jediného zaváhání.
"Proč nestřílet v noci?" Zeptal jsem se. CB se na mě podíval se svou obvyklou směsí blahosklonnosti a podráždění. "Natáčení v noci stojí příliš mnoho. Navíc noční natáčení dráždí sakra můj štáb, který trvá na tom, aby měl život. Další problém, který mám s natáčením videa v noci, je, že vidím záběr v hledáčku. CCD vlastně nejsou určeno pro slabé osvětlení.V zásadě se tomu snažím vyhýbat.
"Mohu zítra přijít na natáčení? Píši článek o celodenním natáčení pro Videomaker "prosil jsem.
"Nejspíš toho budu litovat, ale dobře. Jen nezapomeňte připojit můj nový film a máte dohodu," řekl.
Proč den za nocí?
Druhý den ráno jsem se ocitl na kraji lesa nedaleko města. CB mě přivítal. "Dávej si pozor, nemotore, těm černým věcem se říká kamery a stojí mě to hodně!" Věděl jsem, že jsme začali dobře.
CB mi představil herce, který hraje Dr. Dreada. Jeho make-up odrážel všechny hrozné věci, které se mu staly v předchozích osmi dílech. Zblízka a osobně to však vypadalo falešně. "Nedívejte se příliš blízko," řekl CB. "Hlavní důvod, proč jsou horory tak temné, je ten, že většina lidí se tmy bojí. Samozřejmě to také pomáhá zakrýt spoustu hříchů v oddělení make-upu.
CB si mě vzal stranou a zašeptal mi do ucha. "Dnes v šest hodin večer tam bude Dr. Dread příliš opilý na to, aby mohl číst jeho řádky. Nikdo jiný také není příliš nadšený z práce přes noc. Takže noční záběry jsou venku. Co má režisér dělat? Takže teď uvidíte, jak děláme kouzlo!"
Making it Dark
CB našrouboval neutrální filtr na přední část objektivu fotoaparátu. "Toto je ND4, která srazí světlo o několik zastávek," řekl. Poté kameru barevně vyvážil žlutou kartou. "Tím se barevné spektrum nakloní do modré. Většina lidí si myslí, že měsíční světlo je mírně modré, takže díky tomu je efekt přesvědčivější.
"Nemohl bys prostě použít modrý filtr?" odvážil jsem se zeptat.
"Budeš se ptát na spoustu otázek?" zeptal se CB a vypadal utrápeně.
"No, to je tak trochu nápad," zamumlal jsem omluvně.
"Dobře. Ale raději zapoj film. Jo, mohl bych použít modrý filtr. Ale líbí se mi flexibilita ladění vyvážení bílé, což je mnohem jednodušší než přepínání filtrů."
"Nemohl byste zastavit čočku, aby byla tmavší?" Zeptal jsem se.
"Někdy ano," řekl CB s povzdechem, "v závislosti na efektu, který chci. ND filtr odřízne světlo, což způsobí otevření clony. To mi dává krátkou hloubku ostrosti, což vypadá dobře v hororovém filmu.Nechci, aby bylo zaostření příliš ostré, zvláště u našich levných myslím ekonomické efekty.
CB ukázal na les. "V této scéně Dr. Dread utíká před policajty a psy. Budeme střílet směrem ke slunci, což nám poskytne ostré stíny a protisvětlo na hercích. Samozřejmě, že skutečné měsíční světlo nepřichází vždy." zezadu, ale plně osvětlené objekty prostě „necítí“ jako noční záběry.“
Posádka položila pásy pro vozíky lesem a kamera byla brzy na svém místě. CB se rychle svezl po trati a ujistil se, že kamera nikdy nemířila přímo na oblohu, což by kazilo iluzi. Denní obloha je jasnější než okolí, zatímco noční obloha je tmavší. Focení ve dne v noci funguje v lese dobře, protože měsíční světlo vrhá stíny stejně jako slunce. Ale měsíční světlo neosvětluje oblohu jako slunce, takže ho musíte držet mimo záběr.
CB schválilo nastavení a vozík byl nastaven na místo. Zvuk šindel se odrážel od stromů a panenka se začala kutálet. CB vyrobil jednu dlouhou panenku pro Dr. Dreada (s policií na ocase) a pak druhou jen pro policii a štěkající psy. "Přeruším tuto akci ve střižně," řekl.
V jednom okamžiku záběru se Dr. Dread vloupe na mýtinu. V dálce jsem viděl policii a psy dohánět. "Tady je místo, kde je den s nocí obzvlášť cenný. Kdybych měl tento záběr udělat v noci, nikdy bych nemohl vidět dění na pozadí. Musel bych rozsvítit celé rozstřílené lesy a vytáhnout generátor." ." CB nebyl znám tím, že by za své filmy utrácel spoustu peněz, takže bylo snadné pochopit, proč dává přednost využití volného slunečního svitu před přinášením řady drahých světel.
Nebeské světlo
Další záběr nás zavedl ke krásnému, klidnému jezeru. Věděl jsem, že střílení ze dne na noc to brzy změní ve zlověstné, ale měl jsem otázku. "Neříkal jsi mi právě, že nemůžeš zahrnout oblohu? Jak se tomu tady můžeš vyhnout?" zeptal jsem se a ukázal na beztvarý horizont.
"Podívej se a učte se, synku," řekl. "Slyšel jsi někdy o matné krabici?" CB připevnil na přední stranu fotoaparátu černou skříňku. "Toto je odstupňovaný filtr," řekl a zvedl čtverec tónovaného skla. Nahoře byla tmavá a dole světlejší, uprostřed s úzkou smíšenou částí. CB jej umístil do matné krabice a při pohledu přes kameru s ním pohyboval. "Tam!" řekl:Podívejte se na to.
Podíval jsem se přes objektiv a viděl jsem, že tmavá část filtru způsobila, že obloha byla téměř úplně černá, zatímco jezero a pobřeží byly poměrně světlejší. "Všimněte si, že jsem dal horizont vysoko do záběru. Nechcete, aby vaše živá akce pokrývala odstupňovanou část filtru, která by ji prozradila. Namířil jsem tedy kameru trochu dolů, abych poskytl spoustu prostoru pro akce na jezeře."
Šindel praskl a Dr. Dread nastoupil do člunu, uháněl s ním do středu jezera a shodil tašku přes palubu. Ani jsem nechtěl vědět, co mělo být v tašce. "Vzhledem k tomu, že se jedná o zablokovaný záběr, mohl bych přidat měsíc v postprodukci," řekl CB.
"Myslíš digitálně?" Zeptal jsem se. "Jo," řekl, "pokud počítač mého synovce není zapnutý. To je ta část, kterou na natáčení videa prostě miluji, mohu je zpracovat pomocí PC. To by stálo jmění ve filmu." CB není nic, pokud ne úsporný.
Venku do západu slunce
Později během dne, za soumraku, chtěl CB získat pár nočních úvodních záběrů. "Technicky se tomu říká focení za soumraku a noci a myšlenka je jako den za noc. Jsou však věci, které můžeme dělat za soumraku, které na přímém slunci dělat nemůžeme.
Například chci, aby tato čtvrť vypadala, jako by byla úplná tma a jediná světla jsou z domů a projíždějících aut. Bez ohledu na to, kolik wattů máte v okně, nemůže konkurovat plnému slunci. Ale za soumraku máte šanci.
"Požádal jsem o povolení umístit v těchto domech nějaká světla a mám světlomety aut na dálková světla. Když tuto scénu ztmavím, aby se světla správně exponovala, všechno ostatní jde od soumraku do půlnoci. Funguje to skvělé a před šťastnou hodinou pošlu všechny domů."
"No, díky, že jsi mě nechal sledovat, CB. Dnes jsem se toho hodně naučil," řekl jsem.
"Žádný problém. Jen nezapomeňte zmínit film!" řekl CB a zamával na mě prstem. Pak on a jeho tým vyrazili do mizejícího soumraku, další den v noci stříleli bezpečně v plechovce.